Этапы написания сценария фильма или сериала. Семинар для сценаристов, режиссеров, писателей

• Приветствие и проверка связи.  

• Вопрос от Евгения о причинах написания сценариев.  

• Обсуждение причин написания сценариев участниками.  

• Тема: этапы написания сценария для фильма или сериала.  

• Обсуждение подходов, ключевых этапов, сроков и типичных ошибок.  

• Правила семинара: вежливость, отсутствие негатива, обсуждение только по теме.  

• Вопрос о наличии сценария или идеи.  

• Обсуждение сложностей и проблем, с которыми сталкиваются участники.  

• Важность понимания структуры и драматургии для успешного написания сценария.  

• Ошибка начинать сразу с диалогов.  

• Важность разработки темы и понимания драматургии.  

• Проблемы, возникающие при написании сценария без четкой структуры и понимания истории.  

• Обсуждение различных подходов к написанию сценария.  

• Важность структурированного подхода и избегания чтения множества книг по сценарному мастерству.  

• Сценарий может начаться с любой ситуации.  

• Можно использовать реальные события, новости, репортажи, YouTube-ролики.  

• Важно развивать идею, чтобы выйти на стандартный путь сценария.  

• Тема может быть натолкнута на идею через личные размышления.  

• Можно отталкиваться от персонажа, который привлек внимание.  

• Реальные события также могут стать основой для сценария.  

• Можно использовать реальные события, но не обязательно следовать им дословно.  

• Можно развивать идею, не зная всех деталей события.  

• Пример: сериал "Чернобыль: Зона отчуждения" использует реальное событие для создания фантастической истории.  

• Можно использовать литературные произведения, если автор умер более 70 лет назад.  

• Если автор жив, нужно получить разрешение.  

• Важно знать о возможных юридических проблемах при экранизации.  

• Сны, тревожность, страхи могут стать основой для сценария.  

• Эти переживания могут быть направлены на создание идеи.  

• Важно понимать, как личные переживания могут повлиять на сценарий.  

• Идеи могут возникать из случайных разговоров или размышлений.  

• Разные авторы используют разные подходы к созданию сценария.  

• Важно понимать, откуда берутся идеи для сценария.  

• Обсуждение различных подходов к созданию сценария.  

• Вопросы о том, как идеи приходят к авторам.  

• Примеры из чата показывают разнообразие подходов.  

• Автор может хорошо знать тему и не нуждаться в глубоком исследовании.  

• Если тема новая, требуется обширный ресерч и изучение материалов.  

• Подготовка к написанию сценария зависит от уровня знания темы.  

• Автор, хорошо знающий тему, может пропустить этап подготовки.  

• Новый материал требует глубокого исследования и изучения быта.  

• Адаптация литературного произведения требует внимательного чтения и общения с автором.  

• Лог-лайн должен быть сформулирован в одно предложение.  

• Лог-лайн включает персонажа, завязку, конфликт и главный драматический вопрос.  

• Лог-лайн описывает первую треть или четверть сценария.  

• Важно понять, кто главный герой и почему он интересен.  

• Арка персонажа описывает изменения в его характере и потребностях.  

• Главный конфликт должен быть ясен с самого начала.  

• Лог-лайн: восьмилетний мальчик защищает дом от грабителей.  

• Концепт: противостояние мальчика и взрослых грабителей.  

• Главный герой: мальчик, который осознает важность семьи.  

• Главный герой, проблема, конфликт и решение.  

• Мальчик использует детские ловушки для защиты дома.  

• Сюжет строится вокруг противостояния мальчика и грабителей.  

• Жанр определяет ключевые эмоции зрителя.  

• Семейная комедия "Один дома" вызывает положительные эмоции.  

• Детективный триллер и мелодрама имеют свои ключевые эмоции.  

• Используйте старые журналы и заголовки для вдохновения.  

• Пилот должен быть интересным, иначе сериал не будет успешным.  

• Важно понимать грань между сценариями по мотивам и самостоятельными сценариями.  

• Концепт — это основная идея истории.  

• Драматургическая конструкция включает ключевые точки и идеи.  

• Чтение помогает генерировать идеи, но не заменяет написание.  

• Минимальный объем сценария для короткого метра — одна минута.  

• Киностудии учитывают не только интересность истории, но и тематику.  

• Свежий и современный взгляд на тему важен для успеха фильма.  

• Начинающие сценаристы часто предлагают свои сценарии.  

• Опытные сценаристы могут предлагать темы или концепты.  

• Средняя продолжительность короткометражного сценария — 10-12 минут.  

• Открытые концовки в коммерческих историях могут обмануть зрителя.  

• Зритель ожидает законченную историю, а не обрывание на интересном месте.  

• Клиффхэнгеры используются для создания интриги и побуждения зрителей смотреть следующую серию.  

• Это допустимая манипуляция в рамках сериалов, и зрители не жалуются.  

• Процесс поиска и сбора материала может занять разное время в зависимости от темы и доступности времени.  

• Формулирование логлайна и концепта также индивидуально и может занять разное время.  

• Важно учитывать особенности адаптации литературного произведения и хронометраж для полного метра или сериала.  

• Написание синопсиса занимает около месяца, но может быть быстрее или медленнее в зависимости от готовности материала.  

• Синопсис описывает основную историю, вокруг которой будет развиваться сюжет.  

• Бишит разбивает сюжет на сюжетные повороты и события, что требует много работы и творчества.  

• Хорошо сделанный бишит облегчает создание по эпизодника.  

• Бишит занимает один-два месяца, в зависимости от объема и структуры истории.  

• По эпизодник разбивает сюжет на конкретные сцены, но без диалогов.  

• Сценарий в диалогах прописывает все реплики и действия героев.  

• Для сериала важно разработать сезон, чтобы он был интересным и соответствовал ожиданиям студии.  

• Конфликт в сериале может работать долго, в отличие от фильма.  

• Пример: фильм "Один дома" и сериал "Во все тяжкие".  

• В сериале конфликт может быть растянут на несколько сезонов.  

• В фильме "Один дома" конфликт конечен, так как родители вернутся.  

• В сериале "Во все тяжкие" конфликт может развиваться долго, так как цель героя труднодостижима.  

• В сериале много дополнительных конфликтов, которые могут стать сюжетными линиями.  

• В сериале "Во все тяжкие" много конфликтов, таких как борьба с конкурентами и полицией.  

• В фильме "Один дома" конфликт ограничен противостоянием с грабителями.  

• В сериале "Во все тяжкие" конфликты включают скрытие деятельности от семьи и работу с ненадежным партнером.  

• Сезон сериала должен содержать достаточно конфликтов для развития сюжета.  

• Не рекомендуется сразу расписывать весь сезон в диалогах.  

• Достаточно разработать синопсис сезона и продвигать его.  

• Современные зрительские фильмы редко используют концовки, оставляющие зрителя в недоумении.  

• Разработка сериала требует столько же времени, сколько и разработка полного метра.  

• Основной конфликт истории должен быть конечным для успешного завершения.  

• Количество серий в сериале не обязательно должно быть четным.  

• В телевизионных сериалах обычно 2-4 серии, в онлайн-форматах 6-7 серий.  

• В онлайн-кинотеатрах количество серий не имеет значения.  

• В телевидении сериалы выходят четным количеством серий, чтобы соответствовать временным слотам.  

• В прайм-тайм идут сериалы, а в выходные – другие программы.  

• Количество серий зависит от истории, героев, жанра и конфликтов.  

• Важно смотреть на референсы и общие знаменатели.  

• Короткий метр популярен на онлайн-платформах, но не на ТВ.  

• Полный метр – это фильм длительностью 1,5-2,5 часа.  

• Многосерийный фильм – это телефильм из 2-4 серий.  

• Сериал – это более 6 серий.  

• Некоторые фильмы снимаются сразу для фильма и сериала.  

• Пример: "Адмирал" и "Тобол".  

• Сроки написания сценария условны и зависят от проекта.  

• Важны дедлайны, а не конкретные сроки.  

• Наличие дедлайнов помогает дописать сценарий.  

• Без дедлайнов работа растягивается.  

• Важно ставить себе задачи и дедлайны.  

• Дедлайны помогают мотивировать и контролировать процесс.  

• Не нужно сразу писать диалоги.  

• Подготовка и сбор материала важны для формирования идеи.  

• Подготовка помогает найти конфликты и ситуации для сценария.  

• Не стоит ожидать, что с первой попытки получится хорошо.  

• Написание сценария требует времени и практики.  

• Важно не сравнивать себя с другими и не бросать работу из-за неудач.  

• Понимание драматургической конструкции помогает выявить проблемы.  

• Важно анализировать конкретные элементы сценария, такие как конфликт и действия героя.  

• Неправильное понимание конструкции приводит к ошибкам в развитии идеи.  

• Поэтапная работа помогает дойти до финала и завершить сценарий.  

• Важно собирать материал и формулировать лог-лайн и концепт.  

• Написание синопсиса, бюджета и диалогов является ключевыми этапами.  

• Вопросы и комментарии приветствуются.  

• Подписывайтесь на аккаунты студии и автора для получения анонсов и материалов.  

• Для тех, кто не был на базовом курсе, открыта ссылка на сценарную мастерскую.  

• Важно фиксировать идеи, которые приходят в процессе работы.  

• Не стоит отвлекаться на новые идеи, пока не доработаете текущий этап.  

• Возвращайтесь к текущему этапу после фиксации новых идей.  

• В российской индустрии нет потребности в уникальном почерке.  

• Важно экспериментировать и пробовать разные жанры.  

• Наблюдайте за тем, что получается лучше всего.  

• Для фэнтези-миров, основанных на реальных источниках, нужно изучать детали.  

• Для фристайла можно фантазировать без сбора материала.  

• Важно смотреть на конкретную историю и её особенности.  

• Количество битов зависит от контекста и значимости для истории.  

• Пример с автомобилем на заправке показывает, что контекст определяет количество битов.  

• Вопрос о битах не может быть абстрактным и зависит от конкретной истории.  

• Разбор заявки и пилота неэффективен, так как каждый сценарий нужно разрабатывать поэтапно.  

• Проблемы с главным конфликтом или персонажами требуют пересмотра всего сценария.  

• Поэтапная разработка внутри курса или программы обеспечивает более объективную обратную связь.  

• Если не были на базовом курсе, сначала нужно пройти его.  

• Сценарная мастерская предназначена для поддержания формы и обсуждения тем.  

• Базовый курс проходит с 12 декабря, следующий набор будет в январе.  

• Благодарность за участие и вопросы.  

• Ответы на все вопросы в рамках одного семинара невозможны, лучше приходить на курсы.  

• Для тех, кто хочет узнать подробнее о базовом курсе, будет отдельная информация.  

• Сценаристу важно направлять всю энергию на конкретную идею.  

• Не стоит шарахаться от идеи к идее, нужно дописывать сценарии.  

• Базовый курс включает участников из разных городов и стран.  

• Основная часть участников из России, но также много участников из соседних стран.  

• Курс помогает писать сценарии как для российского, так и для местного кинорынка.  

• Участники могут выбрать один из пяти этапов: присматриваетесь, начали погружаться, пытались писать, но не получилось, или не хватает времени.  

• Курс фокусируется на поэтапной разработке сценария, без лишних общих размышлений.  

• Практический курс помогает писать сценарии, работая над ними поэтапно.  

• Перескакивание с одной идеи на другую не решает проблему.  

• Важно понять, почему идея не работает, а не просто менять её.  

• Практический подход помогает выжать максимум из имеющихся идей.  

• Внутренние установки могут мешать довести сценарий до конца.  

• Важно перебороть себя и двигаться дальше.  

• Практические советы помогают преодолеть эти препятствия.  

• Курс помогает работать с инструментами сценарного мастерства.  

• Цель – помочь авторам рассказать свои истории максимально эффективно.  

• Важно выжимать максимум из идей и соответствовать стандартам киноиндустрии.  

• Курс помогает авторам раскрыть свой потенциал.  

• Обратная связь и дедлайны повышают уровень сценария.  

• Участники могут написать сценарий лучше, чем они сами ожидают.  

• В течение недели формулируется идея в формате логлайна.  

• Через четыре недели будет понимание структуры фильма или сериала.  

• Через пять недель будет сценарная заявка проекта.  

• Через восемь недель будет по эпизодный план сценария.  

• Через одиннадцать недель будет сценарий в диалогах.  

• Через двенадцать недель будет полное понимание технологии написания сценария.  

• Курс помогает поэтапно развивать историю.  

• Чтение книг и статей полезно, но не заменяет практику.  

• Курс фокусируется на написании сценария, а не просто на изучении темы.  

• Пошаговая информация с примерами и чек-листами.  

• Видеоуроки с конспектами и дополнительными материалами.  

• Взаимодействие с участниками в закрытой группе для обратной связи и вопросов.  

• Куратор курса помогает с дополнительными вопросами и рекомендациями.  

• В расширенных форматах курса есть разборы профессионального редактора киностудии.  

• Курс помогает избежать ошибок и показывает, что работает.  

• Нет необходимости заучивать информацию, все необходимое есть в курсе.  

• Каждый этап работы над сценарием содержит конкретную информацию и действия.  

• Отзывы в группе ВКонтакте подтверждают полезность курса.  

• Есть форматы: расширенный, расширенный плюс и старт.  

• В расширенных версиях есть редакторские разборы и консультации от профессионального редактора.  

• Обратная связь помогает увидеть и принять собственные ошибки.  

• Критика помогает улучшить сценарий и выйти на уровень индустрии.  

• Важно понимать язык индустрии и уметь взаимодействовать с ней.  

• Версия старт подходит для тех, кто не может присоединиться к расширенным версиям.  

• Участники получают качественную обратную связь от других участников курса.  

• Разборы редактора помогают осознать и исправить ошибки.  

• Взаимодействие в группе и поэтапные разборы составляют 80-90% эффекта курса.  

• Навык работы над каждым этапом сценария вырабатывается через обратную связь и разборы.  

• Четверки помогают выработать навык взаимодействия и дорабатывать сценарий.  

• Заброшенные идеи без системы обратной связи и дедлайнов теряют время.  

• Понимание драматургической конструкции помогает быстрее реализовывать идеи.  

• Курс помогает структурировать знания и избавиться от лишнего.  

• Курс помогает систематизировать знания и двигаться дальше.  

• Важно сократить время на социальные сети для эффективной работы.  

• Ежедневная работа над сценарием помогает стать сценаристом.  

• Написание сценария может быть психотерапией.  

• Курс помогает написать сценарий и получить обратную связь.  

• Возможность общаться с профессиональным редактором и видеть ответы других участников.  

• Возможность рассрочки без первоначального взноса от банка Тинькофф.  

• Подходит для граждан РФ старше 18 лет.  

• Возможность разбить платеж на 4, 6 или 12 месяцев без дополнительных процентов.  

• Чем дольше курс, тем больше сценариев можно написать.  

• Возможность пройти несколько курсов для написания сценариев в разных жанрах.  

• Цель – научиться писать сценарии и получить обратную связь.  

• Курс рассчитан на написание полного метра или пилотной серии сериала.  

• Важно выполнять все задания и не сливаться.  

• Написание сценариев требует времени и усилий.  

• Важно хотя бы один раз написать сценарий, чтобы понять процесс.  

• Сценарии требуют особого подхода и знаний.  

• Некоторые писатели применяют сценарные знания в своих книгах.  

• Редактор комментирует каждое домашнее задание.  

• Обратная связь помогает улучшить сценарий.  

• Группа ВКонтакте помогает с вопросами и советами.  

• Музыкальное оформление зависит от сюжета и целей.  

• Сценарист решает, как использовать музыку в сценарии.  

• Обсуждение музыкального оформления будет внутри курса.  

• Ответы на оставшиеся вопросы можно найти на почте и в социальных сетях.  

• PDF-конспекты уроков доступны для участников курсов.  

• Благодарность за участие и приглашение на базовый курс.