Лекция «Театр жестокости» Антонена Арто | Галина Шматова

• Преподаватель РГГУ Галина Шматова обсуждает творчество Антона Арто, его влияние на современную культуру и философию.  

• Арто был художником, актером, режиссером, теоретиком театра, поэтом и философом культуры.  

• Арто повлиял на развитие философии и культуры Франции, а также на современные театральные практики.  

• Арто предлагает радикальную реформу театра, но сам не смог воплотить свои идеи на сцене.  

• Арто рассматривается как гениальный безумец, который открывает новые миры и видит больше, чем рациональные люди.  

• В европейской культуре до Арто можно упомянуть Дали, Ницше и других.  

• Преподаватель предлагает прочитать стихотворение Арто и обсудить его сходство с другими поэтами.  

• Арто, страдающий от болезни, приезжает в Париж в 1920-х годах, чтобы стать профессиональным литератором.  

• Арто знакомится с доктором Эдуардом Тулузом, который предлагает ему раскрыть свой творческий потенциал в журнале "Завтра".  

• Арто проходит через несколько периодов взаимодействия с различными типами театра, включая символистский театр Арлиена Мари Люнье По.  

• Арто увлекается символизмом и пишет о влиянии Ипсона, Стринберга и Метерлинга на его творчество.  

• Арто описывает символистский театр как "условность" и "стилизацию средневековых полотен".  

• Арто знакомится с Шарлем Дюленом, который становится важным персонажем в его театральной жизни.  

• Шарль Дюлен, основатель школы "Ателье", уделяет особое внимание физической и телесной подготовке актеров.  

• Арто восхищается идеями театра Дюлена, которые противостоят идее театра слова.  

• В 1925 году возникает движение сюрреалистов, которое связано с театром.  

• Слово "сюрреализм" было изобретено поэтом Андре Бретоном, который использовал его для описания своего метода создания драмы.  

• Арто был редактором крупнейшего издания сюрреалистов и возглавлял сюрреалистическое бюро исследований.  

• В видео обсуждается связь между театром и сюрреализмом, а также влияние сюрреализма на театр.  

• Упоминается исключение двух людей из сюрреалистического движения и создание ими сюрреалистического театра.  

• В видео рассказывается о концепции театра жестокости, созданной Арто.  

• Упоминаются фильмы, в которых Арто снимался, и его роль в авангарде.  

• Обсуждается идея радикального обновления театра и его связь с сюрреализмом.  

• Арто предлагает переосмысление отношений театра и слова, опираясь на восточный театр и его идею физического, а не словесного театра.  

• Арто подчеркивает, что слово в театре должно быть переосмыслено, чтобы выйти из рабства драматургии и литературы.  

• Арто называет свой театр "театром жестокости", так как он построен на акте отцеубийства, то есть убийстве слова.  

• Арто хочет обнажить "плоть слова" и обратиться на уровень вопля, который еще не усмирен в слове.  

• Арто не представляет слово атеизму, а скорее изгоняет со сцены бога, что приводит к созданию не теологического пространства.  

• Арто не провозглашает смерть бога, а скорее создает театральную практику, которая населяет не теологическое пространство.  

• Арто предлагает радикально переосмыслить отношения зрителя и зрелища, предлагая зрителю стать активным участником театрального действия.  

• Арто описывает театр как чуму, где зритель оказывается в центре и становится активным участником.  

• Арто предлагает ответ на вопрос о соотношении искусства и реальности: искусство не является подражанием жизни, а жизнь подражает трансцендентному принципу.  

• Театр жестокости предлагает отказаться от идеи подражания и стать самой жизнью.  

• Обсуждение идеи создания замкнутого пространства в театре, которое не изображает другое пространство и не является отсылкой к чему-либо.  

• Пример спектакля "Июль" по пьесе Ивана Вырыпаева, где главная героиня играет 60-летнего сумасшедшего, который просит денег у соседа и в итоге убивает его.  

• Обсуждение того, как спектакль "Июль" читается как поэма, с ритмической структурой и рефренами.  

• Театр современного искусства часто использует замкнутое пространство, чтобы создать самодостаточное и автореферентное пространство.  

• В спектакле "Июль" главную роль играет молодая актриса Полина Агуреева, которая произносит текст в микрофон, создавая особую плотность и реальность.  

• Обсуждение театра жестокости и его связи с жестокостью и насилием.  

• Упоминание о фильме "Убить Билла" и его связи с театром жестокости.  

• Упоминание о книге "Театр его двойник", изданной фондом Анатолия Васильева.  

• Обсуждение связи театра с другими искусствами, такими как литература и философия.  

• Упоминание о работах режиссера Говского и его связи с театром жестокости.  

• Обсуждение умения управлять энергиями и страстями, пробужденными в театре.  

• Упоминание о возможности построения рассказа о театре жестокости в другом ключе, не только о театральной практике.  

• Рекомендация текстов для дальнейшего изучения и обсуждения.