Обработка звука в Adobe Audition | Мастер классы от Артура Орлова (Урок 6)

• Шестое занятие, проверка домашнего задания с предыдущего занятия.  

• Поздравление с Днем радио.  

• Разбор теории и практики, чтобы сформировать слуховой референс.  

• Компрессор уменьшает динамический диапазон.  

• Может использоваться для увеличения динамического диапазона в художественных целях.  

• Леволеры регулируют громкость без вмешательства в характер звука.  

• Компрессоры имеют свои уникальные характеристики.  

• Каждый компрессор имеет свой вкус и подходит для разных задач.  

• Цифровые компрессоры бесхарактерны, но могут быть полезны в определенных контекстах.  

• Компрессия улучшает разборчивость речи.  

• Пример с голосом: без компрессора голос звучит тише и менее разборчиво.  

• Компрессия предотвращает искажения и клипирование.  

• Лимитирование ограничивает пики, чтобы избежать искажений.  

• Пример с микшерным пультом и кирпичом на ручке громкости.  

• Лимитирование позволяет избежать цифрового треска и искажений.  

• Компрессия уменьшает разность уровней между тихими и громкими сигналами.  

• Компрессор увеличивает уровень тихих сигналов, компенсируя потерю громкости.  

• Теоретическое понимание работы компрессора важно для дальнейшего погружения в тему.  

• Трэшху определяет уровень сигнала, после которого компрессор начинает работать.  

• Аналоговые компрессоры и их эмуляции могут вносить изменения в тембр и гармоники.  

• Красящие компрессоры подчеркивают определенные частоты и добавляют сатурацию.  

• Проект был сырым, несмотря на заверения в готовности.  

• Проблема оказалась в непонимании работы компрессора.  

• Компрессор не работал из-за недостаточного уровня сигнала.  

• Важно правильно смоделировать ситуацию на практике.  

• Пиковое значение амплитуды сигнала должно быть минус двадцать.  

• Трэш-холт должен быть минус десять.  

• Градуировка в цифровом и аналоговом мире одинакова.  

• Уровень записи должен быть минус восемнадцать децибел.  

• Практика помогает лучше понять уровни и компрессию.  

• Компрессия делает звук более плотным и насыщенным.  

• Важно не перекомпрессировать звук, чтобы он не звучал неестественно.  

• Примеры показывают, как компрессия влияет на звук.  

• Файлы с компрессией и без компрессии.  

• Компрессия увеличивает уровень сигнала и затухания.  

• Шум также увеличивается при компрессии.  

• Современные программы позволяют анализировать звук.  

• Спектральный анализ и другие методы помогают выявить компрессию.  

• Важно использовать все доступные средства для анализа звука.  

• Компрессия звука уменьшает динамический диапазон.  

• Пример с использованием компрессора для улучшения атаки звука.  

• Компрессия может быть полезна для создания четкой атаки и приближения звука.  

• Компрессия часто используется для улучшения звучания перкуссии и голосов.  

• Пример задачи по ослаблению частот шипящих звуков.  

• Значение атаки и релиза в компрессоре.  

• Цифры в настройке звука часто не имеют практического значения.  

• Важно, чтобы звук звучал так, как нужно, а не следовать строгим математическим расчетам.  

• Инженеры и музыканты должны работать вместе для создания качественного звука.  

• Звук важнее математики, и инженеры должны понимать, как их устройства влияют на звук.  

• Музыканты и инженеры должны дополнять друг друга для создания востребованного оборудования.  

• Главное – это качество звука, а не технические детали.  

• Нормализация увеличивает уровень сигнала до определенного значения.  

• Пример с сигналом с пиковым уровнем минус двенадцать и нормализацией до минус ноль четыре децибела.  

• Нормализация увеличивает уровень сигнала, чтобы он соответствовал заданному значению.  

• Обсуждение первого вопроса в алфавитном порядке.  

• Анализ звука с помощью анализатора.  

• Объяснение проблемы трупиков при конвертации в MP3.  

• Трупики возникают при конвертации в MP3 и могут привести к превышению уровня.  

• Важно проверять уровень звука перед отправкой материала.  

• Примеры, когда трупики могут привести к отказу в принятии материала.  

• Объяснение, что всплески в звуке при большом зуме - это нормально.  

• Проблемы с переходом волны при склейке.  

• Использование опции "снэпинг тузару кроссинг" для предотвращения щелчков.  

• Обсуждение использования компрессора и лимитера.  

• Влияние релиза на звук.  

• Примеры работы с компрессором и его влияние на звук.  

• Оценка работы Елены и её подхода к компрессии.  

• Советы по настройке уровня звука для различных задач.  

• Важность слухового опыта и правильного использования эквалайзера.  

• Обсуждение использования мультибэнда и эквалайзера.  

• Важность ориентирования на слух при настройке звука.  

• Советы по обучению и развитию слухового опыта.  

• Жесткая компрессия может выявить ненужные шумы и искажения.  

• Гейт помогает компенсировать эти искажения, делая звук громче.  

• Важно правильно настроить время релиза для компенсации компрессии.  

• Проблемы с открытием файлов из-за архивов.  

• Необходимость копирования и открытия файлов в скопированной папке.  

• Проверка и корректировка времени релиза для компенсации компрессии.  

• Моно звук может быть неудобен для восприятия.  

• Стерео звук позволяет лучше контролировать частотные диапазоны.  

• Важно проверять и корректировать моно звук для достижения лучшего звучания.  

• Компрессия снижает уровень сигнала, что требует компенсации.  

• Пример с бочкой: до и после компрессии.  

• Важно вернуть потерянную громкость для восстановления исходного звучания.  

• Динамические приборы помогают понять, как работает компрессия.  

• Пример с синус-сигналом для демонстрации работы приборов.  

• Важно правильно настраивать время релиза для достижения желаемого звучания.  

• Проблемы с уровнем звука в аудиофайлах.  

• Необходимость достижения нужного уровня громкости.  

• Пример с файлом, где не был достигнут нужный уровень громкости.  

• Трупики могут быть проблемой при обработке звука.  

• Максимальная амплитуда может быть выставлена на минус один децибел.  

• Важно соблюдать требования к уровню звука для различных форматов.  

• Объявление перерыва для продолжения работы.  

• Эксперименты с эффектами модуляции и ревербераторами.  

• Предложение скачать и использовать импульсные ревербераторы для дальнейшей работы.  

• Запись файла в моно формате.  

• Использование спонтанного материала для демонстрации.  

• Важность моно файла для стереофонических эффектов.  

• Моно файл не создает стереофонический звук при обработке стереофоническими эффектами.  

• Пример с реверберацией: моно файл звучит монофонически.  

• Решение проблемы: конвертация моно файла в стерео.  

• Конвертация моно файла в стерео с помощью конвертера сэмплов.  

• Пример с реверберацией: стереофайл звучит монофонически.  

• Важность знания нюансов для получения стереофонического звука.  

• Ассоциации помогают в восприятии звука.  

• Примеры ассоциаций: реверберация с длинным хвостом, галерка, партер.  

• Важность человеческого восприятия для звукорежиссуры.  

• Рекомендации по использованию эффектов для конкретных задач.  

• Примеры задач: создание объемного звука, темп, как волки воют.  

• Важность подбора настроек эффектов под конкретные задачи.  

• Хорус основан на задержке сигнала.  

• Пример с гитарой: задержка сигнала создает эффект множества гитар.  

• Влияние количества копий сигнала на конечный звук.  

• Влияние уровня обработанного сигнала на общий уровень.  

• Различие между чистым сигналом и обработанным.  

• Важность правильного перевода терминов для лучшего понимания.  

• Стерео эффект достигается за счет задержки сигнала.  

• Фидбек — это обратная связь, когда сигнал с выхода подается на вход.  

• Демонстрация фидбека: микрофон и наушники создают свист.  

• Чем больше копий сигнала, тем более насыщенный звук.  

• Увеличение времени задержки создает стереоэффект.  

• Эффект эхо дилея: задержка сигнала воспринимается как отдельный повтор.  

• Модуляция изменяет звук, делая его более "убитым".  

• Глубина модуляции влияет на изменение звука.  

• Скорость модуляции определяет, как быстро звук будет изменяться.  

• Максимальное качество требует больше ресурсов процессора.  

• Стерео раздел позволяет регулировать ширину эффекта.  

• Усреднение уровня между каналами помогает сбалансировать звук.  

• Нет универсальных настроек для всех звуков.  

• Выбор эффектов зависит от целей и предпочтений.  

• Примеры: хорус, фленжер, фазер.  

• Фленжер работает с копиями сигнала, создавая фазовые искажения.  

• Гребенчатый фильтр добавляет объем и размытость звуку.  

• Пример использования: барабанщики, такие как Брайан Мэй.  

• Регулировка фазы между каналами для моно звука.  

• Важно найти баланс между стерео и моно звучанием.  

• Фидбек и его влияние на звук.  

• Генерация розового шума для демонстрации работы эффектов.  

• Модуляция частоты в разных каналах создает интересный звук.  

• Оценка звучания на разных материалах.  

• Различие между хорусом и фленжером.  

• Фазер изменяет фазу сигнала.  

• Демонстрация звучания эффектов на примере автопанка.  

• Модуляция звука зависит от глубины, интенсивности и частоты.  

• Можно ограничить спектр, чтобы эффект работал в определенном диапазоне.  

• Эквалайзер ограничивает частотный диапазон для эффекта.  

• Фидбек может быть положительным или отрицательным.  

• Эффекты можно комбинировать, например, хорус и фленжер.  

• Настройки эффектов могут быть простыми или сложными.  

• Хорус, фленжер и фазер размывают звук, делая его мягче.  

• Эти эффекты могут отдалять звук и размывать стерео-панораму.  

• Комбинация хоруса и фленжера может быть полезна для создания объемного звука.  

• Реверберация создается программно, имитируя отражение звука от поверхностей.  

• Существуют алгоритмические и импульсные ревербераторы.  

• Импульсные ревербераторы используют файлы с импульсами для создания звучания.  

• Импульсы могут быть загружены для создания звучания различных помещений.  

• Импульсы можно изменять для достижения нужного эффекта.  

• Импульсные ревербераторы передают натуральное звучание приборов.  

• Демпинг регулирует затухание низких и высоких частот.  

• Разные поверхности поглощают звук по-разному.  

• Микс и параметры реверберации могут быть настроены для достижения нужного звучания.  

• Про-дилей разделяет сухой сигнал и реверберацию.  

• Ширина эффекта влияет на объем и расстояние звука.  

• Про-дилей помогает создать объемное звучание, не отдаляя источник звука от слушателя.  

• Алгоритмические ревербераторы - самые навороченные.  

• Пример с колобком для лучшего понимания.  

• Колобок помогает услышать, но не всегда воспринимается.  

• Колобок тяжелый для компьютера, но хорошо звучит.  

• Неудобство в настройке параметров в режиме воспроизведения.  

• Пример с TIS Electronics WES 3.  

• Конволюционные ревербераторы работают круто.  

• Возможность накачки импульсов.  

• Бесплатные и платные версии.  

• Ранние отражения помогают локализовать источник звука.  

• Поздние отражения определяют размер помещения.  

• Эволюция и выживаемость влияют на восприятие.  

• Баланс между ранними и поздними отражениями.  

• Возможность достижения нужного соотношения.  

• Пример с хвостом реверберации.  

• Эквалайзер работает только на реверберацию.  

• Фильтры для низких, высоких частот и одной полосы.  

• Ослабление середины для чистого звука.  

• Балансировка между ранними отражениями и хвостом реверберации.  

• Влияние расположения источника сигнала на звук реверберации.  

• Использование внешних плагинов для ускорения процесса.  

• Тру реверб учитывает расположение источника сигнала.  

• Хайпас-фильтр для предотвращения внесения грязи в низкие частоты.  

• Возможность настройки фильтра для различных источников звука.  

• Импульс суммирует левый и правый входы.  

• Инклюд директ включает чистый сигнал в реверберацию.  

• Влияние времени реверберации и диффузии на звук.  

• Степень поглощения влияет на воздушность реверберации.  

• Эквалайзер для реверберации, работающий только на ревер.  

• Упрощенный реверб без эквалайзера и ранних/поздних отражений.  

• Импульсный ревербератор с реальными импульсами из залов.  

• Эквалайзер и другие параметры для настройки реверберации.  

• Влияние типа ревербератора на звук в миксе.  

• Аналоговый дилей искажает сигнал, но позволяет чистому сигналу оставаться на первом плане.  

• Стереоэффект и степень стереорасширения.  

• Влияние аналогового дилея на частотный баланс и искажение сигнала.  

• Реверберация создает эффект отдаленного повтора.  

• Высокие частоты могут быть преимуществом для создания такого эффекта.  

• Время реверберации можно регулировать по вкусу.  

• Цифровой дилей повторяет сигналы через определенное время.  

• Можно инвертировать фазу для расширения сигнала.  

• Сдвиг каналов на 7 и 20 миллисекунд создает стереофонический звук.  

• Сдвиг каналов создает стереофонический эффект.  

• Важно следить за фазовой совместимостью.  

• Простейший дилей можно настроить по вкусу.  

• Эхо можно использовать для создания объемного звука.  

• Эквалайзер работает только на эффект эха.  

• Можно фильтровать высокие и низкие частоты для создания нужного эффекта.  

• Стереофонические эффекты создают объем и пространство.  

• Важно конвертировать файлы в стерео для лучшего звучания.  

• Удаление ненужных инструментов и частот улучшает качество звука.  

• Создание мультитрек-сессии позволяет применять разные эффекты к разным частям трека.  

• Можно разделить трек на части и применить разные эффекты к каждой части.  

• Это упрощает процесс обработки и создания музыки.  

• Автор делится своим опытом и историей обучения музыке.  

• Подчеркивает важность уверенности и упорства в достижении музыкальных целей.  

• Завершает видео с пожеланиями и поздравлениями с праздником.