Как мы создаем миры и кампании в DnD | Мастерский произвол | ДнД | Dungeons & Dragons

• Обсуждение важности сюжета и его функций в игре.  

• Важность совместного создания истории с другими игроками.  

• Желание играть с людьми, которые видят игру как способ саморазвития.  

• Приветствие на канале "Пробужденный ДМ".  

• Представление трех мастеров, которые собрались для обсуждения игр и подготовки к ним.  

• Введение рубрики "Мастерский произвол".  

• Игорь рассказывает о своем знакомстве с ДНД в 2015 году.  

• Мария делится своим опытом и участием в компаниях на канале.  

• Обсуждение создания и подготовки миров для игр.  

• Игорь рассказывает о своей первой компании в 2002 году.  

• Описание игры в школе на подоконнике и первых идей для приключений.  

• Переход к более серьезным играм и созданию первой полноценной компании.  

• Мария рассказывает о своем знакомстве с ДНД в 2015 году.  

• Участие в косплее и создание сценариев для сценок.  

• Переход к игре в ДНД и создание первой компании с тремя девушками.  

• Мария делится историей создания своего первого ваншота по сказкам Востока.  

• Описание сюжета и его особенностей.  

• Импровизация и неожиданные повороты в игре, которые привели к созданию компании.  

• Обсуждение страха перед первой сессией.  

• Личный опыт автора: отсутствие страха и уверенность в своих силах.  

• Важность соблюдения правил для мастера.  

• Первая компания автора не по официальным книгам.  

• Опыт создания коротких историй и хард каверов.  

• Переход к созданию своей истории, основанной на опыте.  

• Обсуждение начала создания истории.  

• Идея новой компании: мрачная история с детективным сюжетом.  

• Описание мира и концепции города-крепости, осаждаемого мертвецами.  

• Восточные сказки и их влияние на автора.  

• Желание рассказать историю о человеческих возможностях.  

• Важность выбора для игроков и их участия в создании мира.  

• Авторский мир, основанный на лоре Фагот Рилмс.  

• Возможность для игроков придумывать свои истории в этом мире.  

• Мотивация продолжать развивать мир благодаря игрокам и зрителям.  

• Автор делится своим опытом написания компаний для D&D.  

• Он рассказывает о своих увлечениях и перерывах в игре.  

• Первая компания была написана в подростковом возрасте, вдохновленная книгами и играми.  

• Автор пишет компании для саморазвития как мастера.  

• Он мало думал об игроках в тот момент.  

• За время перерывов написал две компании, которые могут никогда не сыграть.  

• Автор создал авторский мир, вдохновленный перерождениями и реинкарнациями.  

• Он размышлял о космологии и прошлых жизнях.  

• Многие идеи для создания мира приходят из жизни и культуры.  

• Автор полюбил сеттинг Иберрон после прочтения книги.  

• Иберрон отличается от других сеттингов своей историей и мотивацией персонажей.  

• Автор написал компанию по Иберрону, вдохновленный его уникальностью.  

• Автор хотел бы создать компанию, которая станет способом саморазвития для игроков.  

• Он стремится создать приключение, которое останется в памяти игроков.  

• Важно, чтобы игра была не просто очередным приключением, а значимым опытом.  

• Автор обсуждает, как создавать мир под игроков.  

• Он делится своим опытом создания канала для сохранения историй.  

• Важно учитывать интересы и предпочтения игроков при создании мира.  

• Автор водит игры как на коммерческой основе, так и для души.  

• В коммерческой игре он ориентируется на интересы игроков.  

• В личной игре он старается сохранить костяк мира, чтобы не нарушать его целостность.  

• Игроки могут влиять на сюжет компании.  

• Первая треть игры может быть неизменной, но затем сюжет может вращаться вокруг игроков.  

• Игроки должны быть сильными, но в определенных пределах.  

• Мир может быть независимым от игроков, но они могут влиять на него.  

• История будет рассказана о игроках, но мир останется независимым.  

• Пример: мир с гопниками и мир с красивой природой для разных типов игроков.  

• Важно подготовить игроков к ограничениям в их способностях.  

• Игроки должны быть готовы к тому, что их способности будут ограничены.  

• Пример: игроки не могут использовать магию в начале игры.  

• Важно обсуждать с игроками их ограничения и правила.  

• Игроки должны быть готовы к ограничениям, чтобы не пытаться их обойти.  

• Пример: игроки должны понимать, что их магия ограничена, чтобы не пытаться использовать её.  

• Важно проводить нулевую сессию с игроками, чтобы обсудить правила и ограничения.  

• Пример: игроки должны знать, какие расы и классы доступны в мире.  

• Нулевая сессия помогает избежать разочарований и конфликтов.  

• Игроки приходят в D&D с разными целями: веселье, актерство, проработка психологических проблем.  

• Важно понимать, чего хочет игрок, чтобы создать подходящее окружение и сюжет.  

• Мастер должен учитывать пожелания игроков и предлагать соответствующие элементы игры.  

• Игроки должны обсуждать свои ожидания и цели с мастером.  

• Это помогает избежать неприятных сюрпризов и сохранить интерес к игре.  

• Важно заранее обсуждать, что игроки хотят получить от игры, чтобы избежать разочарований.  

• Каждый мастер создает свою уникальную структуру компании.  

• Важно иметь базовую идею и общую канву, но не быть слишком техничным.  

• Мастер должен создавать мир и сюжет, вдохновляясь маленькими идеями и сценами.  

• Мастер должен держать в голове основные вехи сюжета и важные события.  

• Важно, чтобы сюжет был логичным и связным, даже если игроки отклоняются от намеченного пути.  

• Мастер должен иметь запасные сценарии и возможности для возвращения к основным событиям.  

• Не нужно прописывать сцены до конца, лучше давать игрокам выбор.  

• Если игроки не могут выбрать между двумя локациями, не прорабатывайте их.  

• Линейность в игре не всегда плоха, важно давать игрокам выбор.  

• Пример игры "Очарованные" показывает линейность сюжета.  

• Игроки выбирают путь, который приводит их к финалу.  

• В "Очарованных" финал был открытым, игроки сами решали, как прийти к нему.  

• Мастер готовится на несколько сессий вперед, оставляя место для импровизации.  

• Игроки могут предложить много идей, которые мастер дорабатывает.  

• Обсуждение игры помогает улучшить сюжет и персонажей.  

• Важно прорабатывать NPC, чтобы они были запоминающимися и логичными.  

• Некоторые NPC могут быть болванчиками, но важно, чтобы они имели мотивацию и прошлое.  

• Мастер создает NPC через призму мира, чтобы они были живыми и эмоциональными.  

• NPC должны вызывать у игроков эмоции, а не быть техническими персонажами.  

• Мастер собирает NPC, основываясь на своих чувствах и интуиции.  

• Важно, чтобы NPC были живыми и имели уникальные истории и характеры.  

• Есть три типа NPC: главные, средние и толпа.  

• Главные NPC часто являются нереализованными идеями мастера.  

• Средние NPC имеют значение в сюжете, но не являются ключевыми.  

• Средние NPC создаются на среднем уровне проработки.  

• Проходные NPC могут быть импровизированы, но это может привести к нелогичности.  

• Музыка часто вдохновляет на создание образов для NPC.  

• Музыка помогает создавать сцены и образы для NPC.  

• Важно уметь отделять себя от NPC и расставаться с ними, если это логично для мира.  

• Разделение NPC на три типа помогает понять их роль в сюжете.  

• Крупные NPC должны иметь функции в сюжете и мотивацию.  

• Музыка помогает понять, как NPC взаимодействуют с другими персонажами.  

• Проработка голоса и характера NPC происходит в последний момент.  

• Рядовые NPC часто имеют простые мотивации и служат указателями.  

• Импровизация может поднять NPC в другую касту.  

• Важно не отдавать слишком большую роль своим игровым персонажам.  

• Мастера обсуждают, как они готовят боевые сцены.  

• Некоторые игроки любят бои, другие предпочитают их в критических ситуациях.  

• Важно визуализировать и детально описывать боевые сцены, особенно масштабные, как оборона крепости.  

• Мастер предпочитает социальные сцены и оставляет развилки для игроков.  

• Иногда боевые сцены неизбежны, но мастер пересматривает свое отношение к ним.  

• Важно приукрашивать боевые сцены, добавляя ловушки и обстоятельства местности.  

• Мастер считает, что 10% боев и 90% социальных сцен — это идеал.  

• Бои должны быть последней стадией решения вопроса и не должны быть ради самих боев.  

• Бои должны приносить плоды и быть обоснованы логикой и сюжетом.  

• Мастер старается разнообразить боевые сцены, меняя особенности врагов.  

• Важно, чтобы игроки не знали заранее, что их ждет в бою.  

• Введения разговоров персонажей во время боев помогает сделать их более интересными.  

• Мастер предпочитает заранее прописывать боевые сцены, чтобы не быть неподготовленным.  

• Важно продумывать, что сделают враги и как это повлияет на игроков.  

• Продумывание боевых сцен волнами помогает создать баланс и интерес.  

• Используйте калькулятор сложности на DND.  

• Учитывайте магические артефакты и предметы группы.  

• Применяйте механику волн для управления сложностью боев.  

• Добавляйте союзников или обстоятельства для предотвращения смерти персонажей.  

• Мастер должен намекать на возможность появления союзников.  

• Это добавляет живости миру и оставляет пространство для импровизации.  

• Боевые сцены создают атмосферу и важны для приключенческого жанра.  

• В игре AbiS боевые сцены часто случайны и не всегда справедливы.  

• В других играх боевые сцены могут быть более продуманными и значимыми.  

• Боевые сцены позволяют персонажам показать свои навыки и рискнуть жизнью.  

• В открытом мире приключенцы рискуют своей жизнью ради приключений и золота.  

• Бои создают ощущение опасности и адреналина, что важно для игроков.  

• Социальные факторы важны, но бои играют ключевую роль.  

• Бои позволяют игрокам почувствовать себя на грани и получить адреналин.  

• Мастер не стремится убивать персонажей, но всегда дает шансы на выживание.  

• Бои важны для игроков, но их количество зависит от их желания.  

• Пропорции боев в сессиях могут варьироваться от 10% до 25%.  

• Важно, чтобы бои были натуральными и не слишком частыми.  

• Бои должны быть интересными и не скучными.  

• Примеры из игр, где бои были запоминающимися и значимыми.  

• Бои должны быть связаны с ролевой составляющей и эмоциями персонажей.  

• Бои должны быть рискованными и не скучными.  

• Важность вариативности и креативности в боях.  

• Бои должны приносить что-то новое и интересное для игроков.  

• Важно заготавливать блоки для боев, но не использовать стандартные механики.  

• Игроки должны чувствовать себя в бою, как в реальной жизни.  

• Импровизация и описание движений в боях помогают развивать навыки игроков.  

• Бои могут быть интересными и полезными для игроков.  

• Важно оправдывать существование боев и делать их интересными.  

• Бои могут быть разрядкой и способом разнообразить игровой процесс.  

• Некоторые игроки предпочитают бои, другие - личностный рост персонажей.  

• Автор считает, что бои могут быть скучными и неинтересными.  

• Идея реализации спасбросков в закрытую для более честного и интересного игрового процесса.  

• Честность в игре важна для привлечения игроков.  

• Игроки должны чувствовать, что мастер такой же, как они, и не имеет преимущества.  

• Пример из игры, где игроки видели свои неудачи и продолжали бороться.  

• Слишком много провалов может привести к депрессии и потере мотивации.  

• Важно понимать, зачем человек приходит в D&D.  

• Неоднозначные персонажи, которые могут страдать и ошибаться, делают игру более интересной.  

• Эпические сцены не должны быть нарушены бросками кубиков.  

• Решение проблемы - использование жетонов хиро-пойнт для накопления хорошей кармы.  

• Пример, где игрок накопил 13 хиро-пойнт и потратил их в критический момент.  

• Честность мастера важна для игроков.  

• Некоторые мастера злоупотребляют бросками за ширмой, что разрушает историю.  

• Пример игрока, который понял, что хочет видеть броски своими руками, чтобы чувствовать себя полезным.  

• Обсуждение привычек игроков и их влияния на игру.  

• Вспоминание о том, как в начале карьеры игроки кидали кубики открыто.  

• Рассуждения о том, что некоторые игроки стесняются скрывать свои броски.  

• Обсуждение преимуществ скрытых бросков в бою.  

• Пример с двумя кубиками и модификаторами.  

• Скрытые броски добавляют элемент таинственности и неизвестности.  

• Предложение использовать лоток для скрытых бросков.  

• Обсуждение, как игроки могут передавать кубики мастеру.  

• Упоминание о функции скрытых бросков в фаундере.  

• Обсуждение подготовки к сессии и проблем, с которыми можно столкнуться.  

• Планы на следующую часть, где будет обсуждаться процесс подготовки.  

• Упоминание о нулевой сессии и проблемах с игроками.  

• Новичкам рекомендуется использовать готовые кампании.  

• Опытным игрокам советуют опираться на вдохновение и готовые истории.  

• Важность проработки костяка истории и наполнения её деталями.  

• Подчеркивается важность общения и взаимодействия в сообществе.  

• Творческие люди могут найти вдохновение в создании миров.  

• Призыв не бояться пробовать и учиться на ошибках.  

• Призыв не бояться начинать и осваивать техники.  

• Использование готовых кампаний для обучения.  

• Прощание и призыв подписываться на канал для поддержки.