Обсуждение фильма «Беги, Лола, беги» Тома Тыквера | Ури Гершович, Сергей Оболонков

• Фильм не о любви, что становится понятно из эпиграфов.  

• Первый эпиграф из Элиота: "Мы никогда не перестанем искать, и все же в конце всего нашего поиска мы окажемся снова на исходной точке и осознаем это место впервые."  

• Второй эпиграф от футболиста и тренера Хербергера: "После игры - это до игры."  

• Фильм состоит из трех эпизодов по 20 минут каждый.  

• Временной цикл задается игрой, особенно футболом.  

• После игры начинается новый цикл, и мы всегда оказываемся в преддверии новой игры.  

• Фильм поднимает философские вопросы о человеке и его месте в мире.  

• Основные вопросы: кто мы, откуда мы, куда идем?  

• Ответы на эти вопросы поднимают новые вопросы, и так до бесконечности.  

• Все сводится к одному вопросу, который повторяется.  

• Жизнь человека структурируется как игра, и это нужно прояснить.  

• Ответы на философские вопросы в фильме ироничные, а не философские.  

• Главный вопрос фильма - что определяет нашу жизнь: божественное проведение или случай?  

• История Лолы показывает, что могло быть иначе, но от кого это зависит?  

• Лола бежит за черепахой, что символизирует парадокс Зенона.  

• Лола кричит, что напоминает крики из "Жестяного барабана".  

• Лола и черепаха оказываются в парадоксе Зенона.  

• Лола бежит, чтобы спасти любимого и доказать, что любовь может все.  

• Лола стремится к цели, но достижение цели не приносит удовлетворения.  

• Цель растворяется, и возникает новое желание.  

• Лола не понимает, от чего она бежала, и не остается с парнем.  

• Тыквер иронически отвечает на вопрос о божественном проведении.  

• Бог-сценарист действует по сценарию, как и создатель мультфильма.  

• Лола и другие персонажи - участники спектакля, где сценарист выбирает варианты.  

• Сценарист выбирает варианты, исходя из желания Лолы.  

• Желание Лолы тленно и зависит от времени и настроения.  

• Лола бежит за своим желанием, но не может его догнать.  

• Фильм грустный, потому что осознание себя бегущим за черепахой приводит к разбитому желанию.  

• Лола либо разбивается сама, либо разбивается то, к чему она стремилась.  

• Фильм показывает, что желание не всегда приводит к удовлетворению.  

• Ури и Сергей Оболоков обсуждают кинематограф и фильмы Тома Тыквера.  

• Тыквер начал снимать фильмы в раннем детстве и в 1993 году снял первую коммерческую полнометражку "Убийственная Мария".  

• В 1997 году Тыквер снял фильм "Беги, Лола, беги" за 1,75 миллиона долларов, что было небольшим бюджетом для американского кинематографа.  

• Бюджет фильма составил 1,75 миллиона долларов, что было очень мало для американского кинематографа.  

• Фильм заработал более 22 миллионов долларов в мировом прокате и получил множество немецких премий.  

• Фильм не был номинирован на Оскар, но вызвал большой интерес и ожидания у зрителей.  

• Франко Папетта и Моррис Бляйбтрой не стали мировыми звездами, несмотря на ожидания.  

• Папетта снялась в двух частях франшизы о Джейсоне Борне, а Бляйбтрой в фильме "Лунный папа" и других проектах.  

• Мать Бляйбтроя играет слепую женщину, которая помогает Лоле в фильме.  

• Гермайер, коллега отца Лолы, сталкивается с бандитами в двух эпизодах.  

• Охранник в скорой помощи играет важную роль, так как его состояние меняется в зависимости от действий Лолы.  

• Лола и охранник взаимодействуют, что подчеркивает важность сцены в скорой помощи.  

• Фильм поднимает вопросы о предопределенности и свободе воли.  

• Тыквер считает, что мир детерминирован, но Лола может вносить изменения своими действиями.  

• Мультфильм в фильме подчеркивает важность крошечных изменений, которые могут изменить ход событий.  

• Лола накапливает опыт и учится на своих ошибках, что приводит к изменениям в сюжете.  

• Фильм показывает, что даже небольшие изменения могут привести к значительным последствиям.  

• Лола к концу фильма выглядит более уставшей, что подчеркивает важность ее усилий и борьбы.  

• Лола приобретает сверхсилу, закрывая глаза и повторяя "пожалуйста, помоги мне".  

• Фильм вышел в 1998 году, что отражает желание поколения бежать и надеяться на лучшее.  

• Лола делится своей сверхсилой с случайным человеком, что подчеркивает её изменения.  

• В начале фильма Лола и Мани кажутся бестолковыми и неприятными.  

• Мани остается таким до конца, а Лола меняется.  

• Фильм показывает дисфункциональные отношения между ними, где Мани доказывает свою зависимость от Лолы.  

• В финале звучит оптимистичная музыка, но это не совсем так.  

• Лола и Мани приходят к финансовому благополучию ценой жизни отца.  

• Мать Лолы ведет себя стабильно, что подчеркивает её зависимость от паттернов.  

• Песня "Самбади Хсту Пэй" использует сэмпл из "Блэк Хол Сан" группы Soundgarden.  

• Саундтрек написан самим Тыквером, подчеркивая репетитативность событий.  

• Три основные композиции "Ранен, ранен, ранен" отражают ритм и паттерны фильма.  

• Норатор в начале фильма говорит несколько фраз, его озвучивает Ганс Спеч.  

• Маршрут Лолы в Берлине хаотичен и нелогичен.  

• В фильме 1571 монтажная склейка, что замедляет ритм к финалу.  

• Тыквер использует красный и желтый цвета для обозначения опасности.  

• Красный цвет ассоциируется с Лолой, желтый — с Мани.  

• Франк Патента не мыла голову пять недель для съемок.  

• Отзывы о фильме в основном положительные, но есть и отрицательные.  

• Лола — активный персонаж, в отличие от Мани, который статичен.  

• Режиссер наделяет женщину активным началом, что подчеркивает важность движения и компромиссов.  

• Фильм поднимает глобальные проблемы, такие как отношение к Богу и влияние случая на жизнь.  

• В фильме обсуждаются взаимоотношения персонажей, включая измену отца и рождение ребенка от другой женщины.  

• Поднимается проблема добра и зла, особенно в контексте продажи машин в бывший Советский Союз.  

• В первых двух эпизодах показаны неправомерные действия, такие как ограбление магазина и захват денег в банке.  

• В третьем эпизоде, напротив, происходят мягкие и добрые события, когда Лола помогает больному охраннику.  

• В конце третьего эпизода все заканчивается благополучно.  

• Тыквер представляет Бога как сценариста, который составляет сценарий жизни.  

• Его отношение к божественной предопределенности событий ироничное, а не серьезное.  

• Фильм оставил яркие впечатления, особенно из детства.  

• Обсуждение термина "замужем" в немецком языке, который может означать как "замужем", так и "жената".  

• В третьем эпизоде режиссер пожалел зрителей, не показав трагический конец, что вызвало положительные эмоции.  

• Дискуссия завершается, приглашаются зрители на следующий просмотр фильма с Олегом Аронсоном.