Любопытный случай Far Cry 2: механика морального нигилизма и антивоенные шутеры #farcry

• Игры переносят нас в другие места и эпохи, позволяя примерять разные амплуа.  

• В файтингах я выступал под флагами разных государств, в платформерах становился атлетом, беглецом или ниндзя.  

• Шутеры от первого лица особенно удобны для «туризма» по виртуальным мирам.  

• RPG ограничивают игрока, требуя планирования и гринда.  

• Шутеры позволяют любоваться миром издалека, выбирать точку обзора и путешествовать по уровням.  

• Уровни в шутерах складываются в путешествие во времени и пространстве.  

• Far Cry 2004 года предлагает опыт отдыха дикарём в рамках жанра шутера.  

• Игра проходится как летний аттракцион, с менее линейным и более открытым геймплеем.  

• Место действия — тропический архипелаг, окружённый океаном.  

• Первый Far Cry выделяется эстетическим наполнением и просторностью, но остаётся консервативным шутером.  

• Герой сражается с наёмниками-головорезами, а не с традиционными врагами.  

• Игра выделяется возможностью плавать, летать на дельтаплане и снайперским огнём.  

• Far Cry 2 переносит действие в тропический ад, напоминающий «Сердце тьмы» Джозефа Конрада.  

• Основная структура: выбор наёмника и задание по устранению торговца оружием Шакала.  

• Игра отличается аскетичностью и отсутствием многих привычных элементов опен-ворлд шутеров.  

• Миссии включают взрывы, убийства и сбор алмазов.  

• Блокпосты создают постоянные препятствия, усложняя прохождение.  

• Поиск лекарств от малярии и выполнение миссий по заказным убийствам дополняют геймплей.  

• Блокпосты расположены в пространственных горлышках и на важных перекрёстках.  

• Они превращают живописные пейзажи в непреодолимые препятствия.  

• Блокпосты задают вопрос о бессмысленности насилия, подчёркивая аскетичность геймплея.  

• Блокпосты становятся аттракционами с мерджетным геймплеем.  

• Игрок может выбирать стратегию: зайти с любой позиции, использовать снайперскую винтовку или обойти по широкой дуге.  

• Мотивация через полоски прогресса и опыт.  

• В Hawking блокпосты — реальные препятствия на пути игрока.  

• Иногда их можно обойти, но чаще приходится проходить через них.  

• Отсутствие наград за прохождение блокпостов.  

• Враги активно сопротивляются игроку, могут преследовать его за пределы своей территории.  

• Смерть аватара отбрасывает игрока далеко, враги восстанавливаются быстрее.  

• Оружие быстро деградирует, винтовки могут заклинить в любой момент.  

• Болезни прерывают игру, требуя лечения.  

• Лечение занимает время, что увеличивает риск поражения.  

• Встречи с противниками на дорогах и реках.  

• Необходимость заранее брать подходящее оружие.  

• Сложности с планированием маршрутов из-за необходимости использовать карту.  

• Минималистичный интерфейс не подсвечивает врагов.  

• Ориентирование по звукам и второстепенным признакам.  

• Ограниченное преимущество от прицела винтовки.  

• Топография третьей части организована вокруг архитектурных доминант.  

• Пятая часть имеет более реалистичные леса, но интерфейс перегружен иконками.  

• Третья часть ориентирована на преимущество игрока, пятая — на открытые дорожные магистрали.  

• Враги полагаются на зрение и слух, не различают детали рельефа.  

• Поведение врагов зависит от видимости игрока и звуков выстрелов.  

• Враги комментируют свои действия и успехи игрока, изображая страх.  

• Противники ведут себя разнообразно: от преследования до подбора раненых.  

• Их действия зависят от рельефа и условий боя.  

• Ограниченные слух и зрение создают пространство для стелс-механик.  

• Нет индикаторов перемещения противников в реальном времени.  

• Рукопашный бой отличается от других шутеров: нет удушений и тейкдаунов.  

• Мачете используется как отдельное оружие и привлекает внимание.  

• В Far Cry 5 культисты перемещаются концентрированными группами.  

• Рельеф в Far Cry 2 сложнее и разнообразнее.  

• Игрок должен искать защищённые позиции и избегать открытых боёв.  

• Огонь в Far Cry 2 не подчиняется балансу, а следует законам физики.  

• Он захватывает всё, что может гореть, включая сухую траву и деревья.  

• Огонь может навредить игроку и его напарникам, но лишает врагов укрытий.  

• Три оружейных слота: пистолеты, основное оружие и специальное оружие.  

• Пистолеты включают ПМ с глушителем, пистолеты-пулемёты УЗИ и Мак-11, сигнальный пистолет и ручной гранатомёт М79.  

• Основное оружие включает штурмовые винтовки, большие дробовики, снайперы и гранатомёты.  

• Специальное оружие включает ракетницы, пулемёты, винтовки с дротиками и арбалеты со взрывными стрелами.  

• Игрок должен выбирать оружие в зависимости от ситуации: снайперка с дротиками для тихих убийств или дробовик для открытых боёв.  

• Постепенная деградация оружия требует бережного отношения к ресурсам.  

• Запасное оружие можно оставлять в убежищах для восстановления.  

• Конфликт в Far Cry 2 имеет пространственное измерение, которое важно учитывать.  

• Отсутствие индикаторов и каналов связи делает игрока более внимательным к звукам и действиям врагов.  

• Враги могут выдавать своё присутствие паническими возгласами.  

• Far Cry 2 может показаться громоздкой и неудобной игрой.  

• Игра ограничивает движение и выглядит условно.  

• Ранние проекты Ubisoft не всегда соответствуют ожиданиям.  

• Разработчики изучали реальную Африку для создания правдоподобного мира игры.  

• Упоминаются книги «Кровавые бриллианты» Грега Кэмпбелла и «Мир теней» Эндрю Файнштейна.  

• Сесил Родс основал компанию De Beers, контролировавшую мировой рынок алмазов.  

• De Beers создала искусственный дефицит алмазов, продавая их небольшими партиями.  

• В 1938 году De Beers подняла спрос на бриллианты с помощью рекламы.  

• Компания Sierra Leone Selection Trust доминировала в регионе до начала 1950-х годов.  

• После Второй мировой войны шахтёры стали независимыми операторами.  

• Алмазы стали предпочтительной валютой в городах алмазной лихорадки.  

• Курс леона упал до 20 000 за доллар США.  

• Чарльз Тейлор превратил Либерию в поле убийств.  

• Его борьба перекинулась на Sierra Leone.  

• Тейлор поддерживал военные свержения и использовал государственные закупки для личных целей.  

• Тейлор и принц Джонсон сформировали Национальный патриотический фронт Либерии.  

• Фронт получил поддержку Буркина-Фасо и Кот-д’Ивуара.  

• В 1989 году фронт вторгся в Либерию.  

• ECOMOG создало боевое формирование для противодействия Тейлору.  

• К концу 1990 года конфликт зашёл в тупик.  

• Монровия находилась под контролем ECOMOG.  

• Тейлор официально оформил территорию, назвав её Великой Либерией.  

• Он управлял виртуальным государством и вымогал деньги у иностранных бизнесменов.  

• Местные жители подвергались жестокому обращению.  

• Рабский труд использовался для конвертации алмазов в оружие.  

• Местные жители умирали от тяжё  

• Наёмники воюют между собой, получая оплату алмазами.  

• Задания включают уничтожение инфраструктуры, необходимой мирным жителям.  

• Игра подчёркивает, что действия наёмников направлены против врагов.  

• Наёмники подрывают инфраструктуру, убивают коррупционеров и уничтожают фермы.  

• Примеры целей: разрушение цистерн с газом, оборудования для починки техники, запасов медикаментов.  

• Персонажи игры выражают недовольство действиями наёмников.  

• Доктор Леон Гакумба выражает раздражение по поводу заданий.  

• Иностранные консультанты видят в конфликте забаву и спорт.  

• Их цель — хорошая оплата, а не благополучие страны.  

• Конфликт приводит к оттоку населения из районов добычи алмазов.  

• УРФ не имеет чёткой программы и поддержки среди населения.  

• Движение остаётся бандитской организацией, движимой потребностями выживания.  

• Действия наёмников не направлены против политического режима.  

• Напарники помогают добить остатки стороны, делая положение дел ещё хуже.  

• Примеры побочных заданий: уничтожение системы орошения, взрыв железнодорожного моста.  

• В мире Far Cry 2 ценность человеческой жизни падает до нуля.  

• Люди одной нации и культуры могут «расчеловечивать» друг друга.  

• Наёмники становятся оружием войны, теряя человечность.  

• Пример напарницы Мишель Да Час, упоминающей детей в контексте войны.  

• Мишель всегда находила моральные оправдания своему кровавому бизнесу.  

• В конце игры она предаст главного героя, найдя оправдание своему поступку.  

• Миссии в Far Cry 2 углубляют мрак и дестабилизируют обстановку.  

• Оружие, продаваемое Шакалом, позволяет проливать кровь.  

• Каждый ствол, попадающий в руки игрока, ведёт к Шакалу.  

• Шакал продаёт оружие низкого качества за бесценок.  

• Оружие часто воспринимается как личный аксессуар, а не как рабочий инструмент.  

• Механика заедания и поломки оружия подчёркивает его материальность.  

• Шакал перегоняет списанное оружие в игру.  

• Оружие в игре сравнивается с забытыми героями войн, которые больше не нужны в обновлённом мире.  

• Сочетание материальности и массового распространения оружия мотивирует рассматривать его как производимый товар.  

• Дешёвое оружие в игре объясняется его массовым производством и списанием.  

• Пример с Калашниковым: его производство в 30 странах и разнообразие модификаций.  

• Итальянский дробовик SPAS-12 и его изменения в названии.  

• Южнокорейский дробовик UAS-12 и его попытки попасть на гражданский рынок.  

• Популярные модели оружия распространяются по миру через экспорт и списание.  

• Пример винтовки СВД и её модификаций.  

• Алмазы являются основой конфликтов в игре, но их ценность редко подчёркивается персонажами.  

• Деньги устанавливают цену и ценность вещей в мире.  

• Алмазы не производятся, их распространение тяжело контролировать, а добыча связана со смертью.  

• Алмазы можно потратить только на оружие и апгрейды.  

• Лекарства от малярии можно получить от гражданских, которым нужно помочь перебраться через границу.  

• Far Cry 2 отражает динамику алмазов, оружия и войны.  

• Патрик Рейтинг упоминает вклад Сьюзена Коннора в разработку Far Cry 2 и BioShock.  

• Рейтинг ценит значительные последствия выбора игрока, предпочитая их отсутствию в других играх.  

• Серия игр сочетает увлекательную симуляцию стрельбы с глубокими темами.  

• В игре более 100 тысяч слов диалогов, 80% из которых генерируются алгоритмически.  

• Игрок неизбежно пропускает значительную часть контента из-за алгоритмической генерации.  

• Подвижная театральность в игре создаёт риск пропуска важного контента.  

• Игрок выбирает из девяти аватаров и трёх наёмников, которые дают оценки друг другу.  

• Наёмники могут помогать или предавать игрока, их роль инструментальна.  

• Предательство наёмников в финале игры подчёркивает их двойственную природу.  

• Наёмники и лидеры фракций преследуют собственные цели, не помогая игроку.  

• Персонажи находятся в плену собственных иллюзий и не заботятся о благополучии других.  

• Пример с «блудным королём» иллюстрирует иллюзии персонажей.  

• Проскуасе наслаждается насилием и оружием, пренебрегая правилами безопасности.  

• Адим Бантуе пытается обогатиться, несмотря на показную умиротворённость.  

• Гакумба выдаёт ксенофобские кричалки, веря в них сам.  

• Гривс волнует последствия войны для населения, он реалист и против завершения конфликта.  

• Под дулом пистолета Гривс показывает свою колонизаторскую природу.  

• Местные варлорды фетишизируют свою культуру, но Африка декультуризована.  

• Традиционная архитектура заброшена или используется бандитами.  

• Контраст между культурой и декультуризацией подчёркивает разрыв между прошлым и настоящим.  

• В игре мало гражданских лиц, что вызывает критику.  

• Разработчики объясняют это сложностью поведения мирных NPC и возрастными рейтингами.  

• Инженерный подход к отсутствию гражданских спасает от множества проблем.  

• Некоторые персонажи, такие как священник и доктор,  

• Энтони Берч критикует механическую жестокость в играх, сравнивая её с бессмысленными шутерами.  

• NPC, такие как журналист Гемби и священник, создают иллюзию доверия, но их присутствие ограничено.  

• Мирные жители присутствуют только в неразрушимых домах и ка-сценах, что исключает возможность взаимодействия с ними.  

• Игра проводит чёткие различия между мирными жителями и солдатами, позволяя убивать только последних.  

• Мирных жителей легко отличить по одежде, моделям, скорости ходьбы и отсутствию оружия.  

• Вопрос о стрельбе по мирным жителям не имеет морального смысла.  

• Берч считает, что для моральной глубины нужно позволять убивать как солдат, так и гражданских.  

• Наличие выбора не делает позицию авторов более глубокой.  

• Важно задаваться вопросами о причинах наличия оружия у врагов и ценности их жизней.  

• Независимо от действий игрока, его путь уложен чужими трупами и горем.  

• Исход игры всегда один и тот же, изображая неотвратимость судьбы.  

• Попытки изменить ситуацию приводят к повторению трагической точки.  

• История игры всегда приводит к одной и той же развилке, где выбор не имеет значения.  

• Фракции готовятся к заключению мира, распределяя богатство между собой.  

• Шакал предлагает план спасения мирных жителей, но оба персонажа умирают.  

• Насилие извращает как насильника, так и жертву.  

• Иностранные наёмники живут только войной, их биографии отражают это.  

• Репутация и болезнь героя растут независимо от его действий, усложняя жизнь.  

• Солдаты и священник реагируют на героя с недоверием и страхом.  

• Герой воспринимается как носитель смерти, что отражается в поведении окружающих.  

• Герой не может изменить ситуацию, несмотря на свои действия.  

• Шакал и Рубин — единственные персонажи, способные принимать решения.  

• Рубин предлагает дружбу, но не материальные блага.  

• Шакал снабжает обе стороны, объясняя это необходимостью выживания.  

• Шакал критикует идею справедливого мира, считая её когнитивным искажением.  

• Он утверждает, что события в Африке неотделимы от происходящего на других континентах.  

• Шакал прагматичен и не идеализирует войну, но имеет свою этическую позицию.  

• Шакал находится вне пищевой цепи насилия и не вовлечён в борьбу за жизнь.  

• Он принимает местную культуру и избегает конфликтов.  

• Его выбор даёт игроку свободу и осознание конечности жизни.  

• Рубин собирает материалы и просит помощи, но остаётся в Африке.  

• Его выбор сделан не под давлением, а из чувства долга.  

• Неизвестно, сможет ли Рубин изменить ситуацию.  

• Клинт Хокинг критикует игры за несоответствие игрового процесса и нарратива.  

• Пример диссонанса — «Анчартед», где Нейтан Дрейк выглядит как харизматичный весельчак, но убивает много людей.  

• Хокинг анализирует конфликт между механическим и нарративным контрактами в играх.  

• Биошок критикует объективизм и философию рационального эгоизма.  

• Конфликт между механическим и нарративным контрактами в игре.  

• Ресурс Адам связывает оба контракта, предлагая этический выбор.  

• Третий Mass Effect демонстрирует диссонанс между игровым процессом и сюжетом.  

• Графические технологии изменили восприятие насилия в играх.  

• Насилие в играх стало более реалистичным, но геймплей остаётся привлекательным.  

• Far Cry 2 критикует эгоизм и манипуляцию через геймплей.  

• Игрок становится наёмником с определённой целью.  

• Игра предлагает путь без постоянных подсказок от разработчиков.  

• Far Cry 2 позволяет игроку примерить роль героя, которым он вряд ли станет.  

• Игра подчёркивает дистанцию между жанром и собой.  

• Несмотря на насилие, Far Cry 2 остаётся значимой и уникальной.  

• Far Cry 2 строит гибкую повествовательную машину, принимающую большинство решений игрока.  

• Все решения приводят к одинаковым ужасным последствиям.  

• Игра позволяет игроку оценить последствия своих  

• Автор приветствует зрителей и сообщает, что последнее видео было 10 месяцев назад.  

• Рассказывает о выходе книги, в написании которой участвовал вместе с архитектором Марией Важенич и Артемием Козловым.  

• Книга посвящена истории пространства в виде игр, включая известные игры вроде «Киберпанка» и «Mass Effect».  

• В книге исследуется, как работают игровые города и их элементы, от дверей до боевых арен.  

• Обсуждаются малоизвестные игры, которые обычно не рассматриваются в качестве предмета для исследований.  

• Автор выступил научным редактором русскоязычной версии книги «Сигнифигазировал» Уолта Уильямса.  

• Также был научным редактором книги «Бладборн Блад Экоус», которая будет переведена как «Эхо крови».  

• Совместно с сообществом по «Devil May Cry» автор создал видео о вырезанном контенте.  

• Объясняет, почему иногда вырезать контент — это хорошо.  

• Благодарит людей, которые поддерживали его морально и материально.  

• Упоминает формирование лампового комьюнити.  

• Благодарит художника Андрея за обложку к видео.  

• Прощается с зрителями, желает играть в хорошие игры и надеется увидеться раньше, чем через 10 месяцев.