Теодор Курентзис: о риске и диссонансе, об интерпретации музыки и эпидемии коммуникации

• Алена Долецкая представляет Теодора Курентзиса, художественного руководителя оркестра и хора "Музыка Интернешнл".  

• Курентзис известен как "спаситель", "гуру" и "тиран".  

• Курентзис рассказывает о своих рискованных решениях в жизни.  

• Он переехал из Афин в Санкт-Петербург, затем в Новосибирск и Пермь.  

• Курентзис получает подарок за свои рискованные действия.  

• Курентзис обсуждает свой статус как дирижера.  

• Он признает, что его признание не всегда позволяет ему делать то, что он хочет.  

• Курентзис сравнивает свою работу с борьбой самолета за выход из облаков.  

• Курентзис рассказывает о новом проекте в Санкт-Петербурге.  

• Он упоминает о важности поддержки от ВТБ и других организаций.  

• Проект включает оркестр, лаборатории, лекции и академию.  

• Курентзис делится своим счастьем от работы с прекрасными музыкантами и в прекрасном городе.  

• Он считает, что все трудности стоят того, чтобы достичь такого счастья.  

• Курентзис объясняет, почему он дирижирует без палочки.  

• Он сравнивает дирижирование с написанием стихов и музыки.  

• Курентзис считает, что его работа важна для интерпретации музыки.  

• Курентзис признает, что его называют тираном.  

• Он объясняет, что его работа направлена на создание счастливых людей.  

• Курентзис считает, что счастье должно быть внутренним и автономным.  

• Курентзис обсуждает, где грань между клише и творческой интерпретацией музыки.  

• Он подчеркивает важность развития индивидуальности и борьбы с клише.  

• Курентзис считает, что эволюция возможна через осознание несовершенства.  

• Курентзис обсуждает диссонанс в музыке и его значение.  

• Он соглашается с Чайковским, что диссонанс является великой силой в музыке.  

• Курентзис объясняет, что диссонанс создает напряжение и напряжение.  

• Курентзис делится своими чувствами  

• Алексей Ретинский работает в своей мастерской.  

• Алена Леша, выдающийся композитор, живет в этих комнатах.  

• В мастерской работает Андреас Штуки, который пишет скрипичный концерт номер два.  

• В мастерской много винтажных элементов, включая одежду и обувь.  

• Андреас адаптирует старые элементы для создания новых образов.  

• Он не любит моду, так как она требует соответствия обществу, которое он не любит.  

• Андреас обсуждает гордыню как один из самых беспокоящих грехов.  

• Он считает, что гордыня связана с травмой и желанием подтверждения.  

• Андреас подчеркивает, что люди, гордящиеся собой, часто травмированы.  

• Андреас записал много реквиемов и планирует новые.  

• Он хочет избежать ритуалов, связанных со смертью, и не хочет, чтобы его помнили после смерти.  

• Андреас боится культизации смерти и хочет, чтобы его забыли.  

• Андреас задает себе вопрос о вечной влюбленности.  

• Он размышляет о том, что влюбленность может быть вечной или умереть.  

• Этот вопрос вызывает у него волнение и размышления.