Стать DJ в США. Как начать играть? И нужно ли переезжать в Америку ради диджеинга?

• В видео обсуждаются причины, по которым люди начинают заниматься диджеингом в Лос-Анджелесе, а не в России.  

• Давид Гайламазян, уроженец Ростова-на-Дону, переехал в США четыре года назад, чтобы поступить в школу диджеев.  

• Он начал заниматься музыкой, потому что она ему нравится больше всего в жизни.  

• Лисана Валиева, уроженка России, переехала в США два года назад и начала заниматься диджеингом год назад.  

• Салман Исааков, уроженец Огайо, переехал в США четыре года назад и начал заниматься музыкой, когда его брат показал ему хаус-музыку.  

• Давид считает, что в Лос-Анджелесе проще начать заниматься диджеингом, так как здесь больше творческих людей и больше возможностей для развития.  

• Он также отмечает, что в Лос-Анджелесе легче начать заниматься диджеингом, так как здесь больше мероприятий и возможностей для практики.  

• Давид также обсуждает, что в России ему было тяжело купить оборудование для диджеинга и найти людей, которые могли бы помочь.  

• Он считает, что в Лос-Анджелесе больше возможностей для обучения и развития в диджеинге.  

• В видео обсуждается обучение диджеингу в США и России.  

• В США есть школы, где можно быстро и эффективно научиться диджеингу, но в России это было сложнее.  

• В видео также обсуждаются комьюнити диджеев и их влияние на обучение.  

• В видео обсуждаются возможности выхода на международный уровень для диджеев.  

• Упоминается, что музыка объединяет людей и может быть использована для выхода на международный уровень.  

• В видео также рассказывается о том, как автор начал играть на международном уровне и как он попал на международные вечеринки.  

• Автор обсуждает, что для начинающих диджеев и артистов лейбл может быть лучшим способом продвижения, так как у него уже есть свои поклонники и слушатели.  

• Он также упоминает, что лейбл может помочь быстрее продвигать музыку, но это зависит от того, насколько сильно артист хочет продвигаться.  

• Автор говорит, что в некоторых случаях продвижение через собственные треки может быть даже лучше, чем через лейбл, так как это позволяет артисту быть более независимым и контролировать свой творческий процесс.  

• Он также обсуждает сложности, связанные с авторским правом и использованием чужих треков в своих сетах.  

• Автор говорит о том, что существуют аудио площадки, где можно спокойно выкладывать чужие треки и миксы, не опасаясь блокировки.  

• Он упоминает, что такие площадки, как SoundCloud, могут быть хорошим выбором для продвижения музыки.  

• Рассказывается о том, как диджеи могут зарабатывать деньги, играя на вечеринках и фестивалях.  

• Упоминается возможность самостоятельно договариваться о выступлениях в клубах и на вечеринках.  

• Обсуждается, что для успеха в творчестве нужно выбирать между работой и творчеством.  

• Упоминается, что для того, чтобы стать успешным диджеем, нужно много работать и знакомиться с людьми.  

• Обсуждается, что в будущем все диджеи будут использовать контроллеры и откажутся от винила.  

• Упоминаются новые контроллеры, которые имитируют движение тейблов и позволяют играть на пластинках без иглы.  

• Винил и диджеинг рассматриваются как красивые и романтичные, но также как практичные и удобные.  

• Винил требует больше усилий и внимания, но это ценится как более качественное и глубокое прослушивание музыки.  

• Развитие технологий делает диджеинг доступным для большего числа людей, что приводит к увеличению интереса к этой профессии.  

• Возможность создавать музыку на компьютере и использовать контроллеры также способствует развитию диджеинга.  

• Желание достичь успеха и самореализации в диджеинге, создание альбомов и написание музыки.  

• Важность эмоций и чувств в создании музыки, стремление к выступлению на фестивалях и концертах.