Лекция 7. Архитектура Древней Греции. Эллинизм

• Акрополь был цитаделью, укрепленным местом с казной и святилищем.  

• После победы над персами стал пан-эллинским святилищем.  

• Перестроенный при Перикле, стал символом золотого века Афин.  

• Акрополь в Афинах и Тиринфе имел мощную скалу в основании.  

• Главные ворота акрополя были расположены сбоку для оборонительных целей.  

• При Перикле ворота превратились в пропилеи, ведущие к главному храму.  

• Пропилеи стали торжественными воротами для панафинейских торжеств.  

• Через пропилеи процессия попадала в сакральное пространство с храмом и Парфеноном.  

• Художественной концепцией ансамбля руководил Фидий.  

• Строительство началось с Парфенона, затем последовали пропилеи и храм Афины Ники.  

• Пропилеи сильно пострадали, и их реконструкция требует научных данных.  

• Греческая архитектура была тонирована, а не исключительно белой.  

• Процессия проходила через портик пропилей, где её встречала статуя Афины-воительницы.  

• Парфенон, храм Афины Парфенос, располагался справа от пропилей.  

• Пропилеи имели симметричную композицию с портиками дорического ордера.  

• Внутри пропилей использовались ионические колонны из-за различий в пропорциях.  

• Интерьерзация ордера позволяла сочетать разные ордера в одном здании.  

• Пропорции портиков и внутреннего пространства отличались, что требовало использования разных ордеров.  

• Храм Ники Аптерос представлял собой классический амфипростиль с ионическим ордером.  

• Храм имел два портика и треугольный фронтон.  

• Фриз с скульптурой и загнутые завитки на колоннах дополняли его архитектуру.  

• Парфенон был знаменит своими пропорциями и скульптурным декором, выполненным мастерской Фидия.  

• Декор частично сохранился в Британском музее и музее Акрополя.  

• Парфенон был признан совершенством современниками.  

• Парфенон посвящен Афине Парфенос, Афине Деве.  

• Храм состоит из двух частей, не соединяющихся друг с другом.  

• Это классический периптер с восемью колоннами на главном фасаде.  

• Статуя Афины Парфенос стоит в центре, окруженная колоннадой.  

• Пропорции храма отличаются от храма Зевса в Олимпии.  

• Пропорции повторяются в разных вариантах, например, 9 к 4.  

• Центральный интерколумний шире остальных.  

• Угловые колонны толще и ближе к соседним.  

• Триглифы смещены на углы для создания четких границ.  

• Стилобат Парфенона выгнут для улучшения восприятия.  

• Угловые колонны наклонены внутрь.  

• Канелюры создают яркую игру света и тени.  

• В Парфеноне сочетаются дорические и ионические элементы.  

• Внутренний фриз Парфенона сплошной, что характерно для ионического ордера.  

• Музей Афинского Акрополя воспроизводит пропорции Парфенона для размещения его скульптур.  

• Фриз Парфенона изображает Панафинейскую процессию.  

• Влияние персидского мира на ионические черты Парфенона.  

• Пространственное решение Парфенона отличается от храма Зевса в Олимпии.  

• Эрехтейон знаменит своими ионическими капителями и портиком кариатид.  

• Храм имеет несколько портиков и сложную композицию.  

• Эрехтейон объединяет несколько святилищ в единый храм.  

• В храме Афины и Посейдона были несколько святилищ, каждое с собственным портиком.  

• Святилище Афины Полиады, покровительницы города, находилось на афинском Акрополе.  

• Храм включал святилища Посейдона, Эхта и Гефеста, а также портики, соответствующие каждому святилищу.  

• Святилища находились на разных уровнях, что влияло на высоту и диаметр колонн.  

• Восточный портик имел загнутую капитель, а южный портик украшали кариатиды.  

• Кариатиды отличались по складкам одежд и прическам, что добавляло антропоморфизма архитектуре.  

• Ионические композиции становились все более сложными, достраиваясь после века Перикла.  

• Пропорции Парфенона использовались в других храмах, таких как Гефестейон.  

• Гефестейон имел шесть колонн на узком фасаде, сохраняя пропорции Парфенона.  

• Иктин, автор Парфенона, перестраивал храм Аполлона в Бассах.  

• Храм имел дарический периптер с ионическими полуколоннами и каринской колонной.  

• Каринская капитель была создана по образцу корзины, оплетенной листьями, что объясняет её стройные пропорции.  

• Талистерион в Элевсине был мистериальным залом, связанным с культом Персефоны.  

• Зал имел ступенчатые сиденья и портик с колоннами, освещаемый через верхнее отверстие.  

• Зал напоминал восточные гипостильные залы, такие как зал Стакана в Персеполе.  

• Греческий театр отличался от римского и устраивался на естественном холме.  

• Театр в Эпидавре сохранился в первоначальном виде.  

• В греческом театре не было серьезных декораций, а главную роль играли хоры.  

• Греческий театр имел ступенчатые сидения и круглую оркестру.  

• Главный герой был второстепенен, а хоры представляли волю богов.  

• Декораций было мало, и они хранились в специальном помещении.  

• Греческий театр был живым организмом, зависящим от природных условий.  

• Римские перестройки сделали театральные сооружения более жесткими.  

• Театр Диониса в Афинах также подвергался перестройкам.  

• Толосы не всегда были храмами, как, например, толос в Дельфах.  

• Поздняя классика унаследовала элементы расцвета, но утратила гармонию.  

• Появились разномасштабные сооружения, включая небольшие монументы, как памятник Лисикрату.  

• Монумент Лисикрата был большой скульптурой без внутреннего пространства.  

• Появились грандиозные сооружения, такие как мавзолей в Галикарнасе.  

• Дома поздней классики, как в Олимпе, имели постаду для нагрева воздуха.  

• Дома перистильного типа имели внутренний двор, в который выходили основные помещения.  

• Римляне заимствовали этот тип домов, что видно на примере Помпей.  

• Перестиль был общей схемой для разных памятников.  

• Эллинизация мира произошла благодаря походам Александра Македонского.  

• Македония, небольшое государство, принадлежала к эллинскому миру.  

• Эллинская культура распространилась до Индии благодаря походам Филиппа и Александра.  

• После смерти Александра Македонского его империя была разделена между его военачальниками.  

• Возникли династии, такие как Птолемеи в Египте.  

• Греческая культура соединялась с местными традициями, создавая уникальные симбиозы.  

• Архитектор предложил Александру Македонскому идею статуи, держащей город и чашу с водой.  

• Александр одобрил идею, но осудил её за отсутствие полей для питания города.  

• Архитектор спланировал Александрию Египетскую.  

• В Египте эллинистические храмы сохранили свои традиционные формы.  

• Храм в Эдфу и храм Хатхум Дендере демонстрируют египетские традиции.  

• Александрия использовала гипподамову планировку, основанную на принципе шахматной доски.  

• В Приене сохранились разнообразные типы сооружений, включая многофункциональные пространства.  

• На агоре и торговой площади были рынки и экклезиастерии для собраний совета города.  

• Храм Афины в Приене и театр греческого типа также сохранились.  

• В Приене появились арки, что было необычным для греческой архитектуры.  

• Гипподамова планировка была жесткой и умозрительной, но исполнялась на рельефе.  

• Храм Афины с ионическими капителями и приземистыми колоннами.  

• В эллинистических храмах алтари располагались снаружи, а внутри храма стояла статуя божества.  

• В Милете и Пергаме сохранились типы сооружений, знакомые по Приене.  

• Пергамский театр и акрополь с наклонным склоном.  

• В Афинах агора была перестроена в эллинистическое время.  

• В Киренаике сохранились сто, булифтерии и экклезиастерии.  

• Портики обходили периметр главной площади, образуя обширный перильный двор.  

• Римская архитектура с самого начала была разнообразнее греческой.  

• Эллинистические традиции соединились с классическими архитектурными формами, что дало следующий всплеск в Древнем Риме.