Эволюция шрифта — Денис Машаров про историю и классификацию антикв. Часть 1. Зарождение

• Шрифты развивались с использованием различных инструментов и технологий.  

• Канонические шрифты имеют историческую логику и порядок.  

• Новые типы шрифтов могут открывать новые классы, как это произошло с новой голландской антипой.  

• Идея классификации шрифтов возникла в вегетарианский период IX века.  

• Шрифтовое дело стало промышленным с появлением больших каталогов шрифтов.  

• Печатные шрифты разделились на модерн фейс и олд стайл.  

• Ранние типы шрифтов включают ренессансные, коммунистические и переходные типы.  

• Самый ранний печатный шрифт - романский шрифт, развившийся из королевского готического шрифта.  

• Гутенберг создал печатный станок, который не изменился до середины XIX века.  

• Набор текста происходил с использованием наборной кассы и верстака.  

• Наборчик использовал пинцет для набора букв на кеглях.  

• Технология набора текста сохранилась до наших дней.  

• Существуют три вида печати: высокая, глубокая и плоская литография.  

• Литография использует химический состав для изменения шершавости железа.  

• Высокая печать использовала гравюры и рисунки, глубокая печать - буквы.  

• Буквы для высокой печати изготавливались из наборов уансонов.  

• Уансоны делались из предыдущих уансонов, создавая сложные формы.  

• Кегли отливались из сплава свинца, сурика и меди, изобретенного Гутенбергом.  

• Кегли - это длинные, вытянутые предметы, на которых располагаются лидеры.  

• Размер кегля не всегда соответствует размеру букв.  

• В разных шрифтах размер кегля может быть одинаковым, но буквы могут отличаться по высоте.  

• В эпоху Возрождения буквы анализировали геометрически, используя циркуль и линейку.  

• Формы букв становились набором архитектурных элементов, таких как полу-фор.  

• Римский квадратный капитал и другие шрифты анализировались с помощью сетки и циркуля.  

• Шрифты делятся на засечные и без засечек.  

• Важные факторы классификации: контраст и насыщенность.  

• Шрифты могут быть контрастными, насыщенными или наоборот.  

• Контраст и насыщенность — разные параметры.  

• Контраст может быть наклоненным или статичным.  

• Логика пера влияет на наклон контраста.  

• Апертура — степень расхождения лучей из одной точки.  

• Апертура может быть открытой, закрытой или средней степени открытости.  

• Шрифт оценивается по логике пера, степени контраста и открытости апертуры.  

• Шрифты делятся на размашистые, статичные и моноширинные.  

• Размашистые шрифты имеют разную ширину букв.  

• Моноширинные шрифты имеют одинаковую ширину кегельной площадки.  

• Конечные элементы, такие как капли и засечки, важны для восприятия шрифта.  

• Дуктальные элементы несут след пера.  

• Гуттенберговские шрифты имеют прямые и равноширинные элементы.  

• Шрифты, созданные пером, не относятся к рукописным.  

• Печатные шрифты появились позже рукописных.  

• В викторианский период рукописные шрифты стали популярными.  

• Шрифты делятся на дуальные и глиптальные.  

• Дуальные шрифты возникли раньше и формировались в викторианский период.  

• Глиптальные шрифты появились позже и относятся к модным шрифтам.  

• Шрифты постепенно теряли дуальность и переходили к глиптальным формам.  

• В викторианский период использовались только глиптальные шрифты.  

• В начале 20 века вернулись дуальные шрифты.  

• Шрифты можно разделить на ренессансные, барочные и классицистические.  

• Викторианский период включает классицистические шрифты.  

• Ранние ренессансные шрифты, такие как венецианская антипа, были очень дуальными.  

• Венецианская антипа была создана Николаем Енциа.  

• Шрифт сохранился только в печати, но его пропорции и дуальность очевидны.  

• Цифровая версия шрифта появилась в 1920 году.  

• Шрифт Франческо Грифо также относится к ренессансным антипам.  

• Цифровая версия шрифта появилась в 1920 году.  

• Шрифт имеет ярко выраженную динамику ширины и асимметричные наплывы.  

• Шрифт Академии Сергея Егорова получил приз в 2009 году.  

• Шрифты Патина и Ладога также относятся к ренессансным антипам.  

• Эти шрифты имеют максимальную дуальность и гуманистические черты.  

• Один из первых тайных шрифтов на юридическом рынке.  

• Создан на основе итальянского шрифта "Медный всадник" Пушкина.  

• Изучал шрифты Альда Франческо Грифо в Венеции.  

• Не ренессансная антиква, а гуманистическая антиква нетрадиционных форм.  

• Имеет большие мощные засечки, характерные для викторианского периода.  

• Прослеживается логика пишущего инструмента.  

• Первый курсив, нарезанный Франческо Грифо.  

• Современные курсивные шрифты берут начало от тальдинов.  

• Курсив Грифо был прямым, современные курсивные шрифты наклонены.  

• Шрифты Клода Гормона и его учеников.  

• Некоторые шрифты Гормона не принадлежат ему, а его ученикам.  

• Шрифты Гормона переходного периода между ренессансом и барокко.  

• Шрифты Гормона становятся более манерными и архитектурными.  

• Логика контраста меняется, шрифты становятся более барочными.  

• Шрифты Гормона находятся на границе между ренессансом и барокко.  

• Шрифты Киша относятся к голландской барочной антиве.  

• Шрифт Киша был ошибочно принят за шрифт Яса.  

• Шрифт Киша динамичен по ширине и имеет неравномерный контраст.  

• Шрифт Киша нейтрален в латинице, но очень характерен в кириллице.  

• Журнал "Шрифт" изменил некоторые буквы в шрифте Киш для кириллицы.  

• Шрифт Киш узнаваем и архаичен в кириллице.  

• Синтетика в дизайне включает смену чувств, например, теплый тон или легкий звук.  

• Градации могут быть фантазийными, от легких до тяжелых, от железных до деревянных.  

• Шрифты барочного типа считаются лучшими для текстовых шрифтов.  

• Шрифты барочного типа более рисованные, чем дуальные.  

• Каждый следующий словарь улучшал шрифты, вырезая их красивее.  

• Шрифты становились более геометрически правильными.  

• Шрифты делятся на ренессансные антипы и барочные антипы.  

• Венецианские антипы наиболее дуктальные, а французские антипы менее дуктальные.  

• Шрифты могут быть классифицированы по степени дуальности.  

• Голландская антипа менее дуктальная, чем венецианская.  

• Шрифты становятся более геометрическими и строгими.  

• Контраст начинает гулять, что делает шрифты менее дуктальными.  

• Шрифты, такие как баскервиль, относятся к переходному типу.  

• Контраст становится прямым, но сохраняется легкая динамика ширины.  

• Шрифты становятся более геометричными и строгими.  

• Королевская прямая антипа была заказана Людовиком XIII.  

• Шрифт был нарисован, а не написан, что делало его более геометричным.  

• Контраст был прямым, что отличало его от других шрифтов.  

• В конце XVIII века начался период неопластицизма, конец барокко и начало классицизма.  

• Шрифты стали более геометричными и строгими, без острой рукописности.  

• Курсив стал более прессованным и менее рукописным.  

• Шрифт заголовочный, созданный в 1962 году, сочетает элементы баскервиля и кэна.  

• Контраст прямой, как у баскервиля, а засечки большие и выдвинутые вперед, как у кэна.  

• Шрифты кэна включают шрифты словариник кна и кз 540.  

• Контраст шрифта заголовочный прямой, в отличие от кэзана, где он должен быть наклонным.  

• Апертура шрифта заголовочный уже закрыта, в отличие от кэзана, у которого она еще приоткрыта.  

• Контраст является ключевой характеристикой шрифта.  

• Шрифты симона куре относятся к классицистскому периоду.  

• Важные параметры шрифта: динамика ширины, статика, открытая и закрытая апертура, поведение контраста.  

• Венецианская антипла ренессансного периода максимально дуктальна и разноширена.  

• Барочные шрифты менее дуктальны, чем ренессансные.  

• Переход от барокко к классицизму постепенный.  

• Барокко украшало классику, а классицизм продолжал эту тенденцию.  

• Барочные шрифты менее дуктальны, чем ренессансные, но оба периода имеют свои начала и концы.  

• Ранняя барочная голландская антипла более дуктальна, чем поздняя английская.  

• Продолжение следует после перерыва.