Не только о кино. Антон Долин в специальном интервью для Newsru

• Антон Долин говорит о своей любви к детям и нежелании ехать в Израиль из-за войны.  

• Он подчеркивает, что не выбрал Израиль центром своей жизни.  

• Антон цитирует Адорно о том, что эмиграция повреждает интеллектуалов.  

• Он называет себя беглецом, а не эмигрантом, подчеркивая, что не планировал покидать Россию.  

• Антон объясняет, что тоска по родной стране связана с потерей привилегий и даров.  

• Он считает, что его родина — это Москва, а не вся Россия.  

• Антон рассказывает о своих поездках по России и за границу, где он находил близких по духу людей.  

• Он подчеркивает, что культура и кино объединяют людей независимо от языка.  

• Антон описывает свою квартиру в Москве, где родились его дети и где он проводил много времени.  

• Он чувствует себя лишенным дома и аудитории, что усугубляет его тоску.  

• Антон объясняет, что эмиграция для него — это бегство от угрозы, прежде всего для его детей.  

• Он не знает, вернется ли в Россию, и живет в состоянии ожидания.  

• Антон живет в съемной квартире в Риге, которая служит ему убежищем.  

• Он сравнивает свое положение с бомбоубежищем, но подчеркивает, что это не дом.  

• Антон объясняет, что для него бесчестие — это молчание о войне и сохранение работы и статуса в обмен на молчание.  

• Он считает, что его долг — говорить о войне и не молчать.  

• Обсуждение выбора между эстетическим анализом и модой.  

• Разделение на "хороших" и "плохих" русских.  

• Стремление быть хорошим человеком, а не "хорошим русским".  

• Самоидентификация как космополит, русский, израильтянин и еврей.  

• Отказ от участия в оппозиционных акциях из-за нежелания быть частью множества.  

• Принятие коллективной ответственности за преступления России в Украине.  

• Желание быть независимым и не быть частью сообществ.  

• Работа в "Медузе" и создание собственного YouTube-канала.  

• Отказ от участия в коллективных проектах из-за отсутствия результатов.  

• Обсуждение жизни в Израиле и эмиграции.  

• Проблемы с оформлением израильского гражданства.  

• Война в Украине и её влияние на планы переезда.  

• Дети чувствуют себя выброшенными из России.  

• Ощущение дома в Израиле и страх перед войной.  

• Неготовность к переезду в Израиль из-за текущих обстоятельств.  

• Сложности эмиграции из России и Украины.  

• Бытовые и финансовые трудности для эмигрантов.  

• Желание вернуться в Россию, если бы это было возможно.  

• В аэропорту Ниццы установлены портреты заложников, представляющие всю страну.  

• Это вызывает ощущение, что вся страна находится в плену.  

• Автор чувствует боль и страх, несмотря на то, что он не является частью страны.  

• В Голливуде снимают фильмы, отражающие страдания палестинского народа.  

• Израильские фильмы, показывающие израильскую боль, практически отсутствуют.  

• Израиль не участвует в информационных войнах, что автор считает проигрышем.  

• Выступление Глейзера на церемонии "Оскар" вызвало бурную реакцию в израильской аудитории.  

• Автор считает, что ругать или наказывать Глейзера бессмысленно.  

• Важно информировать людей о ситуации в Израиле и Палестине.  

• Люди, настроенные против израильской политики, часто не были в Израиле или Палестине.  

• Важно объяснять, что ситуация в Израиле и Палестине сложна и требует международного участия.  

• Необходимо информировать людей о происходящем, чтобы они могли понять ситуацию.  

• Жизнь продолжается, и ситуация в Израиле и Палестине может измениться.  

• Важно продолжать информировать и объяснять, чтобы мир понимал сложность ситуации.  

• Необходимо работать над тем, чтобы события 7 октября стали рычагом для изменения восприятия мира.  

• Люди, переживающие за палестинцев, должны также понимать ситуацию в Израиле.  

• Важно признать, что ситуация не является черно-белой и не укладывается в простую схему.  

• Признание реальности может разрушить существующие представления о мире.  

• Кино формирует память, а память формирует историю.  

• Мифология, запечатленная в кино, лучше формирует сознание, чем факты.  

• Примеры: "Октябрь" Эйзенштейна и "Список Шиндлера".  

• Люди хотят верить в сказки о героях, даже если это не всегда правда.  

• Примеры: "Список Шиндлера" и "Дюна".  

• Создание художественных произведений о сложных темах полезно, но требует сильных режиссеров и сценаристов.  

• Оскар как отражение вчерашнего дня.  

• Современные фильмы, такие как "Дюна", показывают, что зло побеждается еще большим злом.  

• "Оппенгеймер" как пример фильма о хороших людях, творящих зло.  

• "Оппенгеймер" сообщает нечто важное, что каждый осознает или бессознательно имеет на уме.  

• Фильм не должен был победить из-за слабых женских ролей и длины, но это не важно.  

• "Бедные несчастные" как пример фильма с хэппи-эндом, который не был признан лучшим.  

• "Убийца цветочной луны" как мощный шаг Голливуда в сторону темы.  

• Скорсезе как лучший режиссер, которому не нужны премии.  

• Признание Нолана как серьезного режиссера, несмотря на жанровое кино.  

• Премии не могут хватать на всех, и вся премиальная игра лишается смысла, если раздать все.  

• Обиды за тех, кто не получил премии, не имеют смысла.  

• Примеры: Ди Каприо, Скорсезе, Стивен Кинг и другие.  

• Премии имеют внутренние установки, но не всегда их следуют.  

• Награждать тех, кто уже является статусным и популярным, не имеет смысла.  

• Примеры: "Паразиты" и "Американское чтиво".  

• Премии нужны не для оценки работы, а для признания в профессиональном сообществе.  

• Количественное голосование, как на Каннском фестивале и Оскаре, является единственным способом измерения искусства.  

• Популярность фильма в прокате также важна, как и признание критиков.  

• Фестивали фиксируют статус уже состоявшихся режиссеров, таких как Скорсезе.  

• Фестивали помогают популяризировать авторское кино, которое не всегда коммерчески успешное.  

• Фестивали стали механизмом для раскрутки и признания искусства, не созданного для коммерческого успеха.  

• Фестивали изначально были задуманы как выставки достижений киноискусства.  

• Журналисты и пресса активно освещают фестивали, привлекая внимание к авторскому кино.  

• Фестивали стали местом для звезд, которые стремятся к признанию за талант.  

• В последнее время грань между художественным и документальным кино размывается.  

• В некоторых номинациях, таких как режиссура и операторская работа, документальное кино может конкурировать с художественным.  

• Интеллектуальное и эмоциональное воздействие фильма важнее, чем его форма.  

• Критика основана на эмоциональном восприятии, а не только на профессиональных терминах.  

• Журналисты и критики несут большую ответственность за свои оценки, в отличие от блогеров.  

• Профессиональные критики обязаны объяснять свои мнения и досматривать фильмы до конца.  

• Критики должны следить за тенденциями и не пропускать важные фильмы.  

• Профессиональная квалификация включает знание и анализ фильмов, а не просто личные предпочтения.  

• Критика оплачивается, что подчеркивает её значимость и полезность для аудитории.  

• Шедевр определяется как лучшее произведение автора.  

• Критик должен стремиться к тому, чтобы его мнение разделяли другие.  

• Эмоциональные и интеллектуальные критерии оценки включают сильные чувства и длительное послевкусие.  

• Некоторые фильмы становятся частью личности критика, как "Танцующие в темноте" или "Зеркало" Тарковского.  

• Критик должен быть готов к тому, что его мнение может не совпадать с мнением публики.  

• Важно, чтобы фильм оставлял сильное и длительное впечатление, а не просто был хорошим.  

• Каждый фильм имеет свою систему критериев оценки.  

• Оценка фильма "Клык" Лантимоса по работе художника-постановщика и костюмам важна.  

• Сюжет и форма должны быть нераздельны.  

• Некоторые фильмы гениальны благодаря сюжету, другие — актерской игре.  

• В фильмах "Дагомея" и "Империя" актерская игра не важна, в отличие от "Бани дьявола".  

• В "Бане дьявола" актерская работа гениальна, несмотря на то, что актриса — поп-певица.  

• В фильме "Бедные, несчастные" саундтрек играет ключевую роль.  

• В "Зоне интереса" звук также важен, что было отмечено на "Оскаре".  

• В фильме "Страсть до дна" звук создан из звуков быта, что делает его шедевром.  

• Кино не всегда рассказывает историю, как в "Зеркале" Тарковского.  

• "Опавшие листья" — пример фильма, где сюжет не главное.  

• Плохой фильм для автора — это банальный и манипулятивный.  

• Манипулятивное кино вызывает эмоции через актерские техники и музыку.  

• Пример: мелодрама, где герои сходятся и расходятся, вызывая слезы у зрителя.  

• Автор не любит такие фильмы и считает их манипулятивными.  

• Люди делятся на тех, кто идет в кино за ожидаемым, и тех, кто ищет новое.  

• Автор относится ко второй группе и не любит фильмы, которые манипулируют ожиданиями.  

• Год начался с выхода "Дюны 2", которая собирает кассу, и автор делится своими ожиданиями от года.  

• Премьера нового фильма Пон Джунхо "Микки-17" с Робертом Паттинсоном ожидается в январе следующего года.  

• Также ожидается новый фильм Леоса Каракса.  

• Из мейнстримного кино интересен приквел "Короля Льва" от Бара Дженкинса.  

• Автор размышляет о возможности создания приквела "Гамлета".  

• Ожидания от второго "Джокера" с Тодом Филлипсом и Леди Гагой.  

• Новый фильм Йоргоса Лантимоса с Эммой Стоун также вызывает интерес.  

• Ожидания от нового фильма Фрэнсиса Форда Копполы, который давно не снимал великих фильмов.  

• Автор восхищается его классическими работами, такими как "Апокалипсис сегодня" и "Крестный отец".  

• Ожидания от других фильмов, включая "Битл Джус 2" и приквел "Безумного Макса".  

• Российские режиссеры, такие как Кирилл Серебренников и Кантемир Балагов, снимают англоязычное кино.  

• Автор считает, что российское кино, как искусство, больше не будет таким хорошим.  

• Ожидания от фильма Кирилла Серебренникова о Эдуарде Лимонове.  

• Кирилл Серебренников рассматривается как международный режиссер, а не российский.  

• Автор надеется увидеть больше фильмов Кирилла и Кантемира Балагова в будущем.  

• Ожидание интересных фильмов в следующем году, включая "Баргеймера".