Крёстный отец: становление нового дона Корлеоне

• Обсуждение финальных эпизодов романа "Крестный отец" и его структуры.  

• Обсуждение прототипов персонажей, включая Майкла Корлеоне и Мо Грина.  

• Важность переводов и их влияние на понимание романа.  

• Вопрос о прототипах персонажей, таких как Майкл Корлеоне и Мо Грин.  

• Пьюзо дает четкие маркеры в тексте для определения прототипов.  

• Примеры использования биографических элементов и географических привязок.  

• Важность перевода смысла, а не слов.  

• Примеры из истории перевода, включая святого Иеронима и его принципы.  

• Переводчики должны балансировать между языками и передавать идею оригинала.  

• Примеры переводов, которые не соответствуют оригиналу.  

• Важность соблюдения баланса между языками и избегания калек.  

• Примеры из "Крестного отца" и их переводческие трудности.  

• Пьюзо ориентировался на американское культурное поле при написании романа.  

• Переводы "Крестного отца" на русский язык и их особенности.  

• Примеры переводов о Мо Грине и их различия.  

• Примеры переводов о Мо Грине от разных переводчиков.  

• Важность понимания культурного контекста для правильного перевода.  

• Подведение итогов и обсуждение нюансов перевода.  

• Обсуждение различий между словами "инкорпорейт" и "лимитед".  

• Перевод описания Мо Грина как "красавчика-бандита".  

• Упоминание о его принадлежности к "корпорации убийств" в Бруклине.  

• Переводчики не понимают контекст и теряют смысл.  

• Пример с "убийством ЛТД" как легальной фирмой.  

• Необходимость сносок для объяснения сложных терминов.  

• Мо Грин построил казино на Лас-Вегас Стрип.  

• Важность правильного перевода названий улиц и мест.  

• Примеры транслитерации и сносок для объяснения.  

• Различие между "экзекишинер" и "экзекуционер".  

• Примеры использования термина "палач" в контексте.  

• Важность правильного перевода для понимания контекста.  

• Мо Грин погибает в доме любовницы в Голливуде.  

• Сравнение с убийством Бакси Сигела.  

• Различия в переводе и интерпретации смерти Мо Грина.  

• Перевод термина "дагос" как "грязный итальянец".  

• История происхождения термина и его значение.  

• Проблемы перевода оскорбительных выражений и их восприятие.  

• Обсуждение сцены, где Фредди приютили и умыли.  

• Упоминание о том, что это был авторский вымысел.  

• Переход к следующей сцене.  

• Бакси Сигел был вежливым человеком, особенно с итальянцами.  

• Авторский вымысел в сцене с Бакси Сигелом.  

• Переход к следующей сцене.  

• Сцена крещения сына Майкла Корлеоне.  

• Параллельные сцены убийств, происходящие одновременно.  

• Майкл Корлеоне отвергает дьявола и верит в Бога.  

• Убийства происходят в разных местах: лифт, вращающиеся двери, массажный стол.  

• Майкл Корлеоне завершает крещение, когда все убийства завершены.  

• Сцена крещения снималась в двух локациях.  

• София Коппола играла роль младенца Майкла Рицы.  

• Съемки проходили в престижных местах Нью-Йорка.  

• Салема Нэри был полицейским, который стал телохранителем Майкла Корлеоне.  

• В книге его история описана иначе: он был принципиальным полицейским, но пострадал из-за этого.  

• Его история в книге отличается от фильма.  

• Салема Нэри стал личным бойцом Майкла Корлеоне.  

• В мафии не доверяли бывшим полицейским.  

• В романе есть нюанс, которого нет в фильме.  

• Крестный отец объясняет, как работать с людьми.  

• Некоторые люди требуют, чтобы их убили.  

• Люк Брази был таким человеком, которого долго не могли убить.  

• Личность, подобная Люке Брази, может стать грозным оружием в умелых руках.  

• Важно стать для него единственным человеком, от которого он не хочет принять смерть.  

• Это наука, которую объясняет Майкл Корлеоне в романе.  

• В романе Фабрицио убит в закусочной, в фильме его взорвали.  

• Мо Грин застрелен после возвращения Майкла Корлеоне из Вегаса.  

• Сцена убийства Мо Грина в фильме отсылает к фильму Эйзенштейна "Броненосец Потемкин".  

• Рок Калапоне убивает Тоталию, обеспечивая себе алиби.  

• В романе Тоталия убит в загородном шале, в фильме это не показано.  

• В оригинале речь идет о револьвере, а не о пистолете.  

• Переводчики Зарубин и Сычева исказили смысл, что привело к безграмотности.  

• Нери должен был выглядеть как обычный полицейский, чтобы не вызвать подозрений.  

• В романе убийство Борзини выглядит иначе, чем в фильме.  

• Нери застрелил Борзини практически в упор, а не на ступенях здания.  

• После убийства Нери докладывает Майклу Корлеоне, что выглядит странно.  

• В романе Нери после убийства возвращается в особняк, что выглядит нелогично.  

• В фильме никто больше из врагов Майкла Корлеоне не погибает.  

• Финальные нюансы о переводах и их влиянии на восприятие.  

• Убили ангела-хранителя спортивного тотализатора.  

• Исчезли два крупных ростовщика из портовых кварталов.  

• Мансуров, организатор скачек, был убит у себя дома.  

• В оригинале нет ангела-хранителя и посредников между Борзини и властями.  

• Шайлокс, главный отрицательный герой "Венецианского купца", означает еврей-ростовщик.  

• В середине XX века евреи держали основной бизнес нелегальных банковских операций.  

• Майкл Корлеоне получает доклад об успешной расправе.  

• Тессио понимает, что его везут на смерть.  

• Майкл и Хейген обсуждают судьбу Тессио.  

• Майкл обвиняет Карлу Рицци в предательстве.  

• Карла Рицци умоляет о пощаде, но Майкл убивает его.  

• Майкл соврал Кей Адамс, чтобы защитить её.  

• В романе Кей Адамс прощает Майкла и возвращается к нему.  

• В фильме эта сцена отсутствует, что делает финал менее слащавым.  

• Финал фильма обманчиво кажется хэппи-эндом, но это не так.  

• Майкл Корлеоне превращается из хорошего парня в упыря.  

• Интрига с Солоццо делает всю историю бессмысленной.  

• Семья Таталья не нуждается в деньгах семьи Корлеоне.  

• Переговоры о гарантиях третьих лиц бессмысленны без присутствия семьи Таталья.  

• Семья Таталья может заявить, что их не было на переговорах.  

• Солоццо просит политические подвязки у семьи Корлеоне.  

• Политические связи семьи Корлеоне зависят от дона Вито Корлеоне.  

• Убийство дона Вито лишает Солоццо его целей.  

• Действия Солоццо противоречат его замыслам.  

• Каждое действие должно иметь последствия.  

• Марио Пьюзо намеренно создал противоречия.  

• Дон Вито Корлеоне подозревает, что за покушением стоит Бразилия.  

• Марио Пьюзо не объясняет ход мыслей Вито.  

• Союз против Корлеоне включает Бразилию и Борзини.  

• Солоццо используют как прикрытие для уничтожения Корлеоне.  

• Его действия могут быть частью плана Борзини.  

• Солоццо не знает истинных замыслов.  

• Солоццо пытается убить дона Вито Корлеоне.  

• Саммит боссов показывает, что торговля наркотиками продолжится.  

• Семья Корлеоне капитулирует перед Борзини.  

• Дон Вито Корлеоне полностью сломлен.  

• Интрига против него удалась, но его не удалось убить.  

• Основной противник - Борзини, а не наркотики.  

• Роман "Крестный отец" построен по принципу трилогии, как и "Братья Карамазовы".  

• В начале романа происходит свадьба, за которой следует торжество смерти.  

• Главные герои, отец и сын, находятся по разные стороны, что создает баланс сюжета.  

• Дон Вито Корлеоне и Майкл Корлеоне представляют собой антиподы.  

• Майкл, в отличие от отца, считает Америку своим домом и стремится избежать криминала.  

• Майкл пытается избежать своей судьбы, но с каждым шагом приближает её.  

• Майкл и Дон Вито Корлеоне начинают меняться к середине романа.  

• Эти изменения сопровождаются физическими и внутренними изменениями.  

• Майкл становится хладнокровным убийцей, а Дон Вито разрушается как личность.  

• "Крестный отец" производит сильное впечатление благодаря нюансам и деталям.  

• Фильм и книга оказали значительное влияние на криминальный и культурный мир.  

• Персонажи фильма и книги стали идеалом для многих людей, что усилило их воздействие.  

• Роман и фильм "Крестный отец" остаются популярными и высокохудожественными произведениями.  

• Автор благодарит зрителей за поддержку и обратную связь, которая мотивирует продолжать работу.