Архитектурная визуализация по референс с нуля в Archicad + 3DS Max + Corona Renderer. Часть 3.

• Изучение 3D Max основано на рендере по референсу с использованием Corona Renderer.  

• На прошлом занятии обсуждалось глобальное освещение от естественного источника и его взаимодействие с небом.  

• Сегодняшний анонс: HD-карты и их использование в 3D Max.  

• Изучение материалов: древесина, бетон, штукатурка.  

• Построение дощатого покрытия, вертикального сайдинга и палубной террасной доски.  

• Введение в HD-карты: текстуры, освещающие сцену, и их использование для физического освещения.  

• HD-карты позволяют создавать реалистичное освещение, особенно в экстерьерных сценах.  

• Использование HD-карт для усиления солнечного освещения в 3D Max.  

• Примеры HD-карт и их применение в сценах.  

• Важность разрешения HD-карт для качественного рендера.  

• Влияние разрешения HD-карт на качество изображения в сцене.  

• Рекомендации по использованию HD-карт разного разрешения.  

• Влияние погодных условий и времени года на освещение в сцене.  

• Важность соответствия освещения и растительности в сцене.  

• Примеры правильного и неправильного использования растительности в сценах.  

• Эпизодические моменты, которые могут вызвать вопросы у заказчика.  

• Соблюдение правильных условий освещения и растительности для реалистичности.  

• Важность соответствия конечного результата реальным условиям для согласования проектных решений.  

• Визуализация документа должна быть реалистичной.  

• Заказчик может оценить соответствие реальности по картинке.  

• Реалистичность важна для успешной работы над проектом.  

• Уроки направлены на достижение максимального реализма.  

• Карта освещения надевается на воображаемый шар.  

• Карта работает только в одном формате.  

• Два способа использования V-Ray: с Corona и без.  

• Автор предпочитает использовать V-Ray с Corona.  

• V-Ray был прорывом в визуализации, особенно в Corona.  

• Процедурные карты работают с глобальным освещением.  

• Карты загружаются и настраиваются для освещения.  

• Важно правильно настроить формат и тип отображения.  

• Загрузка и настройка карт освещения.  

• Исключение прозрачных элементов из назначения материала.  

• Включение интерактивного освещения.  

• Загрузка карт освещения через инстанс.  

• Освещение настраивается через предыдущие уроки.  

• Освещение должно быть похожим на реальное.  

• Отключение рендер-сцены и всех текстур, кроме освещения.  

• Использование рефлексов и рефракций для создания фона.  

• Возможность использования различных изображений для фона.  

• Вращение сцены для изменения освещения.  

• Использование флипа для зеркального отображения.  

• Увеличение яркости изображения без изменения контраста.  

• Использование корона битмап для загрузки текстур.  

• Настройка экспозиции и контраста освещения.  

• Загрузка и настройка HD карты для освещения.  

• Выбор и загрузка карт для освещения.  

• Использование колор коррекшн для улучшения контраста.  

• Настройка размытости теней и солнечных лучей.  

• Настройка размера размытости теней и солнечных лучей.  

• Использование шедоу сайз для создания естественного освещения.  

• Возможность подвязки различных источников освещения для улучшения сцены.  

• Увеличение контраста изображения.  

• Поворот и корректировка горизонта.  

• Использование колор коррекшн для изменения освещения.  

• Чем меньше значение гаммы, тем темнее и контрастнее изображение.  

• Повышение уровня гаммы делает изображение светлее и контрастнее.  

• Важно аккуратно работать с контрастностью, чтобы не перегрузить изображение.  

• Превращение изображения в облачное.  

• Использование различных карт для усиления эффектов.  

• Понижение значения де фьюз для уменьшения шума.  

• Де фьюз регулирует степень освещенности материала.  

• Значение де фьюз влияет на то, как материал взаимодействует со светом.  

• Важно правильно настроить де фьюз для предотвращения шума в сцене.  

• Использование карт для усиления эффектов отражения и преломления.  

• Карты помогают улучшить качество рендера.  

• Важно не перегружать сцену множеством карт для предотвращения шума.  

• Альбедо регулирует разрешение на освещение.  

• Карты транслюсия и алюметрика усиливают эффекты тумана и дымки.  

• Директ-освещение помогает проверить шум в сцене.  

• Использование карт для проверки и улучшения материалов.  

• Настройка альбедо для корректного отображения материалов.  

• Важно избегать пересвеченных и перетемненных участков.  

• Переход к рассмотрению материала дерева.  

• Настройка освещения и до помежных карт для улучшения качества рендера.  

• Важность правильного использования карт для достижения желаемого результата.  

• Демонстрация работы с флор-генератором в 3D Max.  

• Использование модификатора для генерации вертикальных плашек.  

• Флор-генератор работает только с плоскостями без заполнения.  

• Флор-генератор не является встроенным плагином, а утилитой.  

• Работает с 2D элементами, но требует строгой плоскости.  

• Ошибки при работе с 2D элементами могут привести к вылетам сцены.  

• Назначение модификатора флор-генератор.  

• Выбор паттернов для генерации, таких как паркетная доска или мозаика.  

• Важно, чтобы все точки лежали в одной плоскости.  

• Обрисовка контура для заполнения в 3D Max.  

• Использование инструментов для создания линий и граней.  

• Назначение флор-генератора на созданный контур.  

• Изменение высоты, ширины и зазоров между элементами.  

• Смещение элементов и экструзия для создания толщины.  

• Возможность настройки параметров для различных типов элементов.  

• Экструзия выдавливает новые грани с определенным смещением.  

• Бивол выдавливает со смещением, создавая пирамидку.  

• Смещение используется для художественности, но не всегда необходимо.  

• Текстурирование лучше проводить в реальной сцене.  

• Используется интерьерное освещение для демонстрации текстурирования.  

• Отключение материала и назначение нового материала.  

• Назначение материала на объект.  

• Удаление ненужных элементов для чистого материала.  

• Настройка альбедо и отображение текстуры.  

• Использование модификатора UVW Map для растяжения текстуры.  

• Настройка фантомного объекта для проецирования текстуры.  

• Выбор бокса для проецирования текстуры на объект.  

• Увеличение размера бокса для лучшего проецирования текстуры.  

• Текстура повторяется через определенный шаг, что можно исправить.  

• Использование UVW Map для бесшовного текстурирования.  

• Применение текстурирования с раскройкой для сложных объектов.  

• Выбор граней для текстурирования и назначение их на текстуру.  

• Использование функции "Open and Edit" для отображения текстуры на объекте.  

• Раскройка граней для размещения текстуры.  

• Поворот граней для правильного отображения текстуры.  

• Возможность сохранения и использования контуров в других программах.  

• Увеличение масштаба плашек для правильного отображения текстуры.  

• Финальная настройка и проверка отображения текстуры.  

• Использование освещения для улучшения качества текстуры.  

• Применение текстур для отражения и рефракции.  

• Важность использования качественных текстур для профессиональной визуализации.  

• Загрузка и настройка текстур для улучшения качества изображения.  

• Использование нормал мэп и рефлекшн для улучшения качества изображения.  

• Настройка уровня отражения и рефракции для различных материалов.  

• Проверка и корректировка текстур для достижения желаемого эффекта.  

• Использование колор коррекшн для улучшения контраста и цвета.  

• Настройка нормал мэп для отображения углублений и выпячиваний.  

• Сравнение черно-белых и цветных нормал мэп для достижения лучшего результата.  

• Нормальные карты работают через корону норму.  

• Карты, не являющиеся нормальными, могут быть смешаны с нормальными.  

• Подключение мэпа и настройка интенсивности выдавливания.  

• Изменение цветов для отображения по осям X, Y, Z.  

• Проверка правильности отображения и корректировка.  

• Включение текстуры и настройка отображения.  

• Сравнение с обычным бампом и нормальными картами.  

• Настройка альбедо и колор коррекшн.  

• Демонстрация светоотражающих свойств материала.  

• Использование одной текстуры для создания разных оттенков.  

• Применение для листвы и других элементов.  

• Настройка каналов и корректное отображение.  

• Назначение ID каждому элементу для корректного отображения.  

• Использование плагина для назначения ID.  

• Настройка смешения цветов и усиление текстуры.  

• Создание трех оттенков для текстуры.  

• Настройка усиления и блюра для реалистичного отображения.  

• Демонстрация работы с разными оттенками на одном объекте.  

• Изолируем бассейн для корректного отображения воды.  

• Вода должна быть замкнутым объемом, чтобы корректно отображать преломление.  

• Важно, чтобы объем жидкости пересекал объект, в котором она находится.  

• Назначаем новый материал для воды.  

• Вода имеет схожие свойства со стеклом, но с другими элементами.  

• Вода не имеет цвета, но имеет рефракцию, которая искажает изображение.  

• Подбираем цвет воды, который может меняться в зависимости от типа воды.  

• Используем процедурные карты для создания текстуры воды.  

• Уменьшаем размер текстуры для более реалистичного отображения.  

• Каустика требует освещения, будь то искусственное или естественное.  

• Включаем каустику через вкладку рефлекшн.  

• Каустика увеличивает время просчета, поэтому ее можно отключить для ускорения сцены.  

• Каустика появляется при наличии освещения, особенно прямых солнечных лучей.  

• Используем текстуру для создания каустики, которая не зависит от освещения.  

• Текстура отвечает за концентрацию световых лучей и преломление.  

• Текстура подстраивается под рябь на воде, создавая реалистичный эффект.  

• Каустика встроенная, но не всегда работает корректно.  

• Показано, как использовать текстуру для создания реалистичного эффекта.  

• Назначаем грани для распространения текстуры.  

• Загружаем мульти саб сап и назначаем бассейн.  

• Подсоединяем материал, например, бетон, и настраиваем его.  

• Лайт материал смешивает два материала по черно-белой маске.  

• Создаем лайт материал и назначаем его на объект.  

• Настраиваем текстуру и цвет для реалистичного эффекта.  

• Отключаем освещение, чтобы текстура светилась.  

• Подключаем лайт материал для смешивания с базовым материалом.  

• Настраиваем интенсивность и плотность каустики для реалистичного эффекта.  

• Легкая каустика не влияет на производительность.  

• На следующем уроке продолжим знакомство с другими материалами и растительностью.  

• Благодарность за внимание и прощание до новых встреч.