Александр Рыжкин & Арт-студия Виталия Лещенко | Мужская фигура в фас и три четверти. Новый видеокурс Александра Рыжкина.

• Правильно компонуйте фигуру в листе, чтобы она была плотной.  

• Отмерьте расстояние от верхнего и нижнего краев листа.  

• Разделите лист пополам и разместите центральную часть точно по центру.  

• Используйте знания пропорций для срисовывания.  

• Разделите расстояние от верха до низа на глаз.  

• Постройте пластику фигуры, учитывая контрпост.  

• Усовершенствуйте и модулируйте уже построенные элементы.  

• Высота головы укладывается 7.5 раз, длина стопы - 6.5 раз.  

• Стопа кажется меньше из-за перспективы, но она значительно крупнее.  

• Ориентируйтесь на построенные элементы, но не привязывайтесь к ним жестко.  

• Концентрируйтесь на местах соединения форм.  

• Бицепс прячется под грудную мышцу, линии направлены под грудной мускул.  

• Найдите территорию вертела и уточняйте объем ноги.  

• Постройте силуэт четырехглавой мышцы.  

• Коленная чашечка выглядит как треугольник, прикрепленный к большеберцовой кости.  

• Завершите таз и найдите камбаловидный мускул.  

• Рисуйте конечности: кисти, стопы и голову.  

• Фаланги пальцев разбиты на три части, мизинец короче безымянного.  

• Вернитесь к рисованию фигуры, используя построенные элементы.  

• Используйте дополнительные знания по рисованию портрета.  

• Следите за соединением форм и применяйте метод сечения.  

• Светотеневые элементы становятся основой для рисования.  

• В академиях художеств подкладка выполняется до начала рисования.  

• Свет идет сверху, нижние плоскости темные, верхние светлые.  

• Падающая тень и рефлекс создают объем.  

• Важно правильно обозначить край собственной тени и падающей тени.  

• Контраст к листу должен быть понижен для создания глубины.  

• Отступ от верхнего края листа для точного расположения макушки.  

• Пропорциональные куски помогают найти расположение крупных элементов.  

• Академический рисунок позволяет выучить структуры и использовать их для компоновки.  

• Торс, голень и бедро имеют равные величины.  

• Определение точек для рисования крупных элементов.  

• Сравнение размеров для точного размещения форм.  

• Сравнение длины предплечья и стопы.  

• Определение расстояний для точного рисования.  

• Проверка и корректировка размеров для точности.  

• Движение от бликов для точного видения структур.  

• Угол наклона коленного сустава и стопы.  

• Пространственная схема и изменение формы.  

• Переход от линейного к светотеневу рисунку.  

• Активное рисование переднего плана и светлого дальнего плана.  

• Добавление тона для удержания структуры.  

• Критическая оценка и улучшение работы.  

• Использование зеркальца, переворачивание рисунка.  

• Исправление недоработок и улучшение тонального режима.  

• Исправление развалинности и одинаковых попаданий.  

• Возвращение привилегии переднего плана.  

• Постоянное напряжение на край ребрышек и плеча.