Ораз Керейбаев - Тренды современного мирового и казахстанского кино (SHEBERXANA talk)

• Экспериментальный формат подкаста, где автор обсуждает тренды мирового и казахстанского кино.  

• Приглашен профессиональный кинокритик, который делится своими знаниями и опытом.  

• Влияние социально-политического контекста на кино, примеры из истории.  

• Вьетнамская война и ее отражение в американском кино.  

• Развитие технологий в кино, от звука до цвета и гоу-прошек.  

• Влияние технологий на дистрибуцию и просмотр кино.  

• Дистрибьюция и институциональный аспект кино, примеры из истории.  

• Стриминги и их влияние на кино.  

• Коронавирус повлиял на индустрию, но не так очевидно, как можно было бы ожидать.  

• Стриминги стали популярными, но контента не хватает.  

• Дисней забирает контент обратно и не продает его другим студиям.  

• После пандемии соглашение между кинотеатрами и студиями изменилось.  

• Фильмы теперь должны находиться в кинотеатрах меньше времени, что делает их менее привлекательными для зрителей.  

• Головоломка 2 заработала 140 миллионов долларов в США, что является рекордом для этого года.  

• Фильмы Диснея стоят 200 миллионов долларов, но в среднем они зарабатывают 500 миллионов в прокате.  

• Дисней потерял несколько сотен миллионов долларов на стримингах, вложив миллиард и заработав небольшую сумму.  

• Пиксар уволил 170 человек, что является показателем кризиса в индустрии.  

• Голливуд сталкивается с проблемой уменьшения бюджетов и себестоимости фильмов, что приводит к снижению прибыли.  

• Это приводит к тому, что режиссеры попадают в "тюрьму" для режиссеров, где им больше не дают деньги на съемки.  

• В результате, многие режиссеры вынуждены снимать фильмы за свои деньги, что может привести к провалу.  

• Мультипликация становится все более вторичной и безопасной, избегая рискованных тем и экспериментов.  

• Это связано с тем, что мультфильмы лучше адаптируются к текущей ситуации, избегая риска провала.  

• Голливуд начинает смотреть в сторону мира, особенно Азии, что приводит к увеличению разнообразия в киноиндустрии.  

• В этом году ожидается интересный фильм из Ирана, который может победить на фестивале.  

• Фильм "Отец" режиссера Махмуда Расулова, снятый в Иране, рассказывает о семье, где отец работает в местных органах и сталкивается с проблемами, связанными с его работой.  

• Фильм переосмысляет национальную травму Ирана, связанную с протестами и насилием в 2022 году.  

• Режиссер фильма был приговорен к восьми годам лишения свободы за его фильм, но смог сбежать из Ирана и представить его на Каннском кинофестивале.  

• Жанры кино проходят через четыре стадии: появление первых канонов, стадия экспериментов, стадия повторения формулы и стадия кризиса.  

• В настоящее время жанр супергеройки находится в стадии кризиса, но может быть возрожден через политическую ситуацию, технологическую, дистрибуционную или другие факторы.  

• Жанр хорроров также переживает кризис, но может быть возрожден через темы, связанные с расовыми меньшинствами и проблемами женщин.  

• В Казахстане комедии популярны, так как они отражают проблемы страны и позволяют зрителям посмеяться над своими проблемами.  

• Комедии часто отражают противостояние аула и города, а также патриотизм и самоутверждение через путешествия.  

• В Казахстане популярны криминальные драмы и пацанские истории, которые отражают проблемы страны и показывают, что единственный способ подняться - это через криминал.  

• Это напоминает Америку тридцатых годов, где также были популярны комедии и криминальные фильмы.  

• Романтизация насилия в кино может быть критикована, но это может также быть способом показать проблемы и вызвать обсуждение.  

• Вопрос о том, может ли кино изменить сознание людей, остается открытым.  

• Обсуждение вопроса о том, как избежать романтизации насилия в кино, особенно в фильмах о бандитах.  

• Упоминается, что в тридцатых годах в Америке бандитские истории часто заканчивались смертью бандита, что создавало романтизированный образ.  

• В качестве примера фильма, который избегает романтизации насилия, упоминается "Салям, папа!".  

• В этом фильме главный герой, подросток, влюблен в своего отца, который является криминальным авторитетом.  

• В середине фильма отец начинает вести себя странно, и сын осознает, что отец изнасиловал его мать.  

• Фильм заканчивается хорошо, и сын возвращается к матери, осознавая, что его отец был плохим человеком.  

• Упоминается, что последние полтора-два года комедии начинают эволюционировать, и в них появляются социально-политические темы.  

• Однако, пока что эти комедии выглядят как песни-кричалки на полтора часа, и сценаристы все еще далеки от профессионализма.  

• В качестве примера, почему Казахстан можно сравнить с Америкой тридцатых годов, упоминается, что в кино часто говорят о том, что хорошо и что плохо.  

• Автор обсуждает проблемы с жанровым кино в Казахстане, где часто нет баланса между авторским и коммерческим.  

• Он упоминает, что в мире есть страны, которые умеют сочетать авторское и коммерческое кино, и предлагает учиться у них.  

• Автор обсуждает примеры неудачных попыток использовать национальные травмы в кино, такие как фильм "Досту".  

• Он критикует фильм за то, что он слишком прямолинеен и не использует контекст истории хоррора.  

• Автор подчеркивает важность маркетинга для продвижения фильмов, особенно в жанре хоррора.  

• Он приводит пример фильма "Досту", который благодаря грамотному маркетингу стал важным событием в казахстанском кино.  

• В Казахстане наблюдается рост интереса к казахстанскому кино, особенно к фильмам на казахском языке.  

• Это связано с изменением самосознания и потребностью видеть себя на экране.  

• В казахстанском кино не хватает мотивационных историй, таких как "Погоня за счастьем" или "Нокдаун".  

• Режиссер Руслан Кун снял несколько мотивационных историй, включая "Салем Европа" и "Миллионеры из общаги".  

• Эти истории показывают, что можно зарабатывать деньги легально и без негативных последствий.  

• Фильм "Шалама" был продюсерским проектом, где актеры были не профессионалами.  

• Работа над фильмом была сложной из-за большого количества уровней утверждения и разных мнений.  

• Режиссер пережил три депрессии во время работы над фильмом, но считает этот опыт полезным.  

• Автор рассказывает о своем опыте работы над фильмом, где он столкнулся с жестким контролем продюсера.  

• Он также упоминает, что его медийность не помогла ему в этом формате работы.  

• Он говорит о том, что ему было некомфортно работать в таких условиях и он не мог выйти из этой лодки.  

• Автор говорит о своем новом проекте, который будет авторским и не будет контролироваться продюсерами.  

• Он также упоминает, что после работы в таких условиях, он научился говорить "нет", когда все идет не так, как он хочет.  

• Автор рекомендует много смотреть кино, читать рецензии и видео эссе по фильмам.  

• Он также советует читать критиков, таких как Роджер Реберт и Дан Антон Долин, которые помогают ему понять сложные вещи простым языком.  

• Автор обсуждает сложности с попаданием на международные фестивали, особенно для молодых режиссеров из Центральной Азии.  

• Он подчеркивает, что для успешного попадания на такие фестивали, необходимо иметь правильный бэкграунд и связи с отборщиками.  

• Он также отмечает, что пока что Голливуд не особо интересуется Центральной Азией, и что молодым режиссерам из этой области нужно менять свой подход к фильмам, чтобы быть более интересными для западных зрителей.  

• Автор рассказывает о том, как просмотр фильма "Бойцовский клуб" помог ему пройти через процесс инициации и стать более уверенным в себе мужчиной.  

• Он подчеркивает, что тема инициации и мужского взросления не часто поднимается в казахстанском кино, и что это может быть интересной темой для обсуждения и развития.  

• Автор обсуждает, что сейчас любой может быть кинокритиком, благодаря возможности оставить рецензию на фильм на различных платформах.  

• Он также отмечает, что в Казахстане мало профессиональных кинокритиков, и что это может быть проблемой для развития киноиндустрии.  

• Он призывает к увеличению количества кинокритиков и конкуренции между ними, чтобы зрители могли выбирать, чьи рецензии читать.  

• Автор обсуждает развитие казахстанской кинокритики и ее потенциал для развития общества.  

• Он надеется, что популяризация казахстанских фильмов и рецензий на них поможет улучшить качество кинопроизводства в стране.  

• Автор делится своим опытом и советами для молодых режиссеров, которые хотят создавать свое кино.  

• Он подчеркивает важность понимания своих целей и принципов, а также умения отстаивать свое видение.  

• Автор благодарит зрителей за участие в обсуждении и выражает надежду на развитие казахстанской кинокритики и киноиндустрии в целом.