Партенопа \ Разговор с Всеволодом Коршуновым

• Фильм посвящен памяти Луки Канфоры, художника по костюмам.  

• Канфора был найден мертвым на берегу, обстоятельства его смерти остаются неясными.  

• Фильм посвящен его памяти и работе с режиссером.  

• Фильм "Великая красота" получил высокие оценки за красоту и здоровье.  

• В фильме поднимается тема любовного треугольника и молодости.  

• В конце фильма есть непонятный момент с участием Партенопы и кардинала.  

• Партенопа вызывает сильные эмоции у мужчин, включая брата.  

• Эпизод с чудом святого Януария важен для понимания фильма.  

• Чудо не произошло, что символизирует катастрофу и предчувствие бедствий.  

• Симметрия в фильме символизирует устойчивость и смерть.  

• Партенопа остается одна, что подчеркивает ее одиночество.  

• В финале она не соединяется с толпой, что символизирует ее решение.  

• Чудо, которое видит Партенопа, связано с сыном антрополога.  

• Антрополог разочарован в человечестве и создает идеального сына.  

• Это символизирует его уход из антропологии и разочарование в человечестве.  

• Фильм сокращен на несколько минут для проката в России.  

• Вырезанные сцены связаны с сексуальностью и телесностью.  

• Некоторые сцены спрятаны в монтажные склейки по воле прокатчиков.  

• Финальная сцена фильма напоминает сцену из "Замужества Марии Браун" Фасбиндера.  

• В фильме "Наполи" побеждает, как и в "Замужестве Марии Браун", что вызывает ассоциации с триумфом.  

• Главная героиня фильма не проявляет человеческих качеств, что вызывает вопросы о её человечности.  

• Стефания Сандрелли, сыгравшая главную роль, является символом итальянского кино.  

• Сандрелли сохраняет свою красоту и боль, что делает её роль важной.  

• Фильм "Наполи" исследует психологию города и его влияние на персонажей.  

• Неаполь символизирует красоту и печаль, что отражается на персонажах фильма.  

• Неаполь ассоциируется с печалью и смертью, что отражается на героине и её брате.  

• Фильм исследует отношения с родным городом и его влияние на человека.  

• Фильм "Наполи" сравнивается с работами Фасбиндера, но с надеждой вместо катастрофы.  

• Бертолуччи и его фильмы также влияют на фильм, особенно "Мечтатели" и "Сансет Бульвар".  

• Фильм сочетает в себе элементы барокко и феллиниевской линии.  

• Героиня фильма не меняется, несмотря на произошедшие события.  

• Её красота и печаль остаются неизменными.  

• Аналогия с героиней Чехова "Дядя Ваня" подчёркивает её неизменность.  

• Партенопа сочетает в себе живого человека и метафору.  

• Она символизирует отношения между Неаполем и режиссером.  

• Партенопа использует свою красоту, но обжигается и понимает её разрушительную силу.  

• Партенопа уходит в науку, что является протестным решением.  

• В патриархальном Неаполе это воспринимается как революция.  

• Она пытается переплавить свою красоту в ум и интеллект.  

• Фильм сочетает мифологические и поэтические элементы.  

• Партенопа стремится преодолеть разрушительные силы красоты.  

• Роль взрослой Партенопы исполняет Стефани Сандрелли, интеллектуальная актриса.  

• Миф о Партенопе перевернут, что делает его более глубоким.  

• Партенопа символизирует смертоносную силу любви.  

• Видение Партенопы происходит после молодости и любви, что приносит ясность ума.  

• Фильм содержит множество интертекстуальных ссылок.  

• Партенопа ассоциируется с большим ребенком, как в "Солярисе" Тарковского.  

• Море в фильме символизирует свободу и стихию, что противоречит библейскому образу.  

• Бог связан с людьми, а море не может быть домом для человека.  

• Люди в Неаполе критикуют свой город, что может быть проявлением ненависти к себе.  

• Главный герой, командор, предлагает брату работать в его компании, что также связано с ненавистью к себе.  

• Главный герой ненавидит себя и публично критикует свои удовольствия.  

• Это отражает противоречивую идентичность неаполитанцев.  

• Партенопа пытается создать наследие в виде внуков, но отказывается от этого.  

• Это связано с её желанием компенсировать утрату сына и освободиться от неаполитанских традиций.  

• Тарантино выбрал неаполитанку на роль Партенопы, что подчеркивает её космополитичное мировоззрение.  

• Партенопа стремится освободиться от неаполитанских традиций и не хочет возвращаться в Неаполь.  

• Партенопа трансформируется, выходя за пределы своей идентичности.  

• Она сталкивается с одиночеством и неаполитанскими традициями.  

• Партенопа знакомится с представителем мафиозной семьи, что символизирует слияние двух миров.  

• Это сцена гротескна и парадоксальна, как и другие сцены в фильме.  

• Фильм "Великая красота" сравнивается с "Партенопой" как женская версия "Восьми с половиной".  

• В "Джульетте и духах" Феллини также пытался создать женскую версию "Восьми с половиной", но фильм провалился.  

• Фильм "Партенопа" обвиняется в объективации и следовании традициям "Сусанны и старца".  

• История о том, как старцы тайно подглядывали за красавицей Сусанной.  

• Проблема женского раскрепощения и свободы в христианском ключе.  

• Свобода не открывается через двери, а требует поиска своего пути.  

• Соррентино хотел снять эпопею о современном герое, который должен быть женщиной.  

• Путь женщины к свободе более героический, чем путь мужчины.  

• Свобода часто сопровождается одиночеством, как в пьесе "Калигула" Камю.  

• Соррентино исследует женский путь, не зная его.  

• Недостаток знаний о персонаже приводит к одержимости.  

• Для полного понимания не хватает женского взгляда и соавтора.  

• В фильме чувствуется объективация женщины.  

• Женщина не показана как субъект сексуальности, а как объект.  

• Соррентино не смог полностью раскрыть психологическую глубину героини.  

• Фильм начинается с цитат Селина, символизирующих растворение в красоте.  

• Взаимодействие с опьяняющей и смертоносной красотой Неаполя.  

• Героиня возвращается в Неаполь с благодарностью за прошлое.  

• Героиня уезжает на 40 лет, чтобы выстроить новые отношения.  

• Возвращение в Неаполь с улыбкой и благодарностью.  

• Формула сепарации: сначала бунтуем, потом возвращаемся с благодарностью.  

• Вопрос о том, должен ли мужчина-режиссер брать на себя ответственность за женскую душу.  

• Соррентино пытается поговорить о женской душе, но это сложно.  

• "Великая красота" более стройна в этом смысле.  

• Фильм "Великая красота" многослойный, но не всегда выстроенный.  

• Соррентино исповедальные фильмы, которые делаются кровью.  

• Принятие прошлого и возвращение к себе.  

• Фильм "Великая красота" как продолжение "Руки бога".  

• Личное и интимное кино, не автобиографическое, но предельно личное.  

• Тенденция последних лет - запрос на личные истории.  

•