Мидпоинт в сценарии. Семинар для сценаристов, режиссеров, писателей

• Приветствие участников и проверка связи.  

• Объявление темы: мид-пойнт в сценарии.  

• План: что такое мид-пойнт, его отличия от других сюжетных поворотов, применение в разных жанрах, сценарные инструменты для разработки мид-пойнта, частые ошибки сценаристов и анонсы курсов.  

• Вопрос о знакомстве с понятием мид-пойнт.  

• Правила участия: уважение к участникам, отсутствие негатива и оскорблений, возможность задавать вопросы, хронометраж мероприятия.  

• Информация о записи для новых участников.  

• Обсуждение формата интенсивов и семинаров.  

• Изменения в формате с этого учебного года.  

• Возможность проведения трехдневных интенсивов.  

• Мид-пойнт как инструмент сценариста.  

• Возможность использования мид-пойнта в зависимости от состояния истории.  

• Важность осознанного подхода к использованию инструментов, чтобы не перегружать историю.  

• Медпоинт - это центральный поворотный пункт в истории.  

• История делится на три акта: начало, середина и кульминация.  

• Медпоинт находится в середине истории, разделяя её на два акта.  

• История может быть рассказана нелинейно, как у Гая Ричи.  

• Медпоинт может быть смещен, чтобы увеличить кульминацию.  

• В полном метре кульминация должна быть динамичной и напряженной.  

• Медпоинт встряхивает историю, давая ей второе дыхание.  

• В этой точке герой совершает ключевое действие или выбор.  

• Направление истории меняется, и назад пути уже нет.  

• Медпоинт подходит для всех жанров, особенно для экшн-фильмов.  

• В сериалах медпоинт может быть в каждой серии или в каждом сезоне.  

• Медпоинт создает точку невозврата в истории.  

• Медпоинт может быть в коротком метре, но не обязательно.  

• Короткий метр может иметь выраженный медпоинт, если он близок к полному метру по хронометражу.  

• В авторском или артхаусном коротком метре медпоинт может отсутствовать.  

• Медпоинт отличается от других ключевых поворотных пунктов в сценарии.  

• Ключевые поворотные пункты включают начало истории и завязку.  

• Центральный поворотный пункт: герой принимает решение и начинает действовать.  

• Финальный поворотный пункт: кульминация и развязка.  

• Эти ключевые точки важны для понятной истории в коммерческом кино и сериалах.  

• В течение фильма или серии происходит множество сюжетных поворотов.  

• Центральный поворотный пункт отличается осознанием героем своих истинных желаний или способностей.  

• В этом пункте обозначается направление арки героя, которая завершится в финале.  

• Арка героя — это внутреннее изменение персонажа.  

• Примеры: герой может стать лучше или хуже, как в фильмах "Холоп" и "Во все тяжкие".  

• Центральный поворотный пункт определяет, как герой изменится и примет решение.  

• Восьмилетний мальчик в середине фильма начинает общаться с дедушкой и семьей.  

• Он понимает, что его страхи были необоснованными, и это влияет на его дальнейшие действия.  

• В конце фильма дедушка помогает ему справиться с грабителями.  

• Внутренние изменения могут повлиять на принятые решения, но не всегда.  

• В фильме "Один дома" мальчик не принял решение, исходя из внутренних изменений, что могло бы изменить исход фильма.  

• Важно взвешивать за и против при использовании приемов для улучшения истории.  

• В фильме "Холоп" герой осознает свои чувства к героине и начинает общаться с ней.  

• В "Чужом" внутренние изменения происходят, когда существо выходит из тела человека.  

• Медпоинт может быть точкой невозврата и включать осознание героем чего-то важного.  

• Обсуждение медпоинтов в коротком метре и их влияния на сюжет.  

• Вопросы о медпоинтах в фильмах, таких как "Джокер".  

• Медпоинт связан с изменением отношения героя к своим проблемам.  

• Важно, чтобы герой менял стратегию действий после осознания.  

• В коммерческих фильмах медпоинты более заметны, в авторских – менее.  

• Пример из "Форда против Феррари": Шелби убеждает Форда действовать по его плану.  

• В "Рататуе" герой решает выйти из подполья.  

• В "Терминаторе" Сара Коннор принимает неизбежное будущее.  

• В "Круэлле" Джон Коннор принимает действия своей матери и свое предназначение.  

• В "Лжеце" герой осознает, что его сын загадал желание не врать.  

• В "Движении вверх" тренер тратит деньги на лечение ребенка.  

• Кульминация – это протяженный кусок, а не точка.  

• В "Операции "Ы"" Шурик бежит за бабушкой, что меняет ход истории.  

• Медпоинты могут быть в разных фильмах, но не обязательны.  

• Появление нового героя или информации может быть медпоинтом.  

• В "Властелине колец" и "Титанике" медпоинты связаны с решениями героев.  

• В "Титанике" два события: решение героини и айсберг, направляют историю в одну сторону.  

• В мультфильмах также есть медпоинты.  

• Медпоинт может быть откровением для героя или раскрытием истинных мотивов союзников или врагов.  

• Герой может понять свои реальные потребности и осознать, что есть только один шанс на спасение.  

• В фильмах-катастрофах медпоинты часто связаны со сменой жанра.  

• В "Титанике" появление айсберга меняет жанр истории.  

• В "Льде" история взаимоотношений хоккеиста и фигуристки кардинально меняется.  

• Медпоинты не всегда четко определены, особенно в середине истории.  

• Примеры: "Король Лев" и "Москва слезам не верит".  

• Важно помнить, что медпоинты могут быть в разных частях истории.  

• В сериалах жанр может меняться внутри одной серии.  

• Пример: "Во все тяжкие" и "Никто не знает".  

• Разные линии могут иметь разные жанры.  

• В "Трех билбордах" и "Паразитах" медпоинты меняют жанр истории.  

• В "Паразитах" это происходит в середине фильма.  

• В "Двадцать лет спустя" медпоинт не является центральным, а скорее особенностью фильма.  

• Вопрос о сдвиге медпоинта в середине серии.  

• Важно понять, является ли это действительно медпоинтом.  

• Если история растянута, это может быть оправдано.  

• Нет любимых фильмов по медпоинтам.  

• Каждый фильм имеет свои особенности и интересные моменты.  

• Важно ориентироваться на качество истории, а не только на медпоинты.  

• Многие фильмы снимались без осознанного использования медпоинтов.  

• Со временем выявляются закономерности, которые усиливают истории.  

• Медпоинты – это инструмент, который помогает усилить историю.  

• Ложная победа и поражение.  

• Изменение плана действий героя.  

• Вмешательство внешних сил и обратный отсчет.  

• Усиление антагонистов и примеры частых ошибок.  

• Слишком сильные повороты могут обесценить всю предыдущую историю.  

• Важно, чтобы повороты не разделяли историю на две несвязанные части.  

• Пример из "Москва слезам не верит": важно понимать контекст первой части для понимания второй.  

• Контекст помогает понять изменения героини и её рост.  

• Медпойнт не должен быть слишком близко к началу или кульминации.  

• Кульминация должна быть сильной эмоциональной точкой, чтобы история выглядела завершенной.  

• Митпоинт — это инструмент для встряски истории и привлечения внимания зрителя.  

• Митпоинт может включать внутренние и внешние изменения героя.  

• Важно не перемудрить с жанровыми изменениями, чтобы не создать две несвязанные истории.  

• Примеры использования митпоинтов в фильмах и сериалах.  

• Митпоинты помогают зрителю лучше понимать структуру истории.  

• Знание инструментов помогает лучше понимать, как сделаны фильмы и сериалы.  

• Вертикальные и горизонтальные линии в сериалах.  

• Смена жанра — частый инструмент в современных сериалах.  

• Комедии, написанные КВНщиками, часто не смешны, но это не всегда связано с их опытом.  

• Вопросы для участников базового и комедийного курсов.  

• Призыв к зрителям оставить свои отметки и комментарии.  

• Обсуждение текущей ситуации на YouTube.  

• Основная программа семинара завершена.  

• Для тех, кто еще не рассматривает курсы, рекомендуется ближайший курс короткометражного фильма.  

• Для участников семинара ссылка на регистрацию на курс доступна под видео.  

• Курс длится полтора месяца и включает шесть занятий.  

• Участники пишут свой первый короткометражный фильм, выполняя задания.  

• Стоимость курса засчитывается при регистрации на базовый курс.  

• Курс предназначен для тех, кто уже прошел базовый курс и хочет написать сценарий с большим количеством инструментов.  

• Участники получают обратную связь от куратора и редактора.  

• Курс проводится раз в учебный сезон и включает питчинги для редакторов и продюсеров.  

• Питчинги проводятся в Москве с участием редакторов и продюсеров.  

• Участники могут задать вопросы и получить обратную связь.  

• Онлайн-вариант питчингов менее эффективен, так как отсутствует возможность личного общения.  

• Питчинги важны не только для представления проектов, но и для отправки их по почте.  

• Продвинутый курс начинается 3 октября и будет полностью перезаписан.  

• Курс предназначен для участников базового курса, курса комедии и выпускников других киношкол.  

• Курс не будет останавливаться на базовых терминах, а будет опираться на уже имеющиеся знания.  

• Участники должны постоянно писать новые истории и развиваться.  

• Курс включает более высокие требования к качеству сценария и больше инструментов для его проработки.  

• Дедлайны и обратная связь важны для всех уровней авторов.  

• Участники получат доступ к экстра-интенсивам по авторскому праву, разработке сезона сериала и презентациям.  

• Курсы включают работу в четверках, письменную обратную связь от редактора и формат максимального погружения.  

• Курс предоставляет практические советы по работе над сценарием.  

• Технические и организационные моменты включают 16 уроков и возможность выбора формата работы.  

• Доступны PDF конспекты, закрытая группа и чат для вопросов и ответов.  

• Доступна рассрочка от банка Тинькофф для граждан РФ.  

• Вопросы можно задавать в закрытой группе и чате.  

• Курс короткометражного фильма и базовый курс имеют разные цели и форматы.  

• Работа с профессиональным редактором важна для понимания логики и получения опыта.  

• Регистрация на курс доступна по кнопке под видео.  

• Вопросы можно задавать, если они остались, или просто нажать кнопку "переходите и регистрируйтесь".