ИЛЛЮЗОРНОЕ ИНТЕРАКТИВНОЕ КИНО | DETROIT: Become Human, Брандашмыг и другие

• Автор рассказывает о своем опыте с эмоциями и гневом.  

• Приветствие и представление темы выпуска: интерактивное кино.  

• Критика мнения, что Netflix совершил революцию в интерактивном кино.  

• Первые попытки интерактивного кино появились в 1940-х годах.  

• В 1960-х годах интерактивное кино не произвело фурора.  

• Автор объясняет, почему интерактивное кино не интересно массовому зрителю.  

• Первый интерактивный фильм "Киноавтомат" 1967 года.  

• Фильм предлагал зрителям выбирать варианты развития событий.  

• Примеры других попыток вовлечь зрителей в события фильма.  

• Интерактивное кино сложно снимать и демонстрировать.  

• Постоянные прерывания и опросы зрителей неудобны.  

• Интерактивное кино превратило просмотр в игру.  

• Примеры интерактивных фильмов на игровых автоматах и домашних системах.  

• Автор делится своим опытом просмотра интерактивного фильма в кинотеатре.  

• Фильм "Ночная игра" 2016 года и его проблемы.  

• Проблемы выбора большинства и неудобства голосования.  

• Трудности взаимодействия с приложением на смартфоне.  

• Отсутствие возможности переиграть концовку и психологическое давление.  

• Зрители предпочитают отключаться от мира на два часа в кино.  

• Они не хотят делиться властью над фильмом и критиковать его.  

• Голливудские боссы не вкладываются в интерактивные фильмы из-за массового зрителя.  

• Интернет позволяет создавать короткие метры с нелинейным сюжетом.  

• Примеры: ролики Five Minutes One Love Beat и Night Game.  

• Стриминговые сервисы, такие как Netflix, начинают поддерживать интерактивные фильмы.  

• Интерактивные фильмы с разветвленным сюжетом появились в 70-80-х годах.  

• Пример: фильм "Брандашмыг" основан на игре с нелинейным сюжетом.  

• Фильм разрушает четвертую стену, позволяя зрителю управлять сюжетом.  

• Фильм "Брандашмыг" размышляет о природе интерактивных историй.  

• Зритель становится "богом" в сюжете, но иллюзия выбора не всегда правдоподобна.  

• Фильм иногда водит за нос, подкидывая тупиковые концовки.  

• PlayStation выделяется графикой и игровыми сюжетами.  

• Пример: Red Dead Redemption 2, где сюжет важнее геймплея.  

• Интерактивные фильмы на PlayStation правдоподобны и увлекательны благодаря высокому качеству графики.  

• Интерактивное кино позволяет взаимодействовать с персонажами без реальных декораций и предметов.  

• В 2005 году игра "Fahrenheit" от Quantic Dream открыла жанр интерактивного кино для консолей.  

• "Detroit: Become Human" является примером масштабного и графически совершенного интерактивного кино.  

• Действие происходит в будущем, где Детройт стал площадкой для производства андроидов.  

• Андроиды в игре выглядят как люди, что вызывает сопереживание.  

• Три главных героя: андроид-детектив Конор, революционер Маркус и андроид-бот Кэри.  

• Игра предлагает множество вариантов диалогов и концовок, что делает её вариативной.  

• Возможность гибели персонажей повышает ставки и градус накала.  

• Качество графики и актёрской игры сравнимо с реальным фильмом.  

• После третьего прохождения игра кажется шаблонной.  

• Игроки часто выбирают типичные линии поведения, что подтверждает шаблонность сюжета.  

• Игра подталкивает к определённым жанровым клише.  

• Конор и Хэнк расследуют дела об андроидах, их отношения натянутые.  

• Игроки часто выбирают линию поведения, чтобы подружиться с Хэнком.  

• Спасение рыбки в первой главе также является клише, подтверждающим шаблонность сюжета.  

• Маркус — идеалист-революционер, его цели благородны.  

• Игроки предпочитают мирный путь решения проблем, что подтверждает шаблонность сюжета.  

• История Маркуса имеет иллюзию выбора, но мало кто выбирает третий путь.  

• Кэри и Алиса — связующее звено между двумя другими историями.  

• История Кэри демонстрирует отношение людей к андроидам.  

• Кэри и Алиса взаимодействуют с другими андроидами, что формирует суррогатную семью.  

• История Кэри вариативна, но не влияет на общую историю.  

• Новые ветки сюжета не ведут никуда, кроме как к одной из концовок.  

• Противостояние Конора и Маркуса более интересно, чем история Кэри.  

• Автор не критикует игру, а пытается понять, насколько интерактивное кино зависит от игрока.  

• События игры развиваются по шаблонной схеме, что вызывает недовольство у критиков и игроков.  

• Автор провел эксперимент, выбирая неправильные пути развития истории, чтобы избежать штампов.  

• Концовка получилась смазанной и безэмоциональной, что указывает на наличие лазеек для избегания штампов.  

• Игроки могут выбрать нетривиальные пути, но это может привести к поломке игры.  

• На YouTube есть канал, где игроки сталкиваются с проблемами при выборе нетривиальных ходов.  

• Автор считает, что для создания вменяемой истории нужно забыть о выборе и начать заново.  

• Возможно, гениальность игры в том, что она показывает, что мы подсознательно выбираем шаблонные сюжетные повороты.  

• Мы стремимся к хэппи-эндам и шаблонам, которые нам нравятся.  

• Интерактивное кино не гарантирует хорошую историю, но может создать идеальную историю для конкретного игрока.  

• Интерактивное кино не способно заменить отличную историю, которая может увлечь и вдохновить.  

• Оно остается обычным развлечением, где свобода действий является иллюзией.  

• Интерактивное кино идеально подходит для консолей и стриминговых сервисов, где можно переигрывать и изучать игру.  

• Автор задает вопрос, можно ли назвать интерактивное кино полноценным искусством.  

• Призывает подписываться на канал, ставить лайки и делать мудрый выбор.