Почему Сергей Эйзенштейн — величайший режиссер в истории кино

• Приветствие от Даулета Джанайдарова и Всеволода Коршунова.  

• Возвращение из творческого отпуска и планы на новый киносезон.  

• Обсуждение вечных тем и классики, включая Кристофера Нолана.  

• Решение обсудить Сергея Эйзенштейна вместо Кристофера Нолана.  

• Эйзенштейн как главный отечественный и мировой режиссер.  

• Фокус на творчестве Эйзенштейна, а не на его жизни.  

• Объявление конкурса на курсовую работу о Сергее Эйзенштейне.  

• Призы: подписка на Кинопоиск HD и сюрприз.  

• Эйзенштейн как актуальный режиссер, которого можно смотреть и получать удовольствие.  

• Встреча Всеволода с Виктором Шкловским и Сергеем Эйзенштейном.  

• Эйзенштейн жил в коммунальной квартире, где ему выделили отдельную комнату.  

• Влияние Эйзенштейна на Всеволода с детства.  

• Влияние фильмов Эйзенштейна на последующую традицию.  

• Всеволод впервые увидел "Ивана Грозного" в восьмом классе.  

• Эйзенштейн любил юмор и мечтал снять комедию.  

• Эйзенштейн был витальным и юмористичным человеком.  

• Примеры его юмора в фильмах и личной жизни.  

• Сравнение с Микеланджело по энергии и мощи.  

• Эйзенштейн тщательно продумывал каждый элемент своих фильмов.  

• Он писал много статей, объясняя свой метод и рефлексируя на тему творчества.  

• Его фильмы требуют глубокого анализа и осмысления.  

• Эйзенштейн был известен своей продуманностью и подготовкой к съемкам.  

• Он использовал интуицию и иррациональные структуры мышления.  

• Многие его статьи появлялись после создания фильмов, объясняя его методы.  

• Фильмы Эйзенштейна кажутся простыми, но при внимательном анализе обнаруживают сложную структуру.  

• Пример: "Александр Невский" и "Броненосец Потемкин" имеют сложную организацию, несмотря на кажущуюся простоту.  

• Эйзенштейн использовал модель золотого сечения в кино, следуя за Бахом и Гете.  

• Его фильмы филигранно организованы, несмотря на кажущуюся простоту.  

• Ложная простота скрывает сложную структуру и организацию.  

• Революция дала Эйзенштейну возможность изменить свою жизнь и построить новый сценарий.  

• Он использовал революцию для создания своих фильмов и экспериментов.  

• Эйзенштейн начинал с ранних работ, таких как "Дневник Глумова".  

• Его эксперименты с экраном и монтажом предвосхитили многие современные методы.  

• Он изобрел киноязык, который до сих пор используется в кино.  

• Эйзенштейн создал киноязык, который используется до сих пор.  

• Он был не единственным, кто изобрел монтаж, но его вклад в киноязык неоспорим.  

• Для многих слово "Эйзенштейн" стало синонимом слова "кино".  

• Эйзенштейн отправился в командировку по Европе и Америке в конце 1920-х годов.  

• В Голливуде он встретил Чарли Чаплина, который посоветовал ему вернуться в Москву для изучения киноискусства.  

• Чаплин считал, что Эйзенштейн единственный, кто понимает кино как искусство.  

• Эйзенштейн не любил концепцию "кирпичика" Кулешова, предпочитая внутрикадровую драматургию.  

• Его фильмы отличаются столкновением элементов внутри кадра, что придает им энергию и мощь.  

• Эйзенштейн использовал черно-белую пленку, что делало его фильмы узнаваемыми, но иногда искусственными.  

• Фильм "Александр Невский" был популярен среди студентов, которые видели в нем героя.  

• Александр Невский представлен как простой человек и былинный богатырь, что делает его многомерным персонажем.  

• Фильм сочетает бытовой, фольклорный и христианский контексты, создавая возвышенный образ.  

• Эйзенштейн создавал фильмы с разными подходами: от чистого кино до реалистичных повествований.  

• "Александр Невский" и "Иван Грозный" выделяются среди его работ, но другие фильмы также заслуживают внимания.  

• "Потемкин" считается главным шедевром советского кино, символом отечественного кинематографа.  

• Эйзенштейн разрушал привычные нарративные структуры, что повлияло на многих режиссеров, включая Хичкока.  

• Его стиль можно найти в работах многих современных режиссеров, таких как Земекис, Спилберг и Нолан.  

• Влияние Эйзенштейна на мировое кино невозможно игнорировать, и его работы остаются значимыми до сих пор.  

• Эйзенштейн всегда вписывался в мировые тренды, двигая искусство вперед.  

• В 20-е годы он был главным режиссером авангарда, в 30-е снял "Александра Невского", ставшего символом соцреализма.  

• В 40-е годы он создал "Ивана Грозного", продолжая развивать искусство через работу со звуком и цветом.  

• В "Александре Невском" Эйзенштейн использовал вертикальный монтаж и работу со звуком.  

• В "Иване Грозном" он экспериментировал с цветом, создавая сложные цветовые драматургические эффекты.  

• Эти приемы делали фильмы Эйзенштейна уникальными и глубокими.  

• Каждый фильм Эйзенштейна был исследованием возможностей языка, сравнимым с докторской диссертацией.  

• "Александр Невский" был покаянным фильмом, созданным по заказу Сталина.  

• Несмотря на идеологическую поддержку, фильм содержал сложные формальные эксперименты.  

• В "Александре Невском" использовались библейские мотивы и символика цвета.  

• Сталин воспринял фильм как козырную карту, сделав его символом возрождения отечественной культуры.  

• Эти элементы вписывались в контекст антирелигиозной пропаганды 20-х годов.  

• "Иван Грозный" содержит сцену, сравниваемую с мышеловкой из "Гамлета".  

• Эта сцена могла разоблачить Сталина, если бы он нервно отреагировал на нее.  

• Эйзенштейн создал фильм, который, вероятно, не вышел бы на экраны, но Сталин наказал его, лишив возможности работать в кино.  

• Эйзенштейн был модернистом, жившим по законам искусства.  

• Его жизнь была предметом искусства, что делало его фильмы еще более значимыми.  

• Понимание этого помогает лучше понять его фильмы и их влияние на искусство.  

• Григорий Козинцев пережил Сталина и начал ставить классику в конце 50-х - 60-х годах.  

• Его экранизации "Дон Кихот" и "Гамлет" стали современными и модернистскими.  

• В "Гамлете" Козинцев использовал сложные переводы Пастернака и аллюзии на современность.  

• Иван Пырьев снимал фильмы о колхозных буднях, но его работы были сложнее соцреализма.  

• Он начал снимать экранизации Достоевского, такие как "Идиот" и "Братья Карамазовы".  

• Вопрос о том, что бы сделал Эйзенштейн, если бы дожил до оттепели, остается открытым.  

• Эйзенштейн использовал мифологические мотивы в своих фильмах, предвосхищая тренды 70-х годов.  

• В 30-е годы он создавал фильмы, основанные на мифологических структурах, но его идеи не были услышаны.  

• В оттепельное время он мог бы работать в западных трендах, исследуя психическую реальность.  

• Эйзенштейн мечтал создать кино, построенное на принципе потока сознания.  

• В Голливуде он не смог реализовать свои идеи, так как продюсеры хотели типичную мелодраму.  

• Он стремился к созданию бессюжетных произведений, таких как "Капитал".  

• Эйзенштейн предвосхитил идею гиперссылок, описывая "шарообразную книгу".  

• Он мог бы создать новые способы сторителлинга, используя интернет и подкасты.  

• Его тексты остаются герметичными и требуют перечитывания для полного понимания.  

• Наследие Эйзенштейна остается неосмысленным, несмотря на его репутацию.  

• Он снял всего шесть фильмов, что позволяет легко осмыслить его творчество.  

• Его короткометражный фильм "Сентиментальный романс" считается первым музыкальным клипом.  

• Два фильма Эйзенштейна, такие как "Стачка" и "Потемкин", остаются незамеченными.  

• Эти фильмы также заслуживают внимания и анализа.  

• Эйзенштейн пытался показать старое и новое на современном материале.  

• Его фильм "Бежин луг" был отвергнут Сталиным.  

• В фильме "Старое и новое" Эйзенштейн использовал актрису-непрофессионалку Марфу Лапкину.  

• Эйзенштейн описывал сложные монтажные конструкции в своих статьях.  

• Его методы, такие как обертонный монтаж, остаются актуальными и сегодня.  

• Эти открытия кажутся банальными из 2021 года, но были новаторскими для своего времени.  

• Фильмы Эйзенштейна сложно воспринимать без контекста.  

• "Старое и новое" воспринимается как панегирик коллективизации.  

• Эйзенштейна обвиняют в пропаганде, но его работы остаются значимыми в искусстве.  

• В студии присутствует продюсер Женя Молодцова.  

• Объявлен конкурс с призом подписка на Кинопоиск HD и лекция Всеволода Улету про Эйзенштейна.  

• Всеволод Улету рассказывает о своем любимом фильме Эйзенштейна "Александр Невский".  

• Зрителям предлагается придумать идею фильма с подкастом крупным планом.  

• Фильм может быть любого жанра и стиля.  

• Призы включают подписку на Кинопоиск HD и лекцию Всеволода Улету.  

• Обсуждение Эйзенштейна завершено, но его влияние будет ощущаться в каждом выпуске.  

• Ведущие прощаются с аудиторией и приглашают подписываться на подкаст.  

• Призывы к обратной связи и пожеланиям от слушателей.