Открытый лекторий. МАРИНА ЦВЕТАЕВА И БОРИС ПАСТЕРНАК. ПЕРЕСЕЧЕНИЕ ДУШ ( Валерия Дубовская )

• Лекция посвящена эпистолярному роману Бориса Пастернака и Марины Цветаевой.  

• Этот роман уникален, так как две великие поэтические души перешагнули исторические и временные границы.  

• Роман остается высоким и тяжелым для восприятия, как диалог Данте и Беатриче.  

• Роман Пастернака и Цветаевой не пережил массовизацию, в отличие от других литературных произведений.  

• Он остается собственностью двух великих людей и открывается только внимательному читателю.  

• Лекция представляет собой эксперимент по обозрению этих отношений.  

• Роман протекал в письмах с 1922 по 1936 год.  

• Цветаева и Пастернак жили в одно время, но не обращали друг на друга внимания.  

• Цветаева оставила впечатление о Пастернаке как о человеке с беспокойным взглядом.  

• Цветаева старше Пастернака и имеет больше жизненного опыта.  

• Пастернак переживает послереволюционную депрессию и разочарование в своих ожиданиях от революции.  

• Цветаева увлечена театром и пишет много произведений, в то время как Пастернак чувствует себя потерянным.  

• Пастернак читает книгу "Версты" Цветаевой и начинает видеть в ней великого поэта.  

• Книга "Версты" написана в стиле архаики, что отражает восприятие Цветаевой революционного времени.  

• Цветаева ассоциирует себя с Мариной Мнишек, женой Лжедмитрия, что подчеркивает ее связь с прошлым.  

• Марина Цветаева сравнивает себя с царицей, принесшей Европу в Москву, и понимает, что её могут убить в 1917 году.  

• Её книга насыщена цыганской лихостью и грешностью, в отличие от Анны Ахматовой, которая кается и молится.  

• Цветаева выражает жизненную энергию и противостояние смерти через свою героиню Сонечку.  

• В её книге присутствуют поэты: Мандельштам, Блок и Ахматова, но она не ставит их рядом с собой.  

• Пастернак считывает её послание и отвечает на него, видя в ней равного по энергии и силе.  

• Цветаева пишет Пастернаку, выражая свою жизненную силу и готовность к смерти.  

• Цветаева отвечает Пастернаку медленно, что необычно для неё.  

• В это время она также пишет Абраму Вишняку, владельцу издательства, который не отвечает на её письма.  

• Вишняк возвращает ей подаренные вещи, что вызывает у неё разочарование.  

• Пастернак становится единственным, кто может понять Цветаеву на её уровне.  

• Их переписка начинается с холодности, но постепенно становится диалогом на высоте.  

• Их роман вызывает моральные и физические страдания, но они продолжают его.  

• Сергей Эфрон сравнивает Цветаеву с печью, требующей дров для творчества.  

• Цветаева понимает, что Пастернак не средство для получения энергии, а сам является энергетической составляющей.  

• Она объясняет Пастернаку, что для неё измена — это уход в духовное состояние, а не в быт.  

• Пастернак воспринимает Цветаеву как духовную сущность, а не как физическую.  

• Его отношения с женой Евгенией Лурье становятся драматичными.  

• Письма Пастернака к жене и Цветаевой показывают его моральную ломку.  

• Пастернак обвиняет Евгению Лурье в том, что она не понимает его поэзию.  

• Он ожидал творческого союза, но получил уставшую женщину, заботящуюся о ребенке.  

• Цветаева понимает его, так как сама сталкивается с подобными трудностями.  

• Пастернак читает письма Цветаевой жене, что вызывает у нее ненависть.  

• Цветаева просит Пастернака не читать ее письма, чтобы не оскорблять чувства.  

• Она осуждает его книгу "Второе рождение" за неподобающее поведение.  

• Цветаева не спешит сделать Пастернака частью своей семьи.  

• Ее сын Георгий назван в честь Пастернака, но позже переименован по просьбе мужа.  

• Любовь к Пастернаку проецируется на сына, что делает их отношения трагическими.  

• Пастернак рвется к Цветаевой только один раз, в 1926 году.  

• Евгения Лурье требует от него выбор между ней и Цветаевой, и он выбирает Цветаеву.  

• Единственная встреча происходит в 1935 году, но это не настоящая встреча, а лишь обмен письмами.  

• Пастернак пишет Цветаевой, называя её "золотым другом" и наделяя светоносными эпитетами.  

• Он выражает свою боль и невозможность выразить свои чувства словами.  

• Цветаева понимает его, так как сама испытывает трудности в выражении своих мыслей.  

• Цветаева пишет о трудностях написания стихов, неспособности выразить свои мысли словами.  

• Она осознает, что её задача - передать звуки, а не слова.  

• Пастернак и Цветаева понимают друг друга в этом, что помогает им продолжать переписку.  

• Пастернак говорит, что любить можно только мертвого, что является страшной, но правдивой формулой для Цветаевой.  

• Они понимают, что встреча может разрушить их вдохновение и идею.  

• Пастернак сравнивает их отношения с возвращением на родину, где женились на сестрах, что подчеркивает их связь и уникальность.  

• В древних культурах первое божество отпочковывает брата и сестру, которые заключают брак.  

• В египетской культуре фараоны могли жениться только на сестрах.  

• Пастернак и Цветаева обсуждают инцестуальные отношения, что вызывает у Цветаевой мучения.  

• Цветаева пишет стихи, где разыгрывает тему брата и сестры.  

• Эти стихи сложны для восприятия и являются самыми эротическими в её творчестве.  

• В стихотворении "Клинок" она описывает противоречивые чувства к Пастернаку.  

• Цветаева сравнивает себя с Магдалиной, отвергающей братскую любовь Христа.  

• Она предсказывает, что Пастернак станет христологичным.  

• В 1927 году она посвящает ему цикл стихов, где признает, что их союз невозможен.  

• Пастернак ищет компромиссы в поэзии, что вызывает у него страх.  

• Цветаева советует ему писать большую вещь, чтобы избежать неуправляемой силы.  

• Пастернак боится своей гениальности и не приближается к Цветаевой из чувства самосохранения.  

• Пастернак влюбляется в жену пианиста Генриха Нейгауза, разрушая две семьи.  

• Цветаева терпит это, но понимает, что она для Пастернака лишняя.  

• Пастернак описывает свои новые отношения с цинизмом, что травмирует Цветаеву.  

• Пастернак сбегает от Цветаевой на встрече в Париже, не выдержав её слёз и критики.  

• Цветаева видит перед собой совершенно другого человека, не того, с которым общалась много лет.  

• Она понимает, что их отношения закончились, и это вызывает у неё человеческую боль.  

• Марина Цветаева купила глобус-точилку для сына Пастернака и томик Бальзака для него самого.  

• Она не решилась отдать подарки, несмотря на свою робость.  

• Пастернак шлет несколько писем с попытками оправдания, но Цветаева упрекает его только как поэта.  

• Цветаева упрекает Пастернака за его выступление на Минском пленуме писателей.  

• Она считает, что его стихи не помогают, и он должен писать по-другому.  

• Цветаева завершает переписку, подчеркивая, что слова о стихах не помогают, нужны сами стихи.  

• Они встретятся в 1939 году, когда Цветаева вернется в Советский Союз.  

• Пастернак мог спасти ее, но не сделал этого.  

• Он написал сыну о ее гибели, что вызвало осуждение.  

• Сравнение поэмы "Воздуха" Цветаевой и стихотворения "Ночь" Пастернака.  

• Поэма "Воздуха" непонятна даже для высокого поэтического ума.  

• Пастернак переводит поэму Цветаевой в простые и понятные слова.  

• Цветаева описывает состояние поэта через экстаз творчества и клиническую смерть.  

• Она находит смысл в смерти и отречении от всего.  

• Пастернак в своем стихотворении "Ночь" переводит это состояние в понятные слова.  

• Пастернак воплощает слова Цветаевой о том, что он допишет за нее.  

• Поэт говорит правду только в стихах, и на этом мы закончим.