Стивен Прессфилд - Война за искусство

• Автор рассказывает о своем опыте чтения книги Стивена Прессфилда "Война за искусство".  

• Он решил перевести и озвучить книгу, но обнаружил русское издание от Альпы.  

• Автор предлагает выбор: прочитать текстовую версию или послушать любительский перевод.  

• Роберт Макки пишет, что книга Прессфилда "Война за искусство" написана специально для него.  

• Макки делится своим опытом прокрастинации и как книга помогла ему преодолеть это.  

• Он описывает, как книга дала ему план битвы и видение победы.  

• Прессфилд называет врагом творчества сопротивление, используя термин "инстинкт смерти".  

• Макки рассказывает о различных проявлениях сопротивления, таких как самообман и саморазрушение.  

• Он делится своим опытом творческого кризиса и как он справился с ним.  

• Макки описывает, как Прессфилд стал профессионалом, избегая искушений и работая над своими книгами.  

• Он восхищается дисциплиной Прессфилда и его способностью преодолевать прокрастинацию.  

• Макки упоминает, что историки Оксфорда рекомендуют книги Прессфилда своим студентам.  

• Прессфилд описывает ежедневную пошаговую схему действий профессионала.  

• Он подчеркивает важность подготовки, порядка, терпения и действия перед лицом страха и неудач.  

• Макки соглашается с Прессфилдом в понимании феномена вдохновения.  

• Прессфилд утверждает, что вдохновение имеет божественную природу.  

• Макки считает, что вдохновение связано с талантом, который является врожденной способностью.  

• Они сходятся во мнении, что вдохновение рождает истину и красоту.  

• Макки делится своим утренним ритуалом и подготовкой к работе.  

• Он описывает свои счастливые предметы и талисманы, которые помогают ему в творчестве.  

• Макки подчеркивает важность преодоления сопротивления и вложения времени и сил в работу.  

• Макки утверждает, что процесс написания книги не сложен, сложно начать писать.  

• Он объясняет, что сопротивление мешает нам начать писать и жить полной жизнью.  

• Макки призывает читателей преодолевать сопротивление и жить полной жизнью.  

• Сопротивление мешает нам реализовать наши мечты и таланты.  

• Оно лишает нас силы духа и делает нас меньше, чем мы могли бы быть.  

• Сопротивление можно сравнить с тенью, отбрасываемой гением.  

• Сопротивление может быть сильнее, чем кокаин, и сложнее отказаться от него.  

• Истории о людях, которые преодолели сопротивление, несмотря на трудности.  

• Сопротивление может привести к серьезным последствиям, если его не преодолеть.  

• Сопротивление приводит к зависимостям, болезням и другим проблемам.  

• Если бы все люди действовали согласно своим мечтам, многие проблемы исчезли бы.  

• Сопротивление мешает нам следовать нашему призванию и талантам.  

• Сопротивление невидимо, но его можно почувствовать.  

• Оно находится внутри нас и самогенерируется.  

• Сопротивление коварно, изменчиво и безжалостно.  

• Сопротивление указывает на действия, которые оно хочет предотвратить.  

• Сопротивление универсально и никогда не спит.  

• Цель сопротивления — убить наш гений и душу.  

• Сопротивление подпитывается нашим страхом.  

• Побороть страх — значит победить сопротивление.  

• Сопротивление препятствует движению от низкой сферы к высокой.  

• Сопротивление имеет наибольшую силу на финишной прямой.  

• Пример с Одиссеем, который почти достиг дома, но был остановлен враждебными ветрами.  

• Сопротивление заставляет нас переносить страдания и испытания.  

• Сопротивление активизируется, когда вы близки к успеху.  

• Близкие могут вести себя странно и обвинять вас в изменениях.  

• Они могут пытаться помешать вашему прогрессу, так как сами борются с сопротивлением.  

• Близкие могут неосознанно поддерживать ваше сопротивление.  

• Пробуждающийся художник должен быть безжалостным к себе и другим.  

• Лучший способ помочь другим — стать примером и вдохновением.  

• Прокрастинация — наиболее распространенное проявление сопротивления.  

• Сопротивление может принимать форму секса или навязчивой одержимости.  

• Проблемы со здоровьем и неприятности также являются симптомами сопротивления.  

• Самодраматизация — симптом сопротивления, привлекающий внимание.  

• Самолечение может быть результатом сопротивления, а не реальной болезни.  

• Люди часто драматизируют свои состояния, чтобы привлечь внимание.  

• Синдром жертвы — форма пассивной агрессии, манипулирующая другими.  

• Выбор спутника жизни, который уже поборол сопротивление, может быть искажением любви.  

• Важно столкнуться с собственной неудачей и не следовать за партнером.  

• Автор столкнулся с внутренним сопротивлением, которое убеждало его не раскрывать принципы сопротивления в явной форме.  

• Сопротивление предлагало написать военную статью или роман, чтобы выразить принципы сопротивления метафорически.  

• В итоге автор решил продолжить работу, несмотря на внутреннее сопротивление.  

• Сопротивление вызывает чувство разочарования и тоски.  

• Люди начинают искать удовлетворение через пороки, такие как марихуана и интернет-серфинг.  

• Сопротивление может привести к депрессии, агрессии и даже к самоубийству.  

• Потребительская культура усиливает разочарование и использует его для продажи товаров и услуг.  

• Художники и профессионалы должны совершить внутреннюю революцию, чтобы освободиться от влияния потребительской культуры.  

• Сопротивление и религиозный фундаментализм сталкиваются с одними и теми же вопросами о смысле жизни.  

• Художник и религиозный фундаменталист задаются вопросами о своем существовании.  

• Художник живет в обществе с достатком и стабильностью, что позволяет ему анализировать себя.  

• Религиозный фундаменталист видит истину в прошлом и стремится вернуться к более чистым временам.  

• Религиозный фундаментализм и искусство являются взаимоисключающими.  

• Фундаменталисты создают структуры и организации для уничтожения врагов и самих себя.  

• Сопротивление для фундаменталиста — это зов темной силы, стремящейся увести его от добродетели.  

• Критика других людей часто связана с внутренним сопротивлением.  

• Реализованные люди редко критикуют других, а если и делают это, то для ободрения.  

• Сопротивление и неуверенность в себе могут быть союзниками, указывая на стремление и любовь к делу.  

• Страх — это хороший знак, указывающий на важность дела.  

• Чем сильнее страх, тем больше уверенность в необходимости сделать что-то важное.  

• Профессионалы берутся за проекты, которые заставляют их развиваться и исследовать бессознательное.  

• Страх парализует, но это хороший знак, указывающий на необходимость действий.  

• Сопротивление пропорционально силе любви.  

• Противоположность любви — безразличие, а не ненависть.  

• Чем сильнее сопротивление, тем важнее нереализованный творческий замысел.  

• Профессионал концентрируется на работе и позволяет или не позволяет себе награды.  

• Сопротивление и одиночество: страх остаться одному мешает начать дело.  

• Муза поддерживает нас, когда мы выходим за пределы зоны комфорта.  

• Художники и дети не замечают времени и одиночества, следуя за своими идеями.  

• Время летит, когда мы заняты своим делом.  

• Персонажи в книге становятся более яркими и интересными, чем люди в реальной жизни.  

• Книга должна быть связана с внутренними переживаниями для удержания внимания.  

• Персонажи воплощают аспекты наших внутренних дилемм.  

• Они становятся нашими родственными душами, любовниками и друзьями.  

• Даже в книге без персонажей, автор не чувствует себя одиноким, представляя читателя.  

• Автор надеется передать читателю свою энергию, вдохновение и опыт.  

• В Сантафе существует субкультура исцеления, где люди считают, что воздух этого места способствует исцелению.  

• В других местах, населенных людьми из высшего и среднего класса, также существует культура исцеления.  

• Идея исцеления перед началом работы является формой сопротивления.  

• Та часть личности, которая позволяет творить, не нуждается в исцелении.  

• Личная жизнь не связана с работой, и исцеление должно быть направлено на поиск источника самообладания.  

• Пример автора, который нашел силы для работы, несмотря на трудности.  

• Поддержка от друзей и семьи может быть полезна, но не должна заменять выполнение работы.  

• Поддержка может ослабить человека, если он тратит на нее слишком много энергии.  

• Пример сна, который помог Кэрол взять на себя управление своей жизнью.  

• Рационализация помогает избежать стыда за невыполнение работы.  

• Сопротивление использует рационализацию, чтобы скрыть страх и оправдать бездействие.  

• Примеры, как великие люди, несмотря на трудности, продолжали творить.  

• Сопротивление можно победить, как и родить ребенка.  

• Примеры успешных людей, несмотря на трудности, показывают, что сопротивление можно преодолеть.  

• Книга вторая посвящена борьбе с сопротивлением и становлению профессионалом.  

• Любители занимаются своим делом в удовольствие, профессионалы - всерьез.  

• Любители работают неполный день, профессионалы - полный.  

• Профессионалы посвящают свою жизнь делу, а любители - побочную деятельность.  

• Профессионалы работают по расписанию, несмотря на сопротивление.  

• Вдохновение приходит, когда профессионал создает последовательность событий.  

• Писатель просыпается с чувством неудовлетворенности и страха, но продолжает работать.  

• Писатель выполняет домашние дела и повседневные обязанности, но всегда возвращается к работе.  

• Важно понимать разницу между срочным и важным и делать важное в первую очередь.  

• Работа для писателя так же важна, как добыча для ястреба.  

• Писатель сравнивает свою работу с охотой, где важно продолжать идти, несмотря на трудности.  

• Благодарность богам за добычу приносит удовлетворение и помогает справляться с трудностями.  

• Художник должен быть готов к изоляции, непринятию и отчаянию.  

• Профессионалы приходят на работу каждый день, несмотря ни на что.  

• Они остаются на рабочем месте в течение всего дня и готовы работать долго.  

• Работа для них важна, они получают материальное вознаграждение и не зацикливаются на своей работе.  

• Любители не работают каждый день, несмотря ни на что, и не готовы работать долго.  

• Они не получают денег за свою работу и слишком сильно отождествляют себя с творчеством.  

• Профессионалы владеют своим ремеслом в совершенстве и получают критику в реальном мире.  

• Первая профессиональная работа автора была сценарий к фильму "Кинг Конг жив".  

• Премьера фильма прошла неудачно, и никто не пришел.  

• Рецензия в газете подтвердила, что фильм не был успешным.  

• Фильм "Кинг Конг жив" не получил ожидаемого успеха.  

• Автор, разочарованный, размышляет о своей жизни и карьере.  

• Друг Тони Кеппелман помогает ему осознать важность профессионализма.  

• Профессионал работает из любви к своему делу, несмотря на возможные неудачи.  

• Слишком сильная любовь к делу может убить профессионала.  

• Материальное вознаграждение за творчество помогает сохранять хладнокровие.  

• Вознаграждение за творчество приводит к правильному профессиональному настрою.  

• Писатель должен быть солдатом, готовым работать в любых условиях.  

• Муза поощряет тружеников, а не примадон.  

• Профессионал терпелив и понимает ценность отсроченного вознаграждения.  

• Он стремится к порядку и избегает хаоса в своей жизни.  

• Профессионал развеивает мифы и относится к работе как к ремеслу.  

• Профессионал действует несмотря на страх и не принимает оправданий.  

• Он уважает сопротивление и не поддается его влиянию.  

• Профессионал играет по правилам и готов к любым условиям.  

• Профессионал готов противостоять собственному саботажу.  

• Он посвящает себя совершенствованию своего мастерства.  

• Профессионал всегда готов попросить о помощи и учиться у других.  

• Тайгер Вудс не считает себя экспертом в гольфе, а учится у лучших.  

• Профессионал отделяет себя от своего рабочего инструмента, используя его объективно.  

• Профессионал отождествляет себя с сознанием и волей, а не с инструментом.  

• Мадонна не отождествляет себя с образом, а использует его для работы.  

• Профессионалы не принимают неудачи на свой счет, что требует силы характера.  

• Страх быть отверженным парализует, но профессионал учится отстраняться от него.  

• Сопротивление использует страх отверженности для парализации.  

• Профессионал учится отстраняться от результатов своего труда.  

• Критика используется сопротивлением для усиления страха, но профессионал не поддается.  

• Профессионал самоутверждается, оценивая свои работы объективно.  

• Он исправляет ошибки и продолжает работать над улучшением.  

• Критика используется для усиления страха, но профессионал не поддается.  

• Профессионал стойко переносит невзгоды и унижения.  

• Он не позволяет внешним проявлениям сопротивления сломить его.  

• Профессионал сохраняет внутренний стержень и продолжает работать.  

• Тайгер Вудс контролирует свои эмоции и не принимает критику на свой счет.  

• Он сохраняет самообладание и продолжает работать, несмотря на внешние факторы.  

• Профессионал не позволяет действиям других определять его реальность.  

• Профессионал игнорирует критиков, считая их глашатаями сопротивления.  

• Он осознает свои ограничения и привлекает других профессионалов для работы.  

• Профессионал обновляется и продолжает развиваться.  

• Профессионалы не зацикливаются на одном поприще, а продолжают свое путешествие.  

• Они видят, кто служит, а кто нет, как солдаты в фильме "Шейн".  

• Регистрация собственного бизнеса дает налоговые и финансовые преимущества, а также укрепляет идею профессионализма.  

• Писатели могут нанимать и увольнять себя, что укрепляет идею профессионализма.  

• Это помогает отделять творца от воли и разума ведущих шоу.  

• Планерки с самим собой помогают сохранять дисциплину и реалистично оценивать свои задачи.  

• Восприятие себя как корпорации дает дистанцию и хладнокровие.  

• Сопротивление отступает перед профессионализмом, так как его сила основана на нашем страхе.  

• Профессионализм заключается в сосредоточении на работе и выполнении требований.  

• Принесение жертвы богам и молитва о помощи в достижении целей.  

• Использование терминов "музы" и "ангелы" для обозначения невидимых сил, поддерживающих нас.  

• Стремление к саморазвитию можно воспринимать как одушевленное или неодушевленное.  

• Ежедневная работа и отшлифовка творения привлекают невидимые силы.  

• Муза одобряет преданность делу, и вдохновение накапливается.  

• Профессионализм можно рассматривать как кодекс творца или путь воина, требующий самоотречения и служения цели.  

• Автор рассказывает о своем опыте написания романов, сталкиваясь с трудностями и сопротивлением.  

• Он делится, как нашел поддержку у Пола Ринга, который поделился с ним молитвой музе.  

• Автор описывает, как молитва помогла ему преодолеть сопротивление и завершить романы.  

• Автор рассказывает о своем опыте жизни в Калифорнии и встрече с Полом Рингом.  

• Пол поделился с ним своей молитвой и рассказал о важности самодисциплины.  

• Автор делится, как молитва помогла ему завершить романы, несмотря на трудности.  

• Автор описывает, как он завершил свой роман, несмотря на сопротивление и трудности.  

• Он делится, как это было эпохальным моментом для него.  

• Автор рассказывает, как Пол Ринги поддержал его после завершения романа.  

• Автор рассказывает о музах и их роли в вдохновении творцов.  

• Он делится, как Пол Ринги просветил его о музах и их значении.  

• Автор обсуждает, как музы вдохновляют творцов и их влияние на искусство.  

• Автор обсуждает концепцию вечности и времени, как они связаны с музами.  

• Он размышляет о том, как музы могут вдохновлять творцов и влиять на их работу.  

• Автор приводит примеры из литературы и искусства, чтобы проиллюстрировать эту концепцию.  

• Автор подчеркивает важность обращения к музе для творцов.  

• Он приводит пример из "Одиссеи" Гомера, где муза помогает сохранить историю.  

• Автор обсуждает, как обращение к музе помогает творцам в их работе и вдохновении.  

• Гомер не просит гениальности или успеха, он хочет продолжения своего дела.  

• История Одиссея отражает путешествие героя, стремящегося к искуплению и возвращению домой.  

• Преступление, которое выводит героя из состояния покоя, вызывает разрушение души.  

• Использование святых вещей ради мирских потребностей и проституция.  

• Желание творца оживить сказку во всех ее проявлениях.  

• Проведение помогает в реализации идей, привлекая случайные события и поддержку.  

• Ангелы существуют и помогают нам, пробуждая и подталкивая нас.  

• Они работают на Бога и помогают нам развиваться.  

• Когда мы начинаем делать свою работу, ангелы помогают нам произвести на свет нашего гения.  

• Процесс самопроверки и самокоррекции происходит ежедневно.  

• Наше бессознательное обрабатывает информацию и дает мудрые советы.  

• Это бессознательное умнее нас и работает само по себе, организовывая хаос.  

• Творцы знают, что их работа вдохновлена и организована бессознательным.  

• Не творческие люди завидуют творческим, чувствуя, что те связаны с сетью вдохновения.  

• Все творческие люди имеют одинаковую душу и чудеса происходят в их головах ежедневно.  

• Ларго был сержантом-артиллеристом морской пехоты, который принимал все решения и руководил всем.  

• Ларго был символом уверенности и решительности, что помогло автору справиться с трудностями.  

• Главный герой стоит у леерного ограждения, когда к нему подходит капитан.  

• Капитан спрашивает, что делать, и герой осознает, что он должен взять на себя ответственность.  

• Сон символизирует важность веры и ответственности.  

• Герой работал на нефтяных месторождениях и учился медитации.  

• Во время медитации он ощутил, как орел сливается с ним и взлетает.  

• Орел объяснил, что нематериальные вещи могут быть такими же реальными, как и материальные.  

• Орел сказал, что сны и медитации реальны и материальны.  

• Герой понял, что нематериальные вещи могут быть мощными и реальными.  

• Орел был послан невидимым разумом для передачи важного послания.  

• Том Лофлин, психолог и лектор, рассказывает о сдвиге в психике при неизлечимом раке.  

• Люди переосмысливают свои приоритеты и ценности.  

• Лофлин утверждает, что перед лицом смерти мы пересматриваем свою жизнь.  

• Лофлин объясняет разницу между эго и самостью.  

• Эго заботится о материальном мире, а самость включает в себя бессознательное и интуицию.  

• Лофлин помогает людям осознать важность завершения незавершенных дел.  

• Эго верит в материальное существование и самосохранение.  

• Самость верит в иллюзорность смерти и единство всех живых существ.  

• Самость считает любовь и единство императивами жизни, а бога — частью всего сущего.  

• Сленговые слова, обозначающие наркотическое опьянение, связаны с разрушением эго.  

• Медитация, пост, молитва и другие ритуалы помогают достичь самости.  

• Самость — это наша глубокая сущность, единая с Богом, и она постоянно развивается.  

• Эго ненавидит самость, так как она вытесняет его.  

• Эго правит балом и не хочет, чтобы мы развивались.  

• Искусство и творчество помогают развивать сознание, что раздражает эго.  

• Эго создает сопротивление и атакует начинающего художника.  

• Страхи включают страх банкротства, бедности и унижения.  

• Главный страх — стать успешным и получить доступ к силам, которые мы скрываем.  

• Мы боимся обнаружить, что обладаем талантом и потенциалом.  

• Принятие своих идеалов требует доказательства их достойности.  

• Мы можем потерять друзей, но находим новых в новых местах.  

• Мы приходим в мир с уникальной личностью и судьбой.  

• Наша задача — понять, кем мы являемся на самом деле и стать ими.  

• Мы не рождены с неограниченным выбором, а с особой личной судьбой.  

• Люди определяют свое положение иерархически или территориально.  

• Иерархический способ работает в маленьких группах, но ломается в больших.  

• В обществе массовой культуры иерархия больше не работает, что фатально для творцов.  

• Человек, определяющий себя по иерархическому принципу, стремится повысить свое положение в группе.  

• Он оценивает свое счастье и успех в соответствии с рангом в иерархии.  

• Действует по отношению к другим, исходя из их положения в иерархии, и оценивает свои действия по их влиянию на других.  

• Творец не должен оглядываться на других для одобрения своих усилий.  

• Он должен действовать ради самого процесса творчества, а не ради признания.  

• В иерархии творец смотрит наружу, а не внутрь, и оценивает людей по их полезности для себя.  

• Щелкопер пишет, чтобы угодить ожиданиям аудитории, а не своим внутренним желаниям.  

• Он боится быть искренним и пишет то, что, по его мнению, будет хорошо выглядеть в глазах других.  

• Щелкопер действует в соответствии с иерархическим принципом, что может быть выгодно, но разрушает его творчество.  

• Автор делится своим опытом написания книги, которая сначала казалась неудачной.  

• Он доверился своей музе и сделал то, что считал интересным, несмотря на сомнения.  

• Успех книги был результатом следования своему внутреннему желанию, а не ожиданиям рынка.  

• Территория обеспечивает пропитание и поддержку без внешнего воздействия.  

• На территорию можно претендовать только в одиночку и благодаря усилиям.  

• Территория возвращает только то, что вложено, и никогда не обесценивается.  

• Творец создает новые идеи внутри себя, как будущая мать вынашивает ребенка.  

• Иерархия замыкает музу, а территориальный подход позволяет ей свободно развиваться.  

• Творец работает ради себя, а не ради одобрения других, что делает его работу священной.  

• Иерархическая ориентация ищет одобрение среди других людей.  

• Территориальная ориентация позволяет заниматься делом ради самого процесса, даже в одиночестве.  

• Вопрос "если бы я был последним человеком на земле, продолжал бы я заниматься этим?" помогает определить, какой принцип используется.  

• Арнольд Шварценеггер и Стиви Уандер продолжают заниматься своим делом, несмотря на отсутствие поддержки.  

• Поддержка исходит от самого действия, а не от впечатления на других.  

• Творцы должны работать по территориальному принципу, а не иерархическому.  

• Презрение к неудачам — главная добродетель художника.  

• Фокус на собственной работе и её нуждах помогает преодолеть страх.  

• Работа должна делаться ради неё самой, а не ради богатства или внимания.  

• Работа может быть принесена в жертву богу.  

• Труд как форма медитации и духовного служения.  

• Мы слуги тайны и агенты бога, воплощающие то, чего ещё не существует.  

• Каждое творение и изобретение исходит от бесконечного разума.  

• Признание этой реальности помогает побороть эго и отдать работу источнику вдохновения.  

• Художник — слуга намерения, ангелов и музы, борющийся с эго.  

• Художник — добровольный инструмент богов и богинь.  

• Творчество — это подарок миру и каждому живущему в нём.  

• Не решайте мир своего вклада, а дайте нам то, что у вас есть.