Самые распространенные мифы в фотографии. Антон Мартынов

• Обсуждение распространенных мифов о фотографии, таких как "консини кенон желтит", "олимпус шумит", "иных уж нет, а те долечи".  

• Разбираются заблуждения, связанные с фототехникой, съемкой, композицией, обработкой и творчеством.  

• Обсуждение мифа о красной пленке, которая якобы "раздевает" людей на фотографиях.  

• Разъяснение, что красная пленка на самом деле инфракрасная, и она не снимает людей голыми.  

• Упоминание о камере Хикам, которая частично снимала в инфракрасном диапазоне, но не идеально.  

• Обсуждение мифа о том, что пленка лучше цифры и что профессионалы раньше снимали на пленку.  

• Разъяснение, что пленка и цифра имеют свои преимущества и недостатки, и выбор зависит от предпочтений и целей фотографа.  

• В видео обсуждаются основные параметры, которые можно сравнивать между пленкой и цифровой фотографией: удобство и скорость работы, детализация изображения, динамический диапазон и чувствительность.  

• В качестве примера приводится советская космическая станция Луна-3, которая использовала пленку для съемки обратной стороны Луны в 1959 году.  

• Разрешение пленки измеряется в линиях, и чем больше линий на миллиметр, тем больше мегапикселей.  

• В среднем, пленка имеет разрешение от 8 до 20 мегапикселей, в зависимости от условий съемки.  

• Цифровые фотоаппараты имеют разрешение от 20 до 60 мегапикселей, и этот диапазон продолжает расти.  

• Цифровые фотоаппараты имеют более широкий динамический диапазон и чувствительность, чем пленки.  

• Пленки имеют более широкий динамический диапазон, чем цифровые фотоаппараты, но уступают в чувствительности.  

• Люди предпочитают красивые и приятные цвета, а не реалистичные и естественные.  

• Пленки имеют готовые решения для красивых цветов, в то время как цифровые фотоаппараты не учитывают эстетику.  

• Фуджи фильм пытается имитировать пленки, но их результаты все еще уступают пленочным.  

• Утверждение о том, что чем дороже фотоаппарат, тем он лучше, часто встречается в разных видах.  

• Однако, это утверждение не всегда верно, так как хорошие объективы и камеры могут быть дешевле и лучше, чем дорогие.  

• Мирослав Тихий, известный фотограф, снимал на камеры, сделанные из подручных материалов.  

• Питер Линдберг, известный фотограф, использовал Nikon, хотя его камера была не топовой.  

• Энни Лейбовец, другой известный фотограф, использовала компактные камеры и среднеформатную технику.  

• Профессиональная техника, такая как Nikon, Canon и другие, предназначена для надежности и удобства, а не для качества.  

• Профессиональные фотоаппараты меняются каждые 5-6 лет, в то время как любительские фотоаппараты могут быть лучше по качеству.  

• Зеркальная камера Leica с 64 мегапикселями и беззеркальная камера Fuji Film JH1 с 102 мегапикселями имеют разные характеристики, но обе стоят дорого.  

• Видео обсуждает, что количество мегапикселей не так драматично влияет на качество изображения, как может показаться на первый взгляд.  

• Однако, большое количество мегапикселей может привести к мутной картинке и потере деталей.  

• Также, чем больше мегапикселей, тем больше размер файлов и требуется больше места на флешках и жестких дисках.  

• Видео объясняет, что комфортное зрение работает при условии, что мы смотрим на изображение с расстояния не меньше диагонали изображения.  

• Если мы смотрим вблизи, мы можем различить мелкие детали, но если мы отойдем далеко, мы не сможем увидеть их.  

• В итоге, для любого изображения достаточно 21-24 мегапикселей, чтобы увидеть детали с расстояния, на котором мы обычно смотрим.  

• Видео обсуждает, что современные камеры используют мегапиксели для кропления, вырезания и получения более высокого качества из исходника.  

• В некоторых случаях производители осознанно ставят небольшие по разрешению матрицы, выигрывая в чувствительности и малошумности.  

• В 2009 году Olympus представила первую беззеркальную камеру, которая использовала сменные объективы.  

• В 2010 году Sony представила камеру Nex 5, которая произвела революцию в мире беззеркальных камер.  

• В современных беззеркальных камерах используются объективы, матрицы, процессоры и программное обеспечение, которые идентичны зеркальным камерам.  

• В 2012 году на обложке журнала Time был опубликован снимок шторма, сделанный на iPhone 4.  

• В 2016 году на обложке журнала Interview были размещены селфи знаменитостей, сделанные на iPhone.  

• В 2017 году на обложке журнала Elle был опубликован снимок, сделанный на iPhone 7 Plus.  

• С этого момента смартфоны стали рассматриваться как полноценные камеры, способные снимать качественные фотографии.  

• В 2011 году пик продаж проводных цифровых фотоаппаратов составил 121 миллион, после чего начался резкий спад.  

• Сейчас продажи составляют около 15 миллионов, колеблясь из-за пандемии.  

• Вычислительная фотография позволяет смартфонам снимать не хуже, чем большие фотоаппараты.  

• Алгоритмы обработки изображений и вычислительные мощности позволяют смартфонам снимать качественные фотографии.  

• Конкурс мобильных фотографий проводится уже в десятый раз, в 2019 году было 514 кадров, в 2020 году - 474.  

• Большинство кадров снято на iPhone, остальные - на другие смартфоны.  

• В видео обсуждается, что несмотря на то, что Apple контролирует 23% мирового рынка смартфонов, большинство кадров, признанных интересными жюри, сняты на смартфоны Apple.  

• Статистика показывает, что самая популярная камера на iPhone 7, хотя обновление статистики происходит с небольшим запозданием.  

• В видео сравниваются детализация, динамический диапазон и скорострельность полнокадровых и кроп-матриц.  

• Несмотря на то, что полнокадровые матрицы имеют больше мегапикселей, это не всегда означает, что они будут снимать лучше.  

• В некоторых случаях, кроп-матрицы могут снимать лучше, особенно при использовании беззеркальных камер.  

• В 2011 году Nikon представил камеру, способную снимать 60 кадров в секунду без автофокуса и управления экспозицией.  

• В 2017 году Olympus представил камеру с 60 кадрами в секунду, но с плохой матрицей.  

• В современных смартфонах реализована технология отрицательного затвора, которая позволяет быстро снимать и выбирать лучший кадр из буфера.  

• В маленьких корпусах могут быть установлены большие матрицы, но физику не обмануть.  

• При использовании кропнутого объектива, матрица становится меньше, что влияет на вес и стоимость камеры.  

• Большинство людей не заметят разницы между снимками на кропе и полном кадре.  

• Видео обсуждает влияние размера матрицы на угол зрения объектива, объясняя, что объектив дает круглое изображение, которое попадает на матрицу.  

• Если матрица полнокадровая, то изображение будет круглым, а если матрица меньше, то изображение будет меньше.  

• Это приводит к тому, что при съемке на кроп-камеру, угол зрения объектива становится уже, что создает ощущение, будто вы используете длиннофокусный объектив.  

• Фокусные расстояния объективов не меняются, но углы зрения меняются, и эквивалентное фокусное расстояние можно вычислить, умножив фокусное расстояние на кроп-фактор.  

• Это позволяет понять, насколько изображение будет выглядеть крупнее при съемке на кроп-камеру.  

• Глубина резкости также меняется, и формула глубины резко изображаемого пространства помогает понять, насколько изображение будет размыто или четко.  

• В формуле глубины резкости присутствуют диафрагма, расстояние до объекта съемки и фокусное расстояние объектива.  

• Если снимать модель на полнокадровом фотоаппарате, она будет занимать определенную площадь в кадре.  

• Если использовать кроп-фактор, угол зрения будет более узким, и для получения такой же крупности нужно будет отойти подальше.  

• Это приводит к увеличению глубины резкости.  

• Частотно-контрастная характеристика объектива указывает на его разрешение на разных диафрагмах.  

• Эта характеристика может быть синтетической и измеряться в особых условиях, таких как бетонный бункер.  

• В будущем ожидается переход на беззеркальные фотоаппараты, так как они менее шумные и более удобные в использовании.  

• Зеркалки и беззеркалки отличаются по технике, но не по матрице или объективу.  

• Возможно, проблема с тенями связана с анализом кадров или с использованием другой техники.  

• В будущем ожидается развитие среднего формата, который будет использоваться для студийных съемок и съемки с большим количеством деталей.  

• Ожидается разработка матрицы размером 20 на 20 см, что может привести к созданию крупноформатных камер.  

• Смартфоны могут заменить любительские и профессиональные камеры, так как они снимают лучше и быстрее.  

• Профессиональные камеры, такие как Nikon и Canon, могут быть заменены на компактные камеры с высокой скорострельностью и качеством изображения.  

• Nikon анонсировал выпуск дюймовой квадратной матрицы с разрешением 4000 на 4000 пикселей и скоростью съемки до 1000 кадров в секунду.  

• Смартфоны, такие как Xiaomi, могут использовать гибридные объективы для увеличения и улучшения качества изображения.  

• В видео обсуждается, что светосила объектива не меняется при использовании кроп-камеры, хотя иногда встречаются переходники, которые могут изменять этот параметр.  

• Также обсуждается, что правильная цветопередача не так важна для современных фотоаппаратов, и что художники часто вносят искажения в реальность, чтобы создать произведения искусства.  

• В видео объясняется, что перспективные искажения не зависят от фокусных расстояний объектива, а возникают из-за изменения расстояния между фотографом и объектом съемки.  

• Также объясняется, что параметр ISO внутри фотоаппарата работает по принципу усилителя сигнала, и что реальное минимальное значение ISO может быть выше, чем то, которое указано в характеристиках фотоаппарата.  

• Видео обсуждает причины возникновения шумов в фотографии, включая природу света, темновой ток, дефекты потенциального барьера и дефекты пикселей.  

• Шумы всегда присутствуют в любой картинке, но их величина зависит от количества света и экспозиции.  

• Видео объясняет, что максимальное открытие диафрагмы объектива не равно светосиле, а светосила - это максимальное открытие диафрагмы плюс потери на светопропускание.  

• Светосила обозначается буквой "Т" и используется в кинообъективах для обеспечения одинаковой яркости картинки на разных объективах.  

• Видео также обсуждает, что объективы имеют разные светопропускания из-за конструкции и количества линз, что приводит к разнице в яркости картинки.  

• Видео обсуждает мифы о технике и съемке, включая утверждение о том, что пленка дисциплинирует фотографа.  

• Автор объясняет, что на самом деле, пленка не дисциплинирует, и что лучше использовать маленькую флешку для съемки, чтобы не терять кадры.  

• Он также обсуждает миф о том, что для съемки кадра нужно много думать, и что на самом деле, думать полезно, но не стоит слишком много размышлять над каждым кадром.  

• Автор предлагает упражнения для развития навыков быстрой реакции и автоматического фотографирования.  

• Он подчеркивает, что важно тренировать эти навыки, чтобы стать хорошим фотографом.  

• Обсуждение проблемы пересветов в фотографии, которые могут быть вызваны различными причинами, включая неправильную экспозицию, использование старых камер или неправильное освещение.  

• Упоминается, что пересветов можно избежать, но в некоторых случаях они могут быть не страшными.  

• Идея недоэкспонирования, то есть съемки чуть темнее, чем нужно, возникает при съемке сцен с большим перепадом яркостей.  

• Обсуждается, что недоэкспонирование может привести к шуму в тенях, но это не всегда так.  

• В примере показано, как недоэкспонирование может быть использовано для сохранения цветов и вытягивания теней в обработке.  

• Современные равы имеют большой запас и могут вытянуть небо, если оно оказалось пересвечено.  

• Съемка против солнца не опасна, если использовать правильные фильтры и не снимать на длинных выдержках.  

• Композиция играет важную роль в фотографии, но не обязательно должна быть четкой и реалистичной.  

• Постановка может быть хорошей, если она сделана качественно и интересно.  

• Фотографии, которые выглядят как постановочные, могут быть любимыми и ценимыми, если они сделаны хорошо.  

• Живописцы старались сделать максимально фотореалистичные изображения, но это было сложно и требовало много времени и навыков.  

• До появления фотографии, живописцы не могли нормально написать животных, бегающих и прыгающих, так как человеческий глаз не успевал заметить их движения.  

• В 1821 году, за пять лет до появления фотографии, был спор между известными джентльменами о том, отрывает ли лошадь все четыре копыта от земли во время галопа.  

• В итоге, было доказано, что лошадь действительно отрывает все четыре копыта от земли в определенной фазе галопа.  

• В видео обсуждается влияние живописи на фотографию, особенно в контексте кинематографа.  

• Упоминается работа Эдварда Мейбририджа, которая стала родоначальником кинематографа благодаря его работе над раскадровкой.  

• Упоминается картина Рембрандта "Ночной дозор", где на копии больше пространства и персонажей, чем на оригинале.  

• Исследователи выяснили, что копия была сделана с оригинала, который был обрезан и перетянут на новую раму.  

• Упоминается, что многие произведения живописи дошли до нас в измененном виде, и что художники часто нарушали правила кадрирования.  

• Обсуждается, что живопись и фотография - разные процессы, и что нет смысла сравнивать их.  

• Упоминается, что Леонардо да Винчи был осведомлен о золотом сечении, но не использовал его в своей самой известной картине "Мона Лиза".  

• Это показывает, что золотое сечение не является универсальным правилом для всех произведений искусства.  

• Обсуждение мифов о композиции, таких как использование золотого сечения и диагональных линий для улучшения фотографий.  

• Указывается, что эти правила не всегда работают и могут даже ухудшить качество фотографии.  

• Исследование, проведенное Андреем Зигарником, показывает, что люди не обращают внимания на линии и пересечения, которые считаются важными в композиции.  

• Утверждается, что изображение не считывается слева направо, а скорее центрируется и затем сканируется по разным центрам внимания.  

• Обсуждаются портреты с повернутыми носами, которые могут быть связаны с геральдическими изображениями или дизайнерскими решениями.  

• Обсуждение важности кадрирования и его влияния на смысл изображения.  

• Упоминается, что кадрирование может изменить суть изображения и даже поменять его смысл.  

• Подчеркивается, что кадрирование должно быть сделано так, чтобы смысл изображения оставался понятным.  

• Критика мифа о том, что сначала нужно выучить правила, чтобы потом их нарушать.  

• Указывается на то, что правила дорожного движения не учат их нарушать, а наоборот, учат их соблюдать.  

• Подчеркивается, что нарушение правил может привести к негативным последствиям.  

• Обсуждение обработки фотографий, которая присутствует в любом случае, и что не бывает фотографий без обработки.  

• Упоминание о том, что обработка может быть сделана внутри фотоаппарата или самим фотографом.  

• Обсуждение использования черно-белых фотографий для стилизации, работы с контрастом и повышения уровня абстрактности изображения.  

• Упоминание о том, что черно-белые фотографии не всегда повышают художественность изображения.  

• Обсуждение использования фильтров и пресеты для улучшения фотографий, но с осторожностью, так как это может привести к нелепым сочетаниям цветов.  

• Упоминание о том, что красивые цвета не должны быть чистыми, а должны быть сложными и разнообразными.  

• Видео обсуждает принципы красивого цвета, начиная с простых и чистых цветов и заканчивая сложными и насыщенными.  

• Упоминается, что в природе не бывает чистых цветов, и что насыщенные краски обычно нравятся детям, но становятся менее интересными по мере взросления.  

• Обсуждается важность отсутствия пестроты и вариативности каждого цвета, что приносит удовольствие при просмотре.  

• Видео переходит к обсуждению творчества и искусства, подчеркивая, что искусство должно быть понятным для всех.  

• Приводится пример с черным квадратом Малевича, который может быть непонятен для некоторых людей, но может быть понятен для тех, кто знаком с контекстом и знаниями.  

• Упоминается, что искусство работает лучше, когда оно вызывает больше эмоций и понимания у зрителя.  

• Черный квадрат Малевича - уникальное произведение искусства, которое никто не может повторить.  

• Оно не имеет материального воплощения, но несет идею, которая может быть понята только теми, кто начинает разбираться в искусстве.  

• Искусство может быть любым, включая некрасивые и неприятные высказывания.  

• Закон Годвина о упоминании Гитлера в интернет-дискуссиях работает и в отношении современного искусства.  

• Искусство принадлежит народу, но не обязательно должно нести красоту или работать на благо пролетариата.  

• Творчество - это когда человек не может не творить, и его нельзя отнять или навязать.  

• Обсуждение того, что любую работу можно сделать популярной с помощью пиара, как это было с "Черным квадратом" Малевича.  

• Пример продажи работы Ричарда Принса за 1,28 миллиона долларов на аукционе в 2005 году и Рейна 2 за 4,3 миллиона долларов в 2011 году.  

• Обсуждение конкурсов в телеграм-канале и розыгрышей классов на лайв-классах.  

• Вопрос о максимальной выдержке для съемки на современных матрицах и ответ о том, что все зависит от условий съемки и охлаждения матрицы.  

• Обсуждение макбука на процессоре Рем 1 и его использования в фотошопе и других программах.  

• Ответ на вопрос о том, меняется ли восприятие сюжета от перелицовки кадра слева направо и наоборот, и ответ, что нет, просто получается по-другому.  

• Обсуждение известного факта о том, что нам нравится, как мы выглядим в зеркале, но не нравится, как мы выглядим на фотографиях, и что это связано с несимметричностью наших лиц.  

• В видео обсуждается, как фокусироваться на объекте для получения желаемого диапазона глубины резкости.  

• Упоминается, что фокус должен быть наведен на наиболее важный объект, а не на середину или другую треть диапазона.  

• В видео объясняется, что вопрос фотографии заключается в смыслах, а не в геометрии оптики.  

• Глубина резкости может быть достигнута путем наведения на точку, которая будет резкой для всех объектов в диапазоне.  

• В видео говорится о том, что на курсе ведения фотографий разбираются домашние задания, которые выполняются под конкретное занятие.  

• Упоминается, что на курсе будут разборы фотографий, сделанных под домашнее задание, и что можно прислать свои работы для разбора.  

• В видео обсуждаются возможности заработка на фотостоках, но отмечается, что это возможно только при наличии машины времени.  

• Упоминается, что сейчас более выгодно зарабатывать на моушен-дизайне, чем на фотостоках.