Как выбрать структуру для сценария. Семинар сценаристов, писателей и режиссеров

• Приветствие участников и проверка связи.  

• План семинара: структура сценария, сценарные структуры, выбор структуры, дополнительные вопросы и курсы для сценаристов.  

• Вопрос к участникам: сколько сценарных структур они знают?  

• Правила: уважение, отсутствие негатива и оскорблений, общение по теме.  

• Вопросы не по теме будут пропускаться.  

• Хронометраж: полтора-два часа.  

• Репосты и получение материалов после семинара.  

• Вопросы, вызывающие сложности в написании сценария.  

• Возможные темы для будущих семинаров.  

• Примеры вопросов: уникальный голос персонажа, мотивация героев, взаимодействие, структура веб-сериала и комедийного фильма.  

• Структура сценария не является жесткой схемой.  

• История началась с рассказывания историй, а затем ученые начали изучать, какие истории лучше работают.  

• Структура помогает авторам контролировать работу над историей и понимать, где они находятся в сюжете.  

• Знание структуры помогает авторам ставить задачи и находить необходимые элементы сюжета.  

• Структура позволяет авторам продумывать сценарий до его записи.  

• Структура связывает сюжетные повороты и их последовательность.  

• Вопросы о структуре веб-сериалов и их курсе.  

• Различие между структурой кино для онлайн кинотеатров и ТВ.  

• Вопросы о композиции и структуре литературных произведений.  

• Литературные произведения редко редактируются так же тщательно, как кино или сериалы.  

• Истории в книгах могут быть рассказаны в трех актах, но не всегда соблюдают эту структуру.  

• Некоторые произведения могут не иметь сюжета, а просто описывать природу, как у Паустовского.  

• Самая частая структура - трехактная, к которой сводятся все остальные.  

• Произведение должно иметь начало, середину и концовку.  

• Отсутствие одного из элементов делает историю невнятной.  

• Для массового зрителя важно наличие всех трех частей.  

• Начало истории вводит в мир и персонажей.  

• Завязка создает проблему, которую герой не может игнорировать.  

• Середина истории показывает процесс решения проблемы.  

• Середина включает повышение ставок и центральный поворотный пункт.  

• Герой готовится к финальной битве.  

• Финальная битва происходит в третьем акте.  

• Третий акт — это кульминация и развязка.  

• Герой сталкивается с антагонистами.  

• Развязка завершает историю, показывая результат конфликта.  

• В сериалах развязка может быть в конце первой серии.  

• Крючок в конце серии — это завязка следующей серии.  

• Герой начинает действовать сразу после завязки.  

• Четырехактная структура отличается от трехактной только структурой второго акта.  

• Центральный поворотный пункт в четырехактной структуре разделен на две части.  

• В четырехактной структуре герой узнает больше о врагах и проблемах.  

• Главный герой сталкивается с корпорацией, а не с конкретным злодеем.  

• Злодей может стать союзником, и они вместе борются против корпорации.  

• История разворачивается на 180 градусов, что меняет направление конфликта.  

• Четырехактная структура подразумевает кардинальный поворотный пункт.  

• Пример: фильм "Один дома" не меняет направление конфликта.  

• История с четырьмя актами требует сильного сюжетного поворота.  

• Трехактная структура остается основной, несмотря на наличие медпоинтов.  

• Истории могут быть сложными, но все равно соответствовать трехактной структуре.  

• Усложнения добавляют детали, но не меняют основную структуру.  

• История делится на четыре части: завязка, середина, кульминация и развязка.  

• Рекомендации по пропорциям можно воспринимать как подсказки, но не жесткие правила.  

• Нарушение структуры может быть оправдано, если это делает историю интересной.  

• Завязка может происходить раньше, особенно в сериалах.  

• Кульминация становится более напряженной и интересной.  

• Современные тенденции направлены на увеличение кульминации за счет сокращения первого акта.  

• Зрители быстро оценивают интересность фильма или сериала.  

• В сериалах завязка должна быть как можно раньше, чтобы быстрее принять решение.  

• В кинотеатрах зрители хотят наслаждаться визуальными аттракционами, поэтому кульминация должна быть насыщенной.  

• Обсуждение структуры фильмов, включая "Тринадцатый район" и "Борную корпорацию".  

• Упоминание о трехактной структуре, которая повторяется дважды.  

• Совмещение первого и второго акта как необходимость, а не высший пилотаж.  

• Примеры кульминаций: автомобильная погоня, битва под водой, битва в воздухе.  

• Важность смены способов противодействия в разных кульминациях.  

• Влияние жанра на структуру фильма.  

• Пример из сериала "Во все тяжкие": флеш-форвард в начале истории.  

• Флеш-форвард как способ заинтересовать зрителей.  

• Структура истории остается неизменной, меняется только порядок показа событий.  

• Пятиактная структура как усложнение трехактной.  

• Влияние рекламных точек на структуру сериала.  

• Примеры рекламных точек и их влияние на восприятие истории.  

• Описание структуры "путешествие героя".  

• Внутренние изменения героя и его рост.  

• Примеры упрощенных вариантов структуры, таких как круг Дэна Хармона и структура Маки.  

• Лайш и другие структуры имеют схожие черты, но могут немного отличаться в деталях.  

• Эти структуры не отменяют трехактную или четырехактную структуру.  

• Авторы, такие как Джон Тубис и Филд, формулировали свои теории на основе просмотра фильмов и общения со сценаристами.  

• Для написания сценария не обязательно изучать все теории.  

• Книги по структурам могут быть сложными для понимания, особенно для начинающих авторов.  

• Практический подход к написанию сценария важнее, чем глубокое изучение теорий.  

• Восемь секвенций Гулина не противоречат основным структурам, но предлагают более детальное деление сюжета.  

• Эти секвенции соответствуют двенадцатиминутным историям, что соответствует хронометражам полного метра.  

• Пилотная серия часто имеет пятиактную структуру для удержания внимания зрителей.  

• Эта структура помогает создавать сильные повороты и удерживать интерес зрителей.  

• Пилотная серия важна для платформы, так как она задает тон всему сериалу.  

• Нелинейные истории могут быть рассказаны через разные точки зрения, как в фильме "Джентльмены".  

• Фабула истории остается неизменной, но сюжет может быть представлен по-разному.  

• Нелинейные истории позволяют зрителю видеть события с разных углов, что делает их более интересными.  

• Важно определиться со структурой сценария на ранних этапах разработки.  

• Классический подход к рассказу истории является наиболее распространенным и эффективным.  

• Начинающим авторам рекомендуется сначала писать сценарии в классической структуре, а затем переходить к более сложным структурам.  

• Придумывайте фабулу, а затем думайте, как интересно её рассказать.  

• Не перегружайте историю, чтобы она не была слишком сложной.  

• Если у вас нет автоматизма в рассказывании историй, лучше не усложнять.  

• В синопсисе должны быть начало, середина и концовка.  

• Если концовка не придумана, история не будет работать для широкой публики.  

• Все структуры отличаются деталями, но имеют общие элементы.  

• Внешняя история имеет три акта, внутренняя история — это изменение героя.  

• Внутренняя история описана в книге "Путешествие героя".  

• Структура — это результат наблюдений за повествованием.  

• Структура истории формируется на основе наблюдений за художественными произведениями.  

• Аристотель описал структуру как начало, середину и концовку.  

• Телевидение повлияло на структуру, добавив рекламные точки.  

• Структура помогает автору контролировать процесс написания сценария.  

• Важно понимать, где вы находитесь в процессе работы.  

• Базовый курс помогает понять структуру на практике.  

• Тизер может быть первой сценой или анонсом фильма.  

• Внутренняя история — это арка героя, которая может быть положительной, отрицательной или плоской.  

• Для нелинейного рассказа нужно дважды продумать план сценария.  

• Курс длится 12 недель и включает написание сценария.  

• Участники курса пишут сценарий по своей идее и показывают его студиям и продюсерам.  

• В течение первой недели курса участники формулируют идею в виде логлайна.  

• Через четыре недели вы поймете структуру фильма и сериалов.  

• Через пять недель у вас будет сценарная заявка проекта.  

• Через восемь недель будет по эпизодный план сценария.  

• Через одиннадцать недель будет готовый сценарий в диалогах.  

• Через двенадцать недель вы поймете технологию написания сценария.  

• Вы сможете самостоятельно писать сценарии, используя полученные знания.  

• Будет обратная связь по каждому этапу написания сценария.  

• Дедлайны помогут быть в тонусе и не расслабляться.  

• В итоге у вас будет готовый сценарий, который будет сильнее, чем вне курса.  

• В закрытой группе курса будет общение и поддержка.  

• Это поможет находиться в правильной среде для написания сценария.  

• В финале у вас будет готовый сценарий, который будет лучше, чем вне курса.  

• Книги полезны для понимания, но не для написания сценария.  

• Важно пройти все шаги написания сценария, а затем усложнять знания.  

• В итоге у вас будет свой сценарий, который можно распечатать и поддерживать.  

• Пошаговое обучение с примерами и конспектами.  

• Дополнительные материалы по каждой теме и возможность задавать вопросы.  

• Взаимодействие с участниками и куратор для поддержки.  

• В расширенных форматах есть редакторские консультации.  

• Взаимодействие в четверках помогает улучшить сценарий.  

• Это взаимное обогащение и усиление каждого этапа написания сценария.