Любопытный случай Far Cry 2: механика морального нигилизма и антивоенные шутеры #farcry

• Игры позволяют нам путешествовать в другие миры и эпохи.  

• В детстве я примерял разные амплуа в играх, что было сродни туризму.  

• Шутеры от первого лица позволяют смотреть на мир издалека и исследовать его.  

• RPG ограничивают нас в больших мирах, требуя планирования и гринда.  

• Шутеры позволяют смотреть на мир издалека, любоваться им и исследовать закоулки.  

• Шутеры предлагают увеселительное турне с экскурсиями, в отличие от RPG.  

• Far Cry 2004 воплотила опыт отдыха дикарем в жанре шутера.  

• Игра позволяла исследовать тропический архипелаг, что было редкостью для того времени.  

• Far Cry выделялась эстетическим наполнением и эстетикой открытого мира.  

• Far Cry 2 перенесла действие в тропический ад, став первым современным шутером в открытом мире.  

• Игра предлагает аскетичный геймплей без привычных элементов современных шутеров.  

• Far Cry 2 отличается сдержанностью и отсутствием многих ожидаемых элементов.  

• Far Cry 2 не предлагает кастомизацию оружия, охоту на животных и помощь NPC.  

• Игра фокусируется на выполнении миссий и поиске торговца оружием.  

• Блокпосты и пропускные пункты усложняют геймплей, создавая ощущение бессмысленности насилия.  

• Блокпосты в Far Cry 2 становятся вечным препятствием, что заставляет игрока задуматься о бессмысленности насилия.  

• Блокпосты представляют собой пространство чистого геймплея, не требующего дополнительного оформления в повествовании.  

• Блокпосты в игре представляют собой аттракционы мерджетного геймплея.  

• Игрок может обойти их или пройти через них, но это требует усилий и ресурсов.  

• Блокпосты мотивируют игрока различными полосками прогресса и опытом.  

• Блокпосты в игре Хокинга более реалистичны и требуют прохождения через них.  

• Игрок не получает наград за их прохождение, что делает их более несправедливыми.  

• Враги могут преследовать игрока за пределами охраняемой территории.  

• Возвращение к блокпосту может быть первым моментом активного сопротивления.  

• Враги агрессивны и могут преследовать игрока.  

• Оружие и здоровье игрока подвержены деградации и болезням, что усложняет геймплей.  

• Лечение в игре требует времени и усилий, что делает геймплей более реалистичным.  

• Враги могут атаковать игрока на пересеченной местности и в транспорте.  

• Игрок должен планировать свои действия, чтобы избежать неожиданных столкновений.  

• Интерфейс в игре минималистичен и не помогает ориентироваться.  

• Игрок ориентируется по звукам и второстепенным признакам.  

• В лесу и высокой траве игрок больше полагается на слух, чем на зрение.  

• В третьей части игры акцент сделан на разведку и партизанские бои.  

• В пятой части акцент сделан на открытые дорожные магистрали.  

• Вторая часть игры сохраняет образ хаотичности боя.  

• Враги в игре полагаются на зрение и слух, а не на детали окружения.  

• Враги не различают отдельные деревья или постройки.  

• Враги комментируют свои действия и успехи игрока, что делает их более человечными.  

• Противники в Far Cry 2 ведут себя непредсказуемо, преследуя и стреляя с больших расстояний.  

• Они могут подбирать раненых и оттаскивать их в безопасное место.  

• Система внимания противников и стелс-механики создают уникальные боевые условия.  

• В игре нет индикаторов для отслеживания противников, что усложняет стелс-механики.  

• Рукопашный бой организован без удушений и тейкдаунов, мачете используется как отдельное оружие.  

• Мачете убивает громко, что привлекает внимание других противников.  

• Боевая система в Far Cry 2 требует смены позиции после нейтрализации противника.  

• Мачете может спасти жизнь, но риски остаются высокими.  

• Игра мотивирует искать защищенную позицию и использовать огонь для нейтрализации врагов.  

• Огонь в игре подчиняется законам физики, а не балансу.  

• Огонь захватывает и поглощает все, что может гореть, включая сухую траву и деревья.  

• Огонь может навредить как игроку, так и его напарникам, но всегда есть возможность отойти или убежать.  

• В игре три оружейных слота, каждый из которых имеет свои особенности.  

• Пистолеты и пистолеты-пулеметы используются для хэтшотов и ближнего боя.  

• Основное оружие включает штурмовые винтовки, дробовики и снайперские винтовки.  

• Игрок должен выбирать оружие в зависимости от ситуации, что требует стратегического подхода.  

• Менеджмент рисков и бережливое отношение к ресурсам помогают игроку выживать.  

• Игрок может оставлять запасное оружие в безопасных местах для восстановления.  

• Конфликт в игре имеет свое пространственное измерение, что требует определенного стиля игры.  

• Использование снайперской винтовки позволяет игроку оставаться на расстоянии от врагов.  

• Звуки и крики врагов добавляют реализма и напряжения в игровой процесс.  

• Far Cry 2 критикуют за неудобство и враждебность.  

• Игра может оставить негативное первое впечатление.  

• Ранние проекты Ubisoft не всегда удачны.  

• Разработчики изучали Африку для создания правдоподобного мира.  

• Исторические аналогии с реальными событиями в Африке.  

• Примеры: Сесил Родс и компания De Beers.  

• De Beers контролировала мировой рынок алмазов.  

• Компания создавала искусственный дефицит, продавая алмазы небольшими партиями.  

• Sierra Leone Selective Trust доминировала в регионе до 1950-х годов.  

• Sierra Leone пережила кризис после Второй мировой войны.  

• Алмазы стали предпочтительной валютой.  

• Экономика страны ухудшилась, и алмазы стали основным средством обмена.  

• Чарльз Тейлор вернулся в Либерию и начал жестокую войну.  

• Его борьба за власть привела к массовым убийствам и насилию.  

• Тейлор использовал сеть торговцев оружием и алмазами для достижения власти.  

• Тейлор поддерживал свержение президентов Либерии.  

• Он использовал государственные закупки для личных целей.  

• Тейлор бежал из страны и вернулся с поддержкой Буркина-Фасо и Кот-д'Ивуара.  

• В 1989 году Тейлор и его группа вторглись в Либерию.  

• Местные жители поддерживали их, несмотря на жестокость.  

• Тейлор и его сторонники захватили столицу Монровию.  

• ЭКОМОГ создало наблюдательное боевое формирование для противодействия Тейлору.  

• Тейлор и его силы контролировали часть территории Либерии.  

• Война зашла в тупик, и Тейлор укрепил свою власть.  

• Тейлор создал виртуальное государство Великая Либерия.  

• Он контролировал лесную промышленность и вымогал деньги у иностранных бизнесменов.  

• Алмазы и оружие стали основной валютой региона.  

• Либерия использовала свои  

• Конфликт в игре напоминает события в Либерии и Сьерра-Леоне 20 века.  

• Наемники воюют друг с другом, выполняя задания за алмазы.  

• В отличие от Far Cry 5, где есть четкое деление на своих и чужих, в Far Cry 2 нет местных, которых нужно спасать.  

• Наемники уничтожают инфраструктуру, которая могла бы помочь мирным жителям.  

• Убивают шефа полиции, крадут золото, разрушают фермы и другие объекты.  

• Игра подчеркивает, что все цели принадлежат врагу, и это отражается в брифингах.  

• Брифинги показывают интриги и столкновение интересов местных главарей.  

• Доктор Леон Гакумба выражает недовольство заданиями, которые наносят ущерб африканцам.  

• Иностранные консультанты видят конфликт как забаву и спорт, не заботясь о последствиях.  

• Иностранные консультанты не видят в Африке государство, а лишь поле для заработка.  

• Конфликт приводит к оттоку населения из районов добычи алмазов.  

• УРФ не имеет четких целей и поддержки, что делает его бандитской организацией.  

• Действия наемников направлены не против угнетающего режима, а на бандитизм.  

• Напарники помогают добить остатки инфраструктуры, делая положение дел еще хуже.  

• В игре сталкиваются желание обогатиться и отказ видеть в других равных себе.  

• Far Cry 2 показывает, как люди одной нации и культуры могут расчеловечивать друг друга.  

• Наемники становятся оружием войны, не видя в других людей.  

• В последнем прохождении напарницей была француженка, которая постоянно упоминала детей, что подчеркивает жестокость войны.  

• Мишель всегда находила моральные оправдания своему бизнесу.  

• В конце игры она предаст главного героя.  

• Оружие, продаваемое Шакалом, проливает кровь и ведет к нему.  

• Оружие, продаваемое Шакалом, низкого качества.  

• Оружие служит ниточкой к Шакалу и поддерживает конфликт.  

• Оружие в игре рассматривается как массовый товар, а не как личный аксессуар.  

• Оружие в игре сравнивается с забытыми героями войн.  

• Оружие попадает в игру из разных концов света.  

• Оружие и его материальность мотивируют рассматривать его как товар.  

• Оружие в игре дешевое и некачественное.  

• Примеры: АК-47 и итальянский дробовик спас-12.  

• Оружие распространяется через экспорт и списание.  

• Алмазы используются как валюта в игре.  

• Деньги устанавливают ценность вещей в мире.  

• Алмазы не производятся и их добыча связана со смертью.  

• Алмазы можно потратить только на оружие и апгрейды.  

• Лекарства от малярии можно получить от гражданских.  

• Игра показывает людей и войну через призму алмазов и оружия.  

• Патрик Рейтинг упоминает вклад Сьюзен Коннор в разработку игр.  

• Он ценит наличие значительных последствий в выборе игрока.  

• Рейтинг считает, что погружение в игру должно быть вызовом, а не самоцелью.  

• В игре около 100 тысяч слов диалогов, что ближе к RPG или адвенчурам.  

• 80% текста регулируется алгоритмически, что делает игру более театральной.  

• Игрок неизбежно пропустит много контента из-за алгоритмизированных диалогов.  

• В игре девять возможных аватаров и три наемника.  

• Наемники дают оценки другим участникам операций.  

• Наемники могут как помочь, так и предать игрока в финале.  

• Напарники могут быть убиты без последствий.  

• Напарники становятся конкурентами, а не друзьями.  

• В игре нет друзей, только конкуренты.  

• Лидеры фракций предлагают убить друг друга ради выгоды.  

• Каждый из них находится в плену собственных иллюзий.  

• В игре нет персонажей, которые бы искренне заботились о благополучии других.  

• В игре присутствуют национальные музыкальные инструменты и одежда.  

• Генерал Мобуту проводил политику подлинности.  

• Контраст между традиционной культурой и декультуризацией остальной Африки.  

• В игре есть гражданские лица, но их поведение сложно симулировать.  

• Разработчики решили не добавлять гражданских из-за сложности и возрастных рейтингов.  

• Гражданские лица есть, но их сложно заметить и взаимодействовать с ними.  

• Игра должна отличать жестокость от бессмысленных шутеров.  

• Механическое предложение убивать всех скрывает намерение.  

• Мирные жители присутствуют только в неразрушимых домах, что снижает моральную сложность.  

• Игра проводит четкие различия между мирными жителями и солдатами.  

• Возможность стрелять по мирным жителям не вызывает моральных вопросов.  

• Вопрос в том, почему нельзя убивать солдат, которые стреляют по игроку.  

• Берч считает, что для моральной глубины нужно убивать и солдат, и гражданских.  

• Наличие выбора не делает позицию авторов более глубокой.  

• Вопрос о ценности жизней людей с оружием остается открытым.  

• Игра показывает, что путь игрока всегда ведет к трагедии.  

• Независимо от действий игрока, исход всегда один и тот же.  

• История игры всегда приводит к одной и той же развилке.  

• В конце игры фракции готовы к заключению мира.  

• Распределение богатства требует свалить вину на иностранных агентов.  

• Журналисты и диссиденты будут казнены или изгнаны.  

• Возможность выбора своей смерти заключает главный смысл.  

• У большинства участников истории не было выбора.  

• Насилие извращает и насильника, и жертву.  

• Солдаты и священник реагируют на игрока как на смерть.  

• Игрок не может изменить свою репутацию и состояние.  

• История приводит к одному и тому же итогу, несмотря на попытки изменить ход событий.  

• Шакал и Рубин — единственные персонажи, способные принимать решения.  

• Шакал снабжает обе стороны конфликта.  

• Интервью с Шакалом показывает его сложную роль в игре.  

• Шакал критикует идею справедливого мира, утверждая, что это когнитивное искажение.  

• Он считает, что происходящее в Африке неотделимо от других частей мира.  

• Шакал не идеализирует войну, но прагматичен и имеет свою этическую позицию.  

• Шакал предлагает свободу выбора, позволяя игроку контролировать свою жизнь.  

• Рубин, журналист, делает выбор остаться в Африке, несмотря на опасность.  

• Его выбор не связан с деньгами или угрозами, а является его личным решением.  

• Клинт Хокинг критикует игры за несоответствие между игровым процессом и нарративом.  

• Пример: Bioshock, где игрок должен выбирать между спасением и убийством, но это не вызывает этической дилеммы.  

• Хокинг считает, что это создает разрыв между опытом игрока и его аватара.  

• Far Cry 2 критикует эгоизм и манипуляции в играх, предлагая игроку стать наемником.  

• Игра не затуманивает разум игрока и не предлагает морализаторских решений.  

• Far Cry 2 позволяет игроку пройти через насилие, не чувствуя стыда, что делает её уникальной в своём жанре.  

• Far Cry 2 позволяет игроку примерить роль героя, которого он вряд ли станет в реальной жизни.  

• Игра позволяет пройти через то, через что игрок никогда не захотел бы пройти в реальной жизни.  

• Её значимость возрастает благодаря уникальному подходу к повествованию и свободе выбора игрока.  

• Автор рассказывает, что давно не выходил на YouTube, но не забросил свои дела.  

• Недавно вышла книга, в написании которой он участвовал вместе с архитектором Марией Важенич и Артемием Козловым.  

• Книга называется "Архитектура в виде игровых миров" и исследует историю и развитие игровых пространств.  

• Книга охватывает известные игры, такие как Cyberpunk и Mass Effect, а также менее известные проекты.  

• Рассматриваются вопросы, как работают игровые города и их элементы, такие как двери и лестницы.  

• Автор также выступил научным редактором русскоязычной версии книги "Significaz" Уолта Уильямса и книги "Bloodborn: Blood Echoes".  

• Автор совместно с сообществом по Devil May Cry создал видео о вырезанном контенте.  

• Объясняет, почему иногда вырезать контент полезно.  

• Благодарит людей, которые поддерживали его морально и материально, формируя ламповое комьюнити.  

• Благодарит художника Андрея за обложку к видео.  

• Призывает беречь себя и играть в хорошие игры.  

• Прощается с зрителями и надеется на скорую встречу.