«Литература и жизнь»: автофикшн как старый новый тренд

• Обсуждение жанра автофикшн, его популярности в России и определения.  

• Упоминание о том, что на Западе этот термин используется реже, но обсуждается как новый и ультрамодный жанр.  

• Определение автофикшна как жанра, основанного на пространстве собственной жизни автора и фикциональности.  

• Упоминание о том, что автофикшн может быть использован как способ работы с материалом, а не только как жанр.  

• Упоминание о том, что автофикшн может быть использован в поэзии и прозе, а также в документальном и биографическом жанре.  

• Примеры автофикшна в поэзии и прозе, включая автобиографические тексты и использование масок для работы с личным опытом.  

• Обсуждение теории автофикшна, разработанной французскими литературоведами в 1970-х годах.  

• Определение автобиографической прозы и автофикшна, основанное на пакте между автором и читателем.  

• Наличие дистанции между автором и героем, создание ощущения игры.  

• Использование автобиографической основы и фикционального наполнения.  

• Часто автофикшн начинается с боли и психологических сложностей.  

• Автофикшн может быть исповедальным, но построенным на других принципах искренности.  

• Галина Янукович обсуждает подкаст о том, как люди пишут автофикшн, но часто это оказывается пост в Facebook, который обижает друзей.  

• Примеры автофикшна включают мемуары женщин, переживших насилие и холокост.  

• Обсуждение различий между автобиографией и автофикшном, где автобиография предполагает документальность и контроль над ситуацией, а автофикшн - использование готовых или создание новых способов преображения опыта.  

• Упоминание книги Ирины Жеребкиной "Страсть", которая рассматривает разные способы реализации сексуальности в мемуарах женщин.  

• Стилистические критерии автофикшна: монологичность, завершенность, отношения со временем, заимствование от блогов и сетевого письма.  

• Использование флешбэков как прием, ставший общим местом благодаря автофикшну.  

• Обсуждение того, что автофикшн - это жанр, с которого начинают многие студенты литературных институтов и начинающие писатели.  

• Упоминается, что автобиографическая проза может быть сложной интеллектуальной конструкцией, требующей определенных навыков и инструментов.  

• Рассказывается о том, как авторы начинают писать автофикшн, описывая мир своих близких и знакомых.  

• Упоминается, что автофикшн может быть связан с перформативностью и специфическими отношениями между автором и текстом.  

• Обсуждается, как образ автора может влиять на восприятие текста, написанного в жанре автофикшн.  

• Приводится пример текста "Эдичка Лимонов", который считается классикой автофикшна.  

• Спикер обсуждает феномен Карла Уве Кнауга в России, отмечая, что его читают не только Антон Долин и Дмитрий Павильский, но и критик Маша Цирулева, которая написала магистерскую диссертацию в университете Геббельберга.  

• Спикер также упоминает, что Кнауг является одним из первых примеров автофикшна, который предлагается студентам для изучения.  

• Спикер обсуждает автофикшн и его опасности, отмечая, что Элизабет Вурцель, автор романа "Нация прозака", является примером человека, который играет с собой и своей биографией.  

• Спикер также обсуждает автофикшн Сильвии Плат, отмечая, что она не всегда соответствует определению автофикшна, но все равно является важным автором для изучения.  

• Спикер упоминает, что роман "Человек в юности" Сола Беллоу также является примером автофикшна, хотя он не всегда упоминается в числе классических примеров.  

• Спикер отвечает на вопрос о том, что происходит в мозгу человека, когда он пишет, отмечая, что это может быть связано с химическими процессами или взрывами в голове.  

• Спикер также выражает интерес к обсуждению этого вопроса с коллегами, которые обсуждают его в другом месте.  

• Автор рассказывает о своем творческом процессе, когда она записывает мысли, которые прорастают в голове, и начинает писать, когда слышит интонацию.  

• Она также упоминает, что часто пишет длинные отрывки, так как у нее синдром внимания и требуется много времени на настройку.  

• Автор говорит о том, что она пишет короткие поэтические тексты и длинные прозаические, и что она не всегда может понять, что происходит с ней в процессе письма.  

• Она также обсуждает разницу между поэзией и прозой, говоря о том, что поэзия может быть более интенсивной и сильной, так как слова выкрикиваются в лицо читателю.  

• Автор обсуждает роман Оксаны, который она считает прозаическим полотном, которое кричит в лицо читателю и меняет его.  

• Она также говорит о том, что роман относится к жанру автофикшн, и что ей было страшно писать о таких вещах, которые никто не говорит.  

• Автор обсуждает свой опыт работы с умирающей матерью и как это повлияло на ее творчество.  

• Она говорит о том, как важно называть вещи своими именами и как это может помочь в преодолении газлайтинга.  

• Автор рассказывает о своем опыте перехода от поэзии к автофикшну и о том, как это помогло ей выразить себя и свои переживания.  

• Она также обсуждает, как автофикшн может быть сложной задачей, но в то же время очень важной и интересной для автора.  

• Автор обсуждает свое отношение к метамодернизму и его влияние на автофикшн.  

• Она считает, что метамодернизм пока не является полностью сформированной концепцией и что его идеи могут быть созвучны с русской литературой, где модернистская традиция не была полностью реализована.  

• В целом, автор считает, что метамодернизм пока не является достаточно аргументированной концепцией и что его влияние на автофикшн пока неясно.  

• Автор обсуждает, как написать автофикшн, не вызывая жалости у читателя.  

• Предлагается использовать псевдоним или просто фикшн, а не автофикшн.  

• Жалость в литературе ассоциируется с сентиментальностью, и автор предлагает передавать чувства через умолчание и недоговоренность.  

• Автор обсуждает возможность героя автофикшна быть не автором, а кем-то другим.  

• Это может быть нетривиальный ход, но возможно.  

• Автор не может сказать, отличается ли женский автофикшн от мужского, так как читает и те, и другие тексты.  

• Обсуждается текст Дона Хэроуэй о различии мужского и женского взгляда в науке, но автор не уверен, применимо ли это к литературе.  

• В последнее время в литературе появилось много женщин, которые поднимают новые темы и представляют новые точки зрения.  

• Обсуждение того, что каждое поколение писателей приносит в литературу большое количество женщин, и это началось с середины 19 века.  

• Упоминается, что история литературы вымывает женские имена и оставляет универсальный микроскопический метод.  

• Обсуждение того, что литературный канон не обязательно разрушается, а скорее расширяется и перестраивается.  

• Упоминается, что важно не ограничивать себя в выборе любимых авторов и жанров.  

• Обсуждение того, как автофикшн становится все популярнее в наше время, и как это связано с классовой мобильностью и новыми медиа.  

• Упоминается, что автофикшн был доминирующим жанром в Японии на рубеже 19-20 веков.