Поздний классицизм и ампир в культуре XIX века (рус.) Новая история

• Индустриальная цивилизация сопровождалась драматическими событиями и изменениями в обществе.  

• В искусстве шел поиск новых художественных форм и методов для отражения нового мира.  

• Во время Великой французской революции искусство Франции было захвачено классицизмом.  

• Классицизм четко разграничивал возвышенное и низменное, прекрасное и уродливое.  

• В искусстве преобладали сюжеты, подчиняющие частные интересы высоким целям государства и общества.  

• Классицизм стремился к отражению объективного мира на основе абсолютных критериев истины и красоты.  

• Классицизм расцвел в литературе Франции, а затем в Италии, Испании, Скандинавских странах, России и США.  

• В живописи классицизм выдвигал разум как главный критерий в познании прекрасного.  

• Искусство должно было воспитывать чувство долга и гражданственности.  

• Жан Луи Давид, сын парижского негоцианта, сочетал античные традиции с политической борьбой.  

• Его творчество стало основой революционного классицизма.  

• Давид прославлял деяния современников, героев и мучеников революции.  

• Давид изобразил Марата после убийства, подчеркивая его трагическую судьбу.  

• Картина выполнена в суровой простоте, с минимальным количеством предметов.  

• Строгий колорит и темный фон создают впечатление надгробного памятника.  

• С приходом Наполеона классицизм приобрел консервативные черты и стал называться неоклассицизмом.  

• Неоклассицизм отличался условностью и холодностью, вниманием к внешней стороне сюжета.  

• В начале XIX века неоклассицизм стал придворным стилем, названным "стилем империи".  

• Революционный классицизм и консервативный классицизм наполеоновской империи имели общие идеи и корни.  

• Оба стиля отражали официальную помпезность и монументальность.  

• Несмотря на различия, они были порождены одной исторической эпохой.