СВЕДЕНИЕ и МАСТЕРИНГ в REAPER от начала до конца | без монтажа | Рубрика "За спасибо"

• Автор объясняет, что решил записать весь процесс сведения, чтобы показать, как это делается.  

• Упоминает, что у слушателя много непонятных моментов в миксе.  

• Начинает с исправления клипинга на микс-канале.  

• Автор предлагает начать с обработки дороги, используя фильтр и эквалайзер.  

• Объясняет, как подрезать низкие частоты и поднять высокие.  

• Упоминает, что использует мультибанд для удобства.  

• Автор показывает, как удалять резонансные частоты с помощью фильтра.  

• Объясняет, что нужно слушать частоты в узком диапазоне.  

• Убирает неприятные частоты, чтобы сделать микс чище.  

• Автор подчеркивает важность использования компрессора для вытягивания диапазона.  

• Объясняет, как использовать EQ для работы с верхами и серединой.  

• Упоминает, что не режет низкие частоты на фап-фильтре.  

• Автор объясняет, как удалять вдохи и шумы из микса.  

• Подчеркивает, что вдохи должны быть слышны, но не слишком громко.  

• Убирает пустые участки и шумы для улучшения качества микса.  

• Автор продолжает чистить микс, убирая вдохи и шумы.  

• Объясняет, что автотюн может быть полезен для улучшения звука.  

• Подчеркивает важность короткой и четкой речи для лучшего звучания.  

• Автор завершает процесс сведения, убирая затяжные вдохи и шумы.  

• Подчеркивает, что финальная обработка делает микс чище и приятнее для слуха.  

• Завершает видео, обещая рассказать больше о процессе в будущем.  

• Все секвенсоры имеют схожие функции, отличаются только интерфейсы.  

• Важно понимать, что функционал для наших целей одинаков.  

• Пример использования секвенсора Reaper.  

• Компрессоры используются для сжатия пиков в миксе.  

• Рекомендуется использовать два компрессора: 76 и 8 или 12.  

• Настройка атаки и релиза для каждого компрессора.  

• Автотюн помогает настроить тональность вокала.  

• Важно правильно выставить параметры для лучшего результата.  

• Пример использования автотюна в Reaper.  

• Реверберация используется для создания эффекта пространства.  

• Настройка параметров реверберации: микс, пред, дилэй, шейп сайз, атака, гиф эрли, лейт.  

• Влияние параметров на начало и конец реверберации.  

• Настройка частот для реверберации: лоукат и хайкат.  

• Пресеты и моды для реверберации.  

• Важность настройки параметров на слух для достижения желаемого эффекта.  

• Обсуждение песни, где исполнительница сравнивается с опасной и яркой девушкой.  

• Упоминание о том, что песня "сбивает все на своем пути".  

• Рассуждения о необходимости реверберации и других эффектов в песне.  

• Обсуждение использования различных эффектов, таких как реверберация и компрессия.  

• Упоминание о том, что компрессия помогает улучшить звук.  

• Рассуждения о том, как эффекты влияют на звук и их влияние на проект.  

• Автор делится опытом конспектирования уроков для лучшего запоминания.  

• Упоминает, что это помогает в работе над проектами.  

• Подчеркивает важность записи и конспектирования для лучшего усвоения материала.  

• Обсуждение важности правильного сведения и обработки звука.  

• Упоминание о том, что сведение должно быть легким и не должно сильно менять звук.  

• Рассуждения о том, что каждый плагин вносит свои изменения в звук.  

• Подчеркивается важность понимания, что каждый плагин меняет звук.  

• Упоминание о том, что использование множества плагинов может привести к кашам в миксе.  

• Рекомендация использовать плагины осознанно и с пониманием их влияния.  

• Обсуждение важности правильной записи и направления голоса в микрофон.  

• Упоминание о том, что изменение направления голоса влияет на звук.  

• Рекомендация смотреть видео о правильной работе в студии звукозаписи.  

• Рассуждения о том, стоит ли равнять дорожки.  

• Упоминание о различиях в дорожках и их влиянии на звук.  

• Решение не равнять дорожки, чтобы сохранить их уникальность.  

• Обсуждение использования даблера для дорожки.  

• Настройка диапазона расширений и октавы.  

• Пример использования даблера для создания спутника и земли.  

• Автор не пользуется даблерами, предпочитая несколько дорожек.  

• Даблер рассматривается как извращение, но в данном случае это необходимо.  

• Вторая дорожка будет использоваться как подложка.  

• Обсуждение минималистичных битов и их сочетания с тихим вокалом.  

• Удаление даблера, ревербератора и автотюна.  

• Даблы обрабатываются по-разному, чтобы избежать одинакового звучания.  

• Эксперименты с настройками и изменениями для создания уникального звучания.  

• Выделение частоты 2600 Гц и её устранение.  

• Добавление воздуха и эксперименты с пресетами.  

• Обсуждение балансировки инструментов на микшере.  

• Убавление всех инструментов до нуля и добавление по одному.  

• Вырезание бэк-вокала на отдельную дорожку.  

• Обсуждение проблем с записью и сведением трека.  

• Копирование и редактирование дорожек для создания уникального звучания.  

• Использование фильтров для обработки бэк-вокала.  

• Использование изотоп нектара для сведения трека.  

• Обработка бэк-вокала для достижения желаемого звучания.  

• Обсуждение первой версии программы и настроек.  

• Использование компрессора для подавления вдохов.  

• Настройка сатуратора для насыщения голоса гармониками.  

• Настройка лимитера для удаления ненужных частот.  

• Использование диеса для улучшения звука.  

• Настройка реверберации и дикого тайма.  

• Мастеринг трека с использованием фап фильтра и других плагинов.  

• Настройка эксайтера и мейджера для восстановления транзиентов.  

• Использование шестнадцатикратного сэмплинга и шестнадцатибитного дизеринга.  

• Экспорт проекта в WAV для более щадящего рендеринга.  

• Использование звуковой карты для снижения нагрузки на процессор.  

• Настройка мастеринга и финальные корректировки.  

• Сравнение микса с мастерингом и без.  

• Долгосрочное занятие сведением и мастерингом.  

• Выгонка трека в MP3 и финальные настройки.