Михаил Кричман в МШК

• Михаил Кричман рассказывает о своем пути в кино.  

• Учился во ВГИКе, начинал с документального кино и музыкальных видео.  

• Работал с Андреем Звягинцевым над фильмом "Черная комната".  

• Обсуждение фильма "Левиафан" и его влияния на молодых операторов.  

• Михаил делится опытом работы с пленкой и отбеливанием негатива.  

• Упоминает книги и статьи, которые помогли ему в работе.  

• Михаил объясняет процесс отбеливания негатива и его влияние на цвет.  

• Описывает, как он экспериментировал с отбеливанием на съемках фильма "Возвращение".  

• Делится трудностями и успехами в этом процессе.  

• Михаил рассказывает о попытках повторить процесс отбеливания в цифре.  

• Описывает сложности и неудачи в этом процессе.  

• Делится своим отношением к цифре и ее возможностям.  

• Обсуждение декораций и освещения в фильме "Елена".  

• Михаил объясняет, почему в одной квартире больше света, чем в другой.  

• Упоминает, что это было принципиальным решением для передачи атмосферы.  

• Вопрос о движении камеры в фильме "Елена".  

• Михаил объясняет, что ручная камера была принципиальным решением.  

• Описывает, как это решение возникло спонтанно и было обусловлено финансовыми ограничениями.  

• Использование цветного освещения для создания быстрых решений.  

• Манера съемки фильма обусловлена мизансценами, сценарием и режиссером.  

• Пример с камерой RED, которая была куплена, но не могла быть использована из-за технических проблем.  

• Камера RED была куплена, но не могла быть запущена из-за проблем с картой памяти.  

• Ожидание доставки монитора и других аксессуаров заняло месяц.  

• Камера легкая и ручная, но требует дополнительных аксессуаров для использования.  

• Пример фильма "Сломанка", снятого на камеру RED.  

• Фильм снят в Мексике и является документальным.  

• Рекомендация посмотреть этот фильм.  

• Решения принимаются коллегиально: режиссер, художник, оператор и художник по костюмам.  

• Режиссер является главным человеком на съемочной площадке.  

• Важно находить общий язык с режиссером, даже если мнения не совпадают.  

• Сцена с судьей, где камера наезжает на речь, была режиссерским решением.  

• Сцена была снята целиком, чтобы зритель мог полностью прочувствовать приговор.  

• Решение было принято заранее и реализовано на съемочной площадке.  

• Технические сложности должны быть обдуманы заранее.  

• Пример с краном, который был установлен внутри разрушаемого дома.  

• Спонтанность возможна в рамках съемочного времени, но все сложные решения должны быть продуманы заранее.  

• В фильмах Звягинцева камера часто находится внутри машины.  

• Пример сцены в "Овсянках", где камера медленно поворачивается, создавая ощущение движения вместе с героями.  

• Это принципиальное решение Звягинцева, подчеркивающее движение и взаимодействие с героями.  

• Камера была установлена сзади машины, что усложняло съемку.  

• Водитель не умел быстро ездить, что создавало трудности для съемки.  

• Камера была установлена сбоку, но в основном сзади.  

• Сцена с Левиафаном была сложной для съемки.  

• Машина должна была проехать по мосту, что заняло бы много времени.  

• В итоге сцена была снята так, чтобы машина отъезжала от дома, а не въезжала на мост.  

• Раскадровки помогают режиссеру и оператору понять, как будет выглядеть сцена.  

• Важно обсуждать и корректировать идеи на всех стадиях подготовки.  

• Реальные съемки могут изменить первоначальные планы.  

• Импровизация на съемках возможна, но не всегда.  

• Погода может повлиять на планы, но не всегда критично.  

• Важно иметь запасной план на случай плохой погоды.  

• Режиссер всегда участвует в съемках, чтобы видеть каждый кадр.  

• Все сцены снимаются с участием режиссера.  

• Режиссер может вносить изменения в сценарий на месте.  

• Оператор выбирает проекты на основе сценария и контакта с режиссером.  

• Важно, чтобы сценарий нравился и был интересным.  

• Иногда оператор отказывается от съемок, если сценарий не подходит.  

• Автор рассказывает о редком сценарии, который не был реализован.  

• Он предложил свою помощь, но проект не получил продолжения.  

• В итоге, автор потерял возможность стать режиссером.  

• Автор делится опытом работы с монтажом в начале карьеры.  

• Он рассказывает, как случайно познакомился с Антоном Беляковым и начал работать на съемочной площадке.  

• Монтаж помогает в общении с режиссером, так как позволяет заранее планировать сцены.  

• Автор обсуждает важность крупности планов в своих фильмах.  

• Он предпочитает усредненную крупность, чтобы зритель мог лучше рассмотреть персонажей.  

• Крупные планы должны быть гипервыразительными и заслуживающими внимания.  

• Автор предпочитает человеческие отношения в группе.  

• Он считает важным работать с профессионалами, которые остаются с ним на протяжении многих лет.  

• В его команде есть ключевые фигуры, такие как Виктор Саратов, который стал главой цеха.  

• Автор рассказывает о естественном освещении на съемках "Левиафана".  

• Он старался минимизировать использование искусственного света, чтобы сохранить натуральность.  

• В дневных сценах использовалась диафрагма 4-8, чтобы избежать слишком открытого света.  

• Съемки проходили на крайнем севере, где полярный день уже заканчивался.  

• Это позволило использовать мягкий свет в течение дня.  

• Автор старался избегать жесткого света и использовал режимный свет для съемки сцен.  

• Использование приложений для телефона для съемки за солнцем.  

• Программа Артемис удобна для съемки в любых условиях.  

• Визоры не дают полного представления о кадре.  

• Вдохновение приходит от сценария и замысла.  

• Архитектура, поездки, музеи и кино могут влиять на творчество.  

• Искусство питает и формирует восприятие мира.  

• Искусство может влиять на концепцию фильма.  

• Примеры: Ван Гог и его влияние на фильмы.  

• Искусство проникает в мир через личные переживания.  

• Режиссеры могут влиять на выбор референсов.  

• Важно работать с людьми, с которыми комфортно.  

• Преодоление трудностей в профессии.  

• Длинные планы могут отвлекать от сюжета.  

• Сцена должна быть интересной, чтобы не стать скучной.  

• Тарковский говорил о непрерывном времени в кино.  

• Сцена снята с рук, несмотря на трудности.  

• Использовалось устройство для стабилизации камеры.  

• Сцена получилась нервной и эмоциональной.  

• Важно адаптироваться к новому проекту и режиссеру.  

• Разочарование в истории может быть полезным опытом.  

• Важно, чтобы режиссер был требовательным.  

• Требовательность режиссера заставляет искать что-то новое и искать природу.  

• Важно, чтобы режиссер и команда были на одной волне и хотели сделать фильм вместе.  

• Художники приглашаются для создания декораций и пространства.  

• Важно, чтобы декорации были узнаваемыми и омерзительными одновременно.  

• Художники используют фотографии и референсы для создания декораций.  

• Декорации строятся на основе реальных квартир.  

• Важно, чтобы пространство было узнаваемым и не выглядело ужасно.  

• Персонажи и их действия создают атмосферу фильма.  

• Панкратов помогает создавать декорации и пространство.  

• Художник может перевернуть горы, чтобы создать нужную атмосферу.  

• Команда ездила по разным местам для поиска подходящих декораций.  

• Режиссер следит за современными технологиями, но предпочитает пленку.  

• Пленка позволяет видеть кадр сразу, что помогает в процессе съемки.  

• Цифровые технологии требуют больше ресурсов и времени для обработки.  

• Цифровые данные требуют больше места для хранения.  

• Лаборатории начинают закрываться, что усложняет процесс работы с пленкой.  

• Режиссер предпочитает пленку, так как знает ее лучше и может контролировать процесс.  

• Проект "Федорщенко" по Стругацким был заявлен на Кинопоиске, но не запущен из-за отсутствия финансирования.  

• Сценарий был написан Алексеем Федорщенко, но проект приостановлен.  

• Проект "Никто нигде" также перенесен из-за отсутствия финансирования.  

• Возможно, он состоится следующей весной.  

• В прошлом операторы использовали софт для корректировки изображения на пленке.  

• Программа позволяла операторам корректировать контраст и цвет, что помогало в работе с режиссерами.  

• Софт был дорогим, и многие операторы отказались от него.  

• Пленка требует больше времени на обработку, но позволяет контролировать процесс.  

• Цифровые материалы также требуют времени на обработку, но это быстрее.  

• Выбор между пленкой и цифрой зависит от условий и предпочтений оператора.  

• Современные программы эмулируют пленку, но это не всегда необходимо.  

• Операторы могут создавать оригинальные изображения на цифре, если им нравится пленочный эффект.  

• Пленка больше не производится в достаточных количествах, что усложняет процесс.  

• Пленка требует идеального движения камеры, что было сложно в прошлом.  

• Современные камеры позволяют снимать с рук, но это требует навыков.  

• Пленка позволяет создавать уникальные изображения, но это сложнее и дороже.  

• Современные камеры снимают в высоком разрешении, что требует новых объективов.  

• Обсуждаются возможности и ограничения новых технологий.  

• Важно понимать, что главное в съемке – это сам процесс, а не оборудование.  

• Ограниченный бюджет привел к использованию старых объективов.  

• Объективы не вращались из-за мороза, что создало проблемы на съемках.  

• Новые объективы оказались взаимозаменяемыми и удобными в использовании.  

• Аморфная оптика позволяет снимать на любой диафрагме без потери качества.  

• Она интересна для широкоэкранных картин, так как использует весь кадр.  

• Аморфная оптика имеет специфическое распределение фокуса, что делает ее уникальной.  

• Аморфные объективы могут искажать лица при смене фокуса.  

• Американские производители решили эту проблему с помощью специальных механизмов.  

• Аморфная оптика популярна среди рекламных операторов.  

• Кроп-сенсоры позволяют использовать весь кадр без обрезки.  

• Аморфная оптика позволяет полностью использовать сенсор, что улучшает качество изображения.  

• Глубина резкости падает при использовании аморфной оптики, что приветствуется.  

• Объективы Hok плохо работают на открытой диафрагме.  

• Они лучше подходят для диафрагмы 2.8 и выше.  

• Объективы Hok могут быть мыльными на открытой диафрагме.  

• Светофильтры позволяют изменять изображение в камере.  

• Они могут быть полезны для создания различных эффектов в фильме.  

• Лучше использовать светофильтры в камере, чтобы избежать проблем в пост-продакшне.  

• Любовь к тележкам, кранам и железу.  

• Предпочтение статичных кадров и глубины.  

• Использование квадрокоптеров только при необходимости.  

• Квадрокоптеры используются для достижения верхней точки.  

• Предпочтение штативов и долей для простых задач.  

• Тяжелая техника требует координации нескольких людей.  

• В "Левиафане" кран использовался для репетиций и съемок.  

• В "Изгнании" финальный кадр снимался одним куском.  

• В "Возвращении" использовались длинные профильные планы.  

• Влияние иностранного кино на формирование восприятия.  

• В детстве смотрел в основном русское кино.  

• Влияние иностранных операторов и литературы.  

• Пересмотр русского кино спустя годы.  

• Влияние знакомства с Владимиром Владимировичем.  

• Желание смотреть русское кино, если бы оно было доступно.  

• Постоянное появление новых значимых фигур в иностранном кино.  

• Влияние фильмов Берда и других режиссеров.  

• Важность изучения и понимания киноискусства.  

• В кадре с мэром и тремя людьми солнце взошло за облако и снова высветило.  

• Это произошло случайно из-за заращенных окон в реальной мэрии.  

• Природа вмешалась в процесс, что добавило натуральности.  

• Природа иногда вмешивается в процесс съемок, что улучшает результат.  

• В других случаях использовались приборы для создания эффекта солнца.  

• Важно, чтобы природа добавляла натуральности, даже если это не всегда заметно.  

• В фильме было много сцен, которые не вошли в финальную версию.  

• В основном это были проезды и сцены с мэром и его сопровождением.  

• Некоторые сцены можно найти на сайте Андрея Звягинцева.  

• Режиссер не всегда присутствует на съемках, поэтому важно обсуждать с ним технические детали.  

• Оператор предлагает идеи, а режиссер решает, как их реализовать.  

• Важно синхронизировать действия нескольких человек для достижения нужного эффекта.  

• Освещение и движение в кадре требуют мастерства и опыта.  

• Важно учитывать экспонометрику и глаз оператора для достижения нужного эффекта.  

• В некоторых случаях приходилось убирать стойки и скамейки для создания нужного кадра.  

• Оператор не разделяет любовь или нелюбовь к цветам, считая их все рабочими.  

• Восприятие фильма зависит от зрителя, а не от автора или режиссера.  

• Зритель сам решает, что ему нравится или не нравится в фильме.  

• Работа с актерами требует взаимопонимания и взаимопроникновения.  

• Важно договариваться с актерами о процессе съемок и взаимодополнять их работу.  

• Оператор старается не мешать актерам, наблюдая за мизансценой с режиссером.  

• Важно не ослеплять актеров и не блокировать их движение.  

• Чем больше свободы у актеров, тем лучше они играют.  

• Выбор цвета для сцены часто зависит от художника по костюмам.  

• Сканирование тканей помогает в создании костюмов и окружающей обстановки.  

• Фотографии тканей используются для создания интересных коллажей.  

• Оператор редко фотографирует на пленку, предпочитая цифровые камеры.  

• Лейка предоставляла цифровые камеры для съемок, но оператор предпочитает Nikon.  

• Широкоформатные камеры стоят дорого и не всегда удобны.  

• В фильме "Левиафан" сцены с адвокатом были сняты с использованием неоновых ламп.  

• Помещение милиции было настоящим, а не павильоном.  

• Единственный кадр в павильоне был снят с использованием компьютерной графики.  

• Оператор старается посещать пробы, когда режиссер уверен в актере.  

• Если режиссер не просит, лучше не вмешиваться.  

• Важно поддерживать доверительные отношения с режиссером.  

• Оператор должен быть в контакте с режиссером, чтобы корректировать действия.  

• Режиссер может намеренно усложнять процесс, чтобы добиться определенного эффекта.  

• Важно не демонстрировать гнев, чтобы не мешать процессу.  

• Оператор старается быть спокойным и не демонстрировать гнев.  

• Важно поддерживать продуктивные отношения с режиссером и актерами.  

• Оператор благодарит за возможность поделиться опытом и приглашает студентов на практику.