Современный подход к обработке вокала (John Olin)

• Приветствие и представление гостя Жени, Джона Олина.  

• Обсуждение современного подхода к обработке вокала.  

• Женя рассказывает о своих изменениях в жизни и работе.  

• Обсуждение попсовой музыки и её стилей.  

• Важность автоматизации и использования новых плагинов.  

• Пример нормализации уровня дорожек с помощью кнопки.  

• Важность нормализации уровня и использования автоматизации.  

• Пример использования эквалайзера для создания тембра.  

• Применение искусственного интеллекта для улучшения вокала.  

• Важность понимания стиля и целей при обработке вокала.  

• Использование ревербераций и дилеев для заполнения пауз.  

• Выравнивание динамики с помощью эквалайзера и компрессора.  

• Организация работы для быстрого достижения желаемого результата.  

• Пример использования эквалайзера для создания приятного тембра.  

• Компрессия вокала для достижения нужного звучания.  

• Использование быстрой компрессии для тембра.  

• Медленная атака и быстрый релиз.  

• Компрессия помогает уложить стрелку.  

• Анализ динамики в тембре.  

• Уменьшение громкости области тона и фундамента.  

• Использование эквалайзера для улучшения звучания.  

• Применение динамической эквализации для выравнивания вокала.  

• Использование мультибэнда для выравнивания частот.  

• Настройка полос для улучшения звучания.  

• Параллельный режим в мультибэнде для выравнивания частот.  

• Использование байпаса для проверки изменений.  

• Применение различных методов для улучшения звучания.  

• Возможность выбора между различными компрессорами.  

• Сравнение компрессоров и их характеристик.  

• Выбор компрессора для достижения желаемого звучания.  

• Важность динамической ровности в обработке вокала.  

• Сравнение различных методов обработки.  

• Выбор метода для достижения лучшего звучания.  

• Обработка области харша и сибилянтов.  

• Использование плагинов для улучшения звучания.  

• Применение мультибэнда и других методов для выравнивания частот.  

• Уникальное отслеживание уровня, автоматическое подстройка порога.  

• Возможность рейшо всех диапазонов, включая отрицательные значения.  

• Линейная часть сигнала, готовая для сжатия.  

• Использование темных капель и шума городских дорог.  

• Поднятие области харша для улучшения вокала.  

• Современные вокалы звучат гладко и аккуратно.  

• Использование ваксенгатиоа для выравнивания харша.  

• Спектральный эквалайзер делит диапазон на полосы.  

• Современные вокалы не имеют харша, что делает их мягкими.  

• Теоты и спектральные эквалайзеры работают по-разному.  

• Выбор инструментов для работы с вокалом.  

• Возможность выбора инструментов прямо в миксе.  

• Перегретый вокал звучит ровно, но это ограничивает выбор.  

• Компрессия добавляет искажения, но можно минимизировать сатурацию.  

• Динамическая ровность зависит от сатурации.  

• Использование параллельной компрессии для улучшения динамики.  

• Вали пипл и софтюб для управления компрессией.  

• Современные приборы для сглаживания транзиентов.  

• Использование транзиент шейперов для сглаживания транзиентов.  

• Адаптация и длина транзиентов для улучшения звучания.  

• Современные приборы работают адаптивно и линейно.  

• Ваго пик бустер работает как транзиент шейпер.  

• Режим м три подавляет транзиенты без щелчков.  

• Прибор помогает скрыть грязь и улучшить звучание.  

• Использование транзиентов для выравнивания вокала без сатурации.  

• Важность работы с транзиентами для сложных вокалов.  

• Проблемы с перегретыми вокалами и необходимость использования транзиентов.  

• Появление комбайнов, специально заточенных для вокала.  

• Пример комбайна от Sonax Vocal, который содержит два компрессора, сатуратор и спектральный прибор.  

• Проблемы с настройками и работой комбайнов.  

• Комбайны помогают выровнять динамику вокала.  

• Важность настройки и использования комбайнов для достижения ровного звука.  

• Примеры других комбайнов и их особенности.  

• Компрессор Котельникова как гибкий и настраиваемый инструмент.  

• Преимущества изменяемой степени сжатия и двойного релиза.  

• Применение компрессора для выравнивания динамики вокала.  

• Комбинирование комбайнов для работы с тоном, фундаментом и харшем.  

• Применение приемов на разных инструментах и звуках.  

• Важность работы в миксе для достижения ровного звучания.  

• Подгонка вокала под микс без лишних сложностей.  

• Использование референсов и проверка баланса в разных диапазонах.  

• Важность доминирования вокала в миксе и его интеграции.  

• Современный подход к обработке вокала, близкий к практике.  

• Важность выбора правильного компрессора и его настройки.  

• Примеры использования различных компрессоров и их особенности.  

• Важно услышать сатурацию, чтобы понять, когда остановиться.  

• Сатурация должна быть слышна, но не слишком сильно.  

• Использование алгоритмов, таких как в Logic Pro, помогает достичь нужного уровня сатурации.  

• Вокал должен быть ровным и без искажений.  

• Обработка вокала может включать реверберацию и другие эффекты.  

• Важно выбирать обработку, которая не искажает звук, а улучшает его.  

• Пространственная обработка включает добавление стерео, имитацию помещения и длинный хвост.  

• Важно учитывать настроение и стилистику песни при выборе обработки.  

• Пространственная обработка помогает заполнить паузы и улучшить звук.  

• На Бусти-канале есть три уровня подписки и 169 видео.  

• Видео посвящены сведению и объяснению процесса.  

• В сообществе на Бусти-канале активно обсуждаются и делятся опытом.  

• В сообществе на Бусти-канале много общения и вопросов.  

• Проводятся домашние задания и обсуждения для улучшения навыков.  

• Результаты обучения впечатляют, и прогресс заметен с каждым заданием.  

• Ссылка на телеграм-канал для новостей и анонсов.  

• Проект предоставлен группой "Витамин Б".  

• Песня доступна на площадках, ссылки в описании.  

• Основные элементы: имитация комнаты, стерео и длинный хвост.  

• Использование различных плагинов для стерео и хвоста.  

• Примеры плагинов: хорус, дабл трекер, дил.  

• Возможность использования одного плагина для всех элементов.  

• Примеры ревербераторов с разделением на раннее отражение и хвост.  

• Предпочтение раздельного использования плагинов.  

• Добавление стерео для удобства и нейтральности.  

• Использование плагинов для добавления низов и других элементов.  

• Примеры плагинов: дабл трекер, гормонайзеры.  

• Имитация условий записи.  

• Важность слышимости комнаты в миксе.  

• Примеры использования комнаты для создания атмосферы.  

• Заполнение пауз для движения песни.  

• Использование дилеев и ревербераторов для грува.  

• Важность равномерного заполнения микса.  

• Проработка длинных хвостов через сайчейн.  

• Использование компрессоров и трек-спейсеров.  

• Преимущества равномерного заполнения микса.  

• Выбор инструментов для грува.  

• Примеры использования спектральных приборов.  

• Быстрое принятие решений для улучшения микса.  

• Создание шины для лит-вокала для удобства.  

• Каждый инструмент должен звучать идеально.  

• Мастеринг вокальной дорожки включает обработку всех инструментов.  

• Использование сложных приборов для обработки.  

• Удаление лишнего верха и шума.  

• Применение компрессии и лимитирования для ровного звучания.  

• Компрессия для уменьшения пауз и улучшения грува.  

• Лимитер для подавления верхних частот.  

• Использование модуля для мягкого и незаметного подавления.  

• Использование двух монокомпрессоров для даблов.  

• Выравнивание динамики и компрессия разности.  

• Обработка даблов для улучшения звучания.  

• Создание группы вокс микс для бэков.  

• Применение искусственного интеллекта для выравнивания.  

• Использование автоматизации для упрощения процесса сведения.  

• Возможность задавать вопросы из чата.  

• Обсуждение современных инструментов и их преимуществ.  

• Напоминание подписаться на телеграм-канал для получения новостей и эфиров.  

• Приветствие и возвращение к обсуждению.  

• Вопрос о креативных посылах к вокалу.  

• Ответ: креативность зависит от песни и аранжировки.  

• Примеры использования различных плагинов и их влияние на звук.  

• Вопрос о том, как сделать вокал максимально широким, но совместимым.  

• Ответ: вокал должен быть достаточно широким, но не максимально.  

• Примеры использования компрессии сайда для регулировки ширины.  

• Обсуждение моно совместимости и её важности.  

• Примеры приборов для работы с моно совместимостью.  

• Рекомендации по использованию приборов для создания псевдостерео.  

• Вопрос о достижении плотного и мощного вокала.  

• Ответ: использование одного компрессора для мужского вокала.  

• Важность качественного материала и исполнения для достижения хорошего звука.  

• Звукорежиссер как профессия и его роль в создании качественного звука.  

• Важность качественного оборудования и правильного исполнения.  

• Советы по работе с вокалом и избеганию перегрузки.  

• Вадим спрашивает о быстром способе подгонки дабла под основной вокал.  

• Евгений рекомендует использовать ReVox, но признает, что он может растягивать звук.  

• Для точной подгонки лучше использовать ReVox Pro или Ultra.  

• В любом случае, детали нужно подгонять вручную, чтобы избежать ошибок.  

• Андрей спрашивает о магнитофонах и их эмуляциях для вокала и мастеринга.  

• Евгений объясняет, что магнитофоны удобны для получения быстрых результатов.  

• Для вокала лучше использовать FlyWire, который позволяет перегружать звук без хрипов.  

• London Acoustic от Audio-Technica также подходит для вокала, но требует осторожности.  

• Джон спрашивает о возможности использования оптокомпрессоров на вокале.  

• Евгений объясняет, что оптокомпрессоры лучше подходят для вокала из-за мягкого колена.  

• FireChild и AirOne также подходят для вокала, но требуют настройки.  

• VRMs хорошо подходят для вокала, но их мало и с ними нужно возиться.  

• Вопрос о добавлении реверберации в вокал для имитации помещения.  

• Евгений рекомендует импульсные ревербераторы для точного воссоздания комнаты.  

• Алгоритмические ревербераторы, такие как Lexicon, подходят для имитации старых помещений.  

• Вопрос о том, как сделать нижнюю середину чистой и пробивной в танцевальной музыке.  

• Евгений подчеркивает важность работы с нижней серединой, особенно в кике и басах.  

• Кик и басы должны быть чистыми и пробивными для создания мощного и напористого звука.  

• Кик в паре с басом должен быть главным.  

• Область панча из кика нужно немного убирать.  

• Муть и грязь скапливаются в районе 150-180 Гц.  

• Эту область можно вырезать, чтобы улучшить чистоту и фирменность звука.  

• Можно удалять частоты динамически с помощью персонажа.  

• Вокал в этой части должен быть либо мало, либо максимально ровным.  

• Для выравнивания можно использовать тетоты.  

• Пример песни "Темные капли, шум городских дорог".  

• Нижняя середина аккуратно выравнивается и придавливается.  

• Важно учитывать чистоту в попсовых танцевальных референсах.  

• Обсуждение вопросов и завершение встречи.  

• Реклама сервиса "Бусти" и его преимуществ.  

• Призыв подписаться и участвовать в живых стримах.  

• Благодарность Жене за участие и информативные встречи.  

• Призыв подписаться на канал и ставить уведомления.  

• Анонс будущих стримов с участием известных музыкантов.  

• Прощание и завершение трансляции.