ИРОНИЯ СУДЬБЫ - режиссерский разбор

• Андрей, известный как Жора Крыжовников, представляет фильм "Ирония судьбы, или С легким паром".  

• Это третья часть лекций о типах комедий, рекомендуется посмотреть первые две части.  

• Фильм вышел 1 января 1976 года на телевидении, так как Мосфильм отказал в утверждении двухсерийного фильма.  

• Фильм снимали в 1975 году, но руководство долго не решалось его показать.  

• Леонид Брежнев одобрил фильм, но Ильдар Александрович был вынужден записать специальное обращение о том, что фильм - это новогодняя сказка.  

• Фильм имел огромный успех, и спустя несколько месяцев был выпущен в кинопрокат.  

• В предыдущих лекциях обсуждались комедии положений, характеров, узнавания и удивления.  

• "Ирония судьбы" сочетает элементы обеих типов комедий.  

• В комедии положений важна концепция "большой лжи" - фантастического события, влияющего на жизнь героев.  

• В "Иронии судьбы" большая ложь - это два одинаковых дома в разных городах.  

• Фильм начинается с мультфильма, который объясняет эту концепцию.  

• Закадровый голос подчеркивает, что теперь люди чувствуют себя как дома в любом городе.  

• История начинается как комедия положений, знакомя нас с главным героем и его невестой.  

• Главный герой сомневается в предложении, но невеста настаивает.  

• Фильм подробно рассказывает, как героя отправляют в Ленинград, что добавляет достоверности и достоверности.  

• "Ирония судьбы" - это пьеса, написанная в 1969 году, которая шла в театрах.  

• Ильдар Александрович решил не сокращать текст пьесы, что добавило достоверности и парадоксальной достоверности.  

• Фильм постепенно переходит из комедии положений в комедию узнавания и характеров.  

• Человек попадает в чужую квартиру в другом городе.  

• Художник фильма придумал, что семьи только въехали в квартиры, что создает беспорядок и путаницу.  

• В советское время квартиры были очень похожими, что облегчало создание путаницы.  

• Квартиры в фильме условные, с большой зеленой комнатой, красной комнатой и огромной кухней.  

• Художник создает натюрморты из реквизита, что делает декорации достоверными.  

• Подъезд в фильме двухуровневый, что добавляет убедительности.  

• В реквизите нет больших или маленьких предметов, все реалистично.  

• Совмещение условной декорации с достоверным реквизитом делает декорацию убедительной.  

• Подъезд и пол в квартире также создают достоверную среду.  

• Главный герой попадает в Ленинград из-за внешних обстоятельств.  

• Его напоили, перепутали в аэропорту, и он оказался в Ленинграде.  

• Все детали рассказаны подробно, чтобы зритель поверил в происходящее.  

• Женя сопротивляется своему выбору невесты, ему не нравится Галя.  

• Он неуверенный и робкий, и его приходится тормошить.  

• Режиссер допускает, что он не хочет попасть к Гале.  

• Барбара Брыльска играет синтетический образ, используя голоса трех женщин.  

• Это техника, которую Ильдар Александрович использовал и в других фильмах.  

• История подробно рассказывает обстоятельства, но не раскрывает персонажей.  

• В фильме герои не могут быть женаты или замужем, чтобы не усложнять историю.  

• Их связи должны мешать их роману.  

• Режиссер убирает препятствия, чтобы история была понятна большинству зрителей.  

• Ильдар Александрович использует необоснованную ревность, чтобы отключить зрителя от персонажа.  

• В фильме "Ирония судьбы" это используется дважды для отключения от Галы.  

• Главный герой рассказывает Гале о своем прошлом, когда он думал о женитьбе и сбежал в Ленинград.  

• Это вызывает у Гали страх и беспокойство, так как она встретила Новый год одна и получила звонок после праздников.  

• Между героями нет симпатии, они часто ссорятся и угрожают друг другу.  

• Ипполит приходит и сразу начинает ревновать, становясь неприятным.  

• Ревность Ипполита создает препятствие для развития сюжета.  

• Надя, персонаж, который всегда ведет себя спокойно и понимающе, пытается разбудить пьяного Лукашина.  

• Надя не вызывает у зрителя страха, так как Лукашин известен как хороший человек.  

• Она не вызывает милицию, а пытается разобраться в ситуации.  

• Ипполит приходит с подарком, но ревность мешает ему понять ситуацию.  

• Ипполит ревнует и пытается уйти, но Надя его задерживает.  

• Надя относится к ситуации с юмором, что подчеркивает ее легкость и способность на импровизацию.  

• Ипполит остается недоверчивым и подозрительным.  

• Надя поет песню, раскрывая свой внутренний мир.  

• Песня помогает зрителям лучше понять ее характер и эмпатию.  

• Надя демонстрирует свою способность сопереживать и понимать других людей.  

• Лукашин приходит одолжить денег, что создает комическую ситуацию.  

• Ипполит задает вопросы о том, как Лукашин оказался в Ленинграде.  

• Лукашин объясняет, что его случайно запихнули в самолет вместо другого человека.  

• Зрители начинают думать о возможности брака между персонажами.  

• Ипполит убегает от ревности, что отталкивает его от Нади.  

• Лукашин пытается задержать Ипполита, чтобы спасти свадьбу Нади, доказывая свою невиновность.  

• Лукашин возвращается к Наде, делится своими переживаниями.  

• Надя жалеет его, несмотря на свои планы на Новый год.  

• Лукашин заказывает звонок в Москву, но ожидание занимает час.  

• Лукашин решает остаться, чтобы не терять время.  

• Надя предлагает ему открыть шампанское, и они знакомятся.  

• Новый год проходит грустно, герои несчастны.  

• Герои теряют свои надежды и планы за 40 минут.  

• Новый год становится праздником несбывшихся надежд.  

• Герои проходят через конфликты и равнодушие.  

• Лукашин собирается домой, звонит в аэропорт.  

• Надя предполагает, что он не уйдет.  

• Звонок Ипполита вызывает новый конфликт.  

• Герои ругаются, но начинают сближаться.  

• Надя показывает свою силу и непредсказуемость.  

• Лукашин узнает Надю по ее пению.  

• Надя объясняет, почему она выдала Лукашина за Ипполита.  

• Эльдар Рязанов учитывает возможные сомнения зрителей.  

• Герои продолжают сближаться, обсуждая личные темы.  

• Герои углубляются в свои миры, обсуждают работу.  

• Лукашин моет посуду, что вызывает у Нади положительные эмоции.  

• Они продолжают сближаться, несмотря на все трудности.  

• Лукашин и Надя смеются и танцуют, сближаясь.  

• Звонок в дверь прерывает их, и Лукашин ревнует.  

• Вторая серия начинается с Ипполита, который пытается войти.  

• Ипполит и Лукашин дерутся, Лукашин побеждает.  

• Надя выгоняет обоих, не решаясь выбрать.  

• Ипполит и Надя обсуждают баню, что символизирует их рациональность и индивидуализм.  

• Надя рассказывает о своем прошлом с женатым мужчиной.  

• Она несчастна и сломлена, но продолжает надеяться.  

• Внутренний конфликт героев: Надя хочет настоящей любви, а не Ипполита.  

• Лукашин меняется, становясь более уверенным и наглым.  

• Надя и Лукашин остаются вдвоем, преодолевая преграды.  

• Лукашин отталкивает Надю, чтобы она не чувствовала себя дешевкой.  

• Надя отстаивает себя, не давая Лукашину почувствовать себя хозяином.  

• Ипполит возвращается, но Надя уходит, чтобы подумать.  

• Лукашин остается один, и начинается клип "Я спросил у ясеня".  

• Песня и текст в фильме нужны для испытания героев.  

• Героиня чувствует необходимость проверки их чувств.  

• Это помогает создать эмоциональную необходимость в сюжете.  

• Героиня размышляет о разрушенных отношениях и страхе перед новыми.  

• Она возвращается домой с билетом, что символизирует серьезность ситуации.  

• Ипполит возвращается, что добавляет драматизма.  

• Подлинная боль персонажа может вызвать сочувствие.  

• Ипполит, несмотря на неприязнь, вызывает жалость из-за своих мотивов и страхов.  

• Его слова о рыбе и желание заболеть и умереть подчеркивают его искренность.  

• Кульминация фильма должна включать момент, который ставит отношения героев под вопрос.  

• Режиссер использует стихотворение о смерти, чтобы создать напряжение перед счастливым финалом.  

• Это стихотворение вписывает историю в военное время, усиливая эмоциональное воздействие.  

• Успех фильма достигается благодаря целому ряду приемов и сценарных ходов.  

• Длинные сцены и поэзия усиливают лирическое воздействие.  

• Фильм стал новаторским экспериментом, который привлек внимание широкой аудитории.  

• Фильм держит внимание благодаря детализации и нюансировке.  

• Следующая встреча будет посвящена фильмам Леонида Гайдая.