Как написать синопсис фильма или сериала. Семинар для сценаристов, режиссеров, писателей

• Приветствие и проверка связи.  

• Обсуждение синопсиса: зачем он нужен, как его написать.  

• Вопросы по теме семинара и сценарной мастерской.  

• Начало с идеи, затем лог-лайн.  

• Синопсис как развернутый лог-лайн с завершенным финалом.  

• Синопсис охватывает все три акта истории.  

• Синопсис и описание проекта - разные жанры.  

• Синопсис отражает всю историю, а не только технические моменты.  

• Синопсис может быть использован для отправки студиям или для развития идеи.  

• Синопсис должен раскрывать главную сюжетную линию.  

• Второстепенные линии упоминаются кратко, если они влияют на главную.  

• Синопсис не должен быть перегружен деталями.  

• Краткий синопсис: до страницы.  

• Стандартный синопсис: 1-2 страницы.  

• Расширенный синопсис: 5-10 страниц.  

• Лог-лайн обычно одно-два предложения.  

• Примеры синопсисов будут предоставлены на курсе.  

• Синопсис должен быть понятен без вопросов о будущем сюжета.  

• Ритм - подробное описание сюжета и персонажей.  

• Стритмент - заявка проекта с подробным описанием сюжета и персонажей.  

• В стритменте важно выделить главную сюжетную линию.  

• Начинайте с синопсиса первой пилотной серии.  

• Если у вас есть идея для сезона, создайте краткий синопсис для следующих серий.  

• Потенциал идеи должен быть высоким, чтобы можно было придумать больше серий.  

• Не нужно делать подзаголовки типа "завязка", "ППП", "ЦПП".  

• Зрителям важно, чтобы история была интересной и персонажи интересными.  

• Редактор сам разберется, где что происходит, если история хорошая.  

• Синопсис должен быть понятен без просмотра фильма.  

• Важно писать синопсис так, чтобы его мог понять человек, не видевший фильм.  

• Ошибки в синопсисе могут быть из-за того, что автор пишет для себя, а не для читателя.  

• В большинстве случаев дополнительные пояснения не нужны.  

• Чем понятнее история, тем меньше пояснений требуется.  

• Важно, чтобы синопсис отражал суть истории и не перегружал информацией.  

• Для экранизации романа нужен сценарий и заявка с синопсисом.  

• Описание фильма в Википедии может быть синопсисом, но нужно смотреть конкретные статьи.  

• Ошибки в синопсисе могут выдать дилетанта.  

• Подробное описание героев предоставляется в формате сериала.  

• Описание локаций требуется только для уникальных миров, таких как "Голодные игры" или "Игра престолов".  

• В исторической или современной истории описание локаций обычно не требуется.  

• Оптимальный объем синопсиса – одна-две страницы.  

• Важно вовлекать читателя с первых строк, чтобы заинтересовать его историей.  

• Описание сеттинга должно быть кратким и понятным, чтобы не отвлекать от основной истории.  

• Имена персонажей должны быть уникальными и не повторяться.  

• Важно давать архетипы персонажей, чтобы редактор мог понять их тип.  

• Примеры архетипов: принципиальный полицейский, чиновник-коррупционер.  

• Описание персонажей должно быть конкретным и не слишком избитым.  

• Важно использовать словосочетания для описания персонажей.  

• Примеры: профессиональная профессия, физические особенности.  

• Второстепенные персонажи, не влияющие на историю, могут быть упомянуты кратко.  

• Если персонаж выполняет одну функцию в истории, его можно не описывать подробно.  

• В синопсисе не нужно углубляться в детали второстепенных персонажей.  

• Важно четко понимать основной конфликт произведения.  

• Конфликт должен быть понятен из контекста и описания.  

• Причинно-следственная связь событий должна быть четкой.  

• В полном метре должен быть внутренний рост персонажа.  

• Герой проходит через испытания, что приводит к изменениям в его мышлении.  

• Важно показать, как герой меняется под влиянием истории.  

• Герой принимает ключевые решения на протяжении истории.  

• Эти решения определяют направление развития сюжета.  

• Важно показать, к чему приводит каждый выбор героя.  

• Для сериала нужно описать ключевые события ближайших серий.  

• Если сериал долгоиграющий, можно описать возможные события в других сериях.  

• Синопсис должен показывать, что история имеет достаточно конфликтов для продолжения.  

• Для экранизации книги нужно получить разрешение автора.  

• Синопсис для полного метра должен быть 1-2 страницы, для короткого метра – в зависимости от истории.  

• В синопсисе нужно указывать только тех персонажей, которые двигают историю.  

• Синопсис должен раскрывать характер главного героя через его действия и решения.  

• Не нужно давать подробную предысторию, если она не влияет на сюжет.  

• Упоминайте только информацию, которая помогает понять историю.  

• Кратко опишите, как редкое заболевание выглядит в кадре.  

• Если диагноз не влияет на сюжет, не упоминайте его.  

• Художники по гриму объяснят детали позже.  

• Не нужно описывать каждое решение героя.  

• Достаточно указать, что герой принял решение, и это будет понятно из контекста.  

• Используйте стандартные шрифты и размеры в Word.  

• Не пытайтесь использовать необычные шрифты, это может вернуть синопсис.  

• Синопсис для короткометражки должен быть до одной страницы.  

• В некоторых случаях можно использовать меньший объем.  

• Синопсис должен вызывать те же эмоции, что и готовый сценарий.  

• Определите жанр и эмоции, которые должны быть в истории.  

• Синопсис должен соответствовать жанру и вызывать правильные ожидания.  

• Повествовательная линия должна быть четкой и ясной.  

• Проверьте, сможет ли посторонний человек пересказать синопсис.  

• Используйте упражнение "презентация в лифте" для проверки краткости и ясности.  

• Синопсис должен передавать суть истории.  

• Детали и второстепенные линии можно добавить позже.  

• Покажите скелет истории, на котором будет держаться все остальное.  

• Интрига должна раскрываться в конце истории.  

• Важно вовлечь читателя в историю, чтобы он переживал те же эмоции.  

• Если сразу раскрывать все детали, история теряет интерес.  

• Синопсис должен быть кратким и понятным.  

• Начинать лучше с кратких синопсисов, постепенно расширяя их.  

• Синопсис может быть частью заявки или первой пробой истории.  

• Давать сценарий людям, не связанным с индустрией, рискованно.  

• Лучше пересказывать историю, чтобы понять, что важно.  

• Рассказывание истории помогает уточнить и изменить её.  

• Презентация сценария должна быть понятной и интересной.  

• Важно, чтобы читатель мог представить сценарий на экране.  

• Опыт помогает понять, что работает и что нет.  

• Все глаголы в сценарии должны быть в настоящем времени.  

• Описывать предысторию и детали персонажей не нужно.  

• Синопсис должен быть понятен и вовлекать читателя.  

• Диалоги должны быть логическим инструментом для сюжета.  

• Если диалог не влияет на сюжет, его можно пропустить.  

• Диалоги лучше писать на этапе разработки сценария.  

• Синопсис должен честно и полностью описывать историю.  

• Не стоит манипулировать читателем, чтобы заставить его посмотреть или прочитать.  

• Важно честно и открыто рассказывать историю, чтобы читатель сам делал выводы.  

• Не растягивайте первые абзацы на долгие экспозиции.  

• Быстро вовлекайте читателя в сюжет, используя события, действия и решения.  

• Пишите простыми и понятными предложениями, избегайте сложных оборотов и метафор.  

• Описывайте конкретные ситуации и события, а не обобщения.  

• Не отдавайте на откуп редактору или продюсеру, чтобы они дофантазировали.  

• Конкретика помогает понять, насколько события могут заинтересовать зрителя.  

• Значимые детали, такие как медальон, должны быть упомянуты в начале.  

• Важно, чтобы мир героя раскрывался через действия и события, а не через подробные описания.  

• Экспозиция должна быть минимальной и уместной для жанра.  

• Сюжетов ограниченное количество, и важно использовать их элементы по-новому.  

• Повторения возможны, но важно, как вы их рассказываете и какими героями.  

• Делайте свои интерпретации и компиляции, чтобы создать что-то новое.  

• В синопсисе лучше излагать сюжет, а не фабулу.  

• Фабула описывает, что произошло, а сюжет — как зритель видит историю.  

• Важно, чтобы зритель понимал фабулу так же, как и в конечном фильме.  

• В процессе написания сценария появляются новые сюжеты и корректируются старые.  

• История может меняться на разных этапах, и это нормально.  

• Важно корректировать историю по мере появления новой информации.  

• В сценарной мастерской участники получают комментарии и обратную связь.  

• Ошибки и конкретные рекомендации помогают улучшить сценарий.  

• Завтра на почту придет краткий конспект с тезисами обсуждения.