Дизайн звука в Last of Us 2 — маниакальное внимание к деталям

• Алексей Луцай рассказывает о подходе студии к звуку в The Last of Us 2.  

• Звук зараженных должен был поддерживать ощущение, что они бывшие люди.  

• Звуки бегунов записывались актерами, изображающими мучительную боль.  

• Звуки ширкунов записывались актерами и уплотнялись компрессором.  

• Саунд-дизайнер Энтони Хименес использовал виниловую трубку и ведро для создания специфического звука.  

• Взрывная атака ширкуна создавалась с использованием грейпфрутов и овсяной каши.  

• Сталкеры атакуют исподтишка и прячутся, их голоса смешиваются из хрипов и воплей.  

• Вашингтонская освободительная армия и серафиты имеют разные эмоциональные реакции в бою.  

• Серафиты используют свист для общения, вдохновленный охотничьими свистками и фильмом о жителях испанского острова Гомеры.  

• Звуки дождя записывались в местах без признаков жизни, чтобы создать атмосферу заброшенности.  

• Дизайнеры использовали заброшенный шахтерский городок для записи звуков брошенных вагонов и бетона.  

• Звуки привязывались к крупным объектам в редакторе уровней, а затем к анимированным объектам.  

• Анимация в The Last of Us 2 основана на моушен-мэтчинге, что потребовало множества записей.  

• Звуки ранжировались на первый план, теги и звуки второго плана.  

• Для каждого типа передвижения Элли записывалось до шестнадцати тэгов на каждую поверхность.  

• Записали около сорока типов поверхностей, каждая из которых содержит от тысячи до двух тысяч сэмплов.  

• Звуки зависят от состояния поверхности, например, лужа воды или пятно крови звучат уникально.  

• Звук стекла состоит из нескольких слоев: удар, треск стекла, низкочастотный удар и осколки.  

• Звуки разбивающегося стекла в машинах сделаны похожими на небольшой взрыв для драматического эффекта.  

• Разработчики уделили внимание отображению эмоциональных состояний персонажей, таких как страх и усталость.  

• Звуки дыхания помогают передать эти ощущения, работая на инстинктах игрока.  

• Система включает два фундаментальных понятия: шум и сердцебиение.  

• Шум — это зацикленный звук, который заглушается доминирующими звуками.  

• Сердцебиение — это цикл звуков, запускаемый в конкретной ситуации, регулируемое числовым значением.  

• Элли имеет несколько состояний сердечного ритма, зависящих от окружающей обстановки.  

• В стрессовых ситуациях сердечный ритм высокий, а при устранении угрозы — низкий.  

• Система работает со слоями, смешивая звуки сердцебиения с обычным шумом.  

• В игре сотни дыхательных ассетов, зависящих от уровня тревоги и здоровья игрока.  

• Это позволяет игроку почувствовать управление живым существом.  

• Дыхание может работать на нужные эмоции, как и остальной саунд-дизайн.  

• В напряженных ситуациях Элли дышит с открытым ртом, а рядом с противником сдерживает дыхание.  

• Уровень головокружения Эбби привязан к камере и зависит от наклона.  

• Звуки оружия, такие как дробовик и револьвер, созданы на основе старых сэмплов, но с дополнительными слоями.  

• Дизайнеры отдали должное работе Фила Коуча, создавшего озвучку оружия в первой части.  

• Игры на The Last of Us фокусируются на эмоциях и их оттенках, а не на лоре.  

• Саунд-дизайнеры дают намеки на характер персонажей и чувства зараженных через звук.  

• В паблике и телеге выходят посты о геймдизайне, арте и программировании, а также бесплатный лекционный курс от Сергея Праздничного.